名画《静深秋晓图》赏析

静深秋晓图

清·吴历作

纸本设色

纵九五.六厘米

横二四.一厘米

藏南京博物院

吴历五十岁起，悉心皈依天主教，任司铎传教士，相应地他的山水画画风也从华润明秀转为雄沉朴厚。清人薛雪在《一瓢诗论》中写道：“畅快人诗必潇洒，敦厚人诗必庄重，倜傥人诗必飘逸……丰腴人诗必华赡……清修人诗必峻洁，谨敕人诗必严整……此天之所赋，气之所禀，非学之所至也。”此语亦可论画，吴历晚年风格大变，虽为“气之所禀”,也乃环境变化造成的。他七十一岁所作《静深秋晓图》足可表率。

静深秋晓图

《静深秋晓图》是狭长条幅的水墨山水，全图重峦叠嶂，山势连绵，乔松迤逦于岩壑间。近景有高人傍水闲坐；中景一塔耸然，遥接上端高山；远处大江斜出，水流从画外再度回入，在山山村村间蜿蜒盘曲，大江彼岸，远岫不尽，极咫尺千里之遥。在如此狭长空间，作深远无垠、曲折有致的山水开合，真是经营位置，备见苦心。

元代山水画家王蒙笔墨润醇松秀、婀娜多姿，吴历此图加以发挥，采用积墨法，多层次地皴染山石，遂觉深厚沉郁，复以焦墨渴笔干擦并点苔，把山间的高秋气象表现得富有生意。司空图的《诗品》提出“返虚入浑，积健为雄”。吴历的《静深秋晓图》可以说是从雄浑中写出静娴美。

“四王吴恽”中称得上“浑厚华滋”的只有吴渔山。