名画《群峭碧摩天图》赏析

群峭碧摩天图

现代·郑午昌作

纸本浅绛设色

纵一三八厘米

横六八.八厘米

藏中国美术馆

中国传统的文人画家多喜从古人诗句中寻觅意境，锤炼构思。郑午昌的这幅山水画(1949年作)正是从唐代诗人李白的一首五言律诗《寻雍尊师隐居》中生发画意，使摩天群峰、淙淙流泉、丛树流云以及山居人家等，皆一一奔赴于画家腕下。这种大山水的格局，要凭作者的主观意念来造境，因而需要画家对自然山脉的盘折转换规律非常理解，要成竹在胸，长于对随处景物作不同的描写点缀，使山体表现移步换形，处处有不同景致可观赏。西方学者将中国画的这种大山水表现称之为“游观山水”,这样阔大的境界倘若用西画的焦点透视法来表现显然是无从措手的。

这幅画山脉总体的走向，也就是大的山体脊背，是纵向直上。不过这大山体的脊背并非简单一块的隆起，而是有分有合，其分处双峰对峙，中间成峡谷，流泉贯穿其中；其合处则为上端的峰巅，山体略作盘折之后便直插青天。山体的分布是画面的主体，前前后后分布的丛树则助其阵势，山居、石阶和游人为引人入胜的点缀，而游云流泉则为穿插分隔。一幅山水的包容竟如此丰富，宛如从飞机上俯瞰群山所得，而这却是作者依据李白诗句的主观造境，其想象力和表现力确是令人感叹了。

群峭碧摩天图

郑午昌是一位对传统笔墨修炼有素的现代画家。从他的山水画中，可以见出他取之于王蒙、王翚和吴历等的技法涵养，他擅用的披麻皴法尤以其清新柔隽的长线条为特色。虽然也可以说，他的山水画仍未能脱出传统的篱樊，但也正是传统技法的优长，赋予了他涵泳天地而为古诗造境的能力。毋庸讳言，倘若采用西画表现手法，是绝不可能表现如此壮阔的群山境界的。而郑午昌作山水长于造境变异之能力，无疑是与他善于从古诗文中汲取营养和灵感有关。