周邦彦《丹凤吟》

周邦彦《丹凤吟》周邦彦

周邦彦

春 恨

迤逦春光无赖^①，翠藻翻池^②，黄蜂游阁。朝来风暴^③，飞絮乱投帘幕。生憎暮景^④，倚墙临岸，杏靥夭斜^⑤，榆钱轻薄^⑥。昼永惟思傍枕^⑦，睡起无憀^⑧，残照犹在庭角。况是别离气味，坐来但觉心绪恶^⑨。痛饮浇愁酒，奈愁浓如酒，无计销铄^⑩。那堪昏暝⁽¹¹⁾，簌簌半檐花落⁽¹²⁾。弄粉调朱柔素手⁽¹³⁾，问何时重握。此时此意，长怕人道著⁽¹⁴⁾。

注释 ①无赖：等于说无意、无心。②翠藻：绿色的水藻。翻池：在水面上翻腾。③风暴：风急骤猛烈。④生憎：最恨。⑤杏靥：指杏花。夭(yāo)斜：袅娜多姿的样子。⑥榆钱：即榆荚，因状似钱而小，故称。⑦昼永：白昼漫长。傍枕：倚枕而眠。⑧无憀(liáo)：无聊。⑨坐来：本来。⑩销铄(shuò)：消解。(11)那(nǎ)堪：怎堪，怎能禁受。昏瞑：傍晚。(12)簌(sù)簌：坠落貌。(13)弄粉调朱：谓打扮修饰。素手：洁白的手，这里也形容女子之手。(14)道著：说中。

百花图(局部) 【明】 鲁治 广东省博物馆藏

鉴赏 此词写作时间未详，内容主要是表现伤春和离别双重困扰中的心态意绪。特色在于选择了意态熙闹的仲春，表达了“锦屏人忒看得这韶光贱”(明汤显祖《牡丹亭》)的感情。

词作上片写景，然而无不从“迤逦春光无赖”着笔，带着“生憎”的主观色彩。“翠藻翻池”写绿色的水草被风吹翻在水面，“黄蜂游阁”是黄蜂在小阁中往来不定地飞来飞去，这都可以看作作者心绪不宁的主观投射。至于“风暴”“乱投”“夭斜”“轻薄”“犹在”等词汇更是词人带着强烈感情色彩的描写。由于相思无聊，主人公虽白昼亦沉沉睡去，然而睡起时“残照犹在庭角”，这无聊的一天仍未结束，烦闷的心情仍无以解脱。真是“不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥”(清纳兰性德《采桑子》)。

下片写情，续上片而呵成。因为恼人春色，益动离心，则景与情仍然融为一片。“况是”一句点明是离别使心情更加惨淡，其实离别的痛苦早已渗透到上文主人公观赏春景的目光中，此处明确强调，是词人无法压抑直抒胸臆。“痛饮”句言欲借酒浇愁，然而愁浓如酒也浇不化。这虽是自古而有的套话，比如唐代李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》中就有“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”之句，然而周词多了酒与愁相较力之意，写得特别。时近薄暮，看繁花飘落，更是有说不尽的离情别意。“昏瞑”二字回应上文之暮景残照，章法周密。

一路回旋，蓄足笔势之后，“弄粉”两句脱口而出。早在《诗经《卫风《硕人》中就有“手如柔荑”的说法，《古诗为焦仲卿妻作》中也说“指如削葱根”，这都说明了一双美手对佳人有多重要：词人正是抓住了这一特点，描述了这一双“弄粉调朱”的“柔素手”。这是相思至极而生发出的幻象，然而写得何其生动美好，仿佛此时所恋慕之人正出现在眼前，极幻亦极真。“重握”于何时？这一问，真是问到了虚无缥缈之处。“此时”二句又稍稍收笔，就是连这幻象也不能尽情地去描画，生怕被人觑见而惹来麻烦，此又苦上加苦也。

本词围绕着“三无”“四时”着笔。“三无”即“无赖”“无聊”“无计”，“四时”即“朝来”“昼永”“残照”“昏瞑”，从早到晚的时间顺序。一层深进一层，回旋顿挫，笔势如环，充分显示出词人在心态意绪描述方面的高度技巧。清真爱情词、羁旅词往往带有叙事性，有很多篇目都有故事的痕迹，这首《丹凤吟》是少数纯粹抒情词作之一。本词纯写主观意绪，不仅是一般的融情入景，而且是高度的移情。种种景物无不染上强烈的主体色彩。词人以极其细腻曲折的笔触.揭示隐秘细致的内心活动，刻画春日因伤别而引起的百无聊赖的心理，可谓穷极工巧，入木三分。(付海婧)

集评 清《陈洵：“本是‘睡起无聊’，却说‘春光无赖’;已‘残照’矣，始念‘朝来’;已‘暮景’矣，因思‘昼永’;笔笔断，笔笔逆，为‘迤逦’二字曲曲传神，以垫起换头‘况是’二字。不为别离，已是‘无聊’，缩入上阕，小歇然后转出下句。二句不可连读。‘心绪恶’则比‘无聊’难遣，故曰‘无计’。到此一步，已是尽头，复做何语？却以‘那堪’二句钩转，‘弄粉’二句放开；至‘怕人道著’，则‘无聊’、“无计’，一齐收起，惟有‘无赖’之‘春光’耳。三‘无’字极幻化。”(《抄本海绡说词》)