名画《秋岩孥舟图》赏析

秋岩孥舟图

清·张宗苍作

纸本浅设色

纵一四四.六厘米

横七五.三厘米

藏故宫博物院

清初康熙时期，王翚、王原祁积极参预皇室的重大绘画创作活动，深受内府赏识。嗣后，“四王”的画风深深浸入宫廷画院内，画院画家无不以石谷、麓台为归。乾隆年间，王原祁的再传弟子张宗苍，因工于山水画进入宫廷，颇受皇家器重。

张宗苍受业于黄鼎。黄鼎(1660—1730)为王原祁的嫡传门人，兼师王翚，笔墨苍劲秀逸。张宗苍始以主簿理河工事，乾隆十六年(1751),高宗弘历南巡，张宗苍进呈《吴十六景图册》,得到高宗赏识，被召入京城，进画院祗候内廷。十八年，弘历谕旨：“内廷行走之县丞张宗苍，监生徐扬、杨瑞莲，效力皆以数年，甚属黾勉安静。张宗苍年已及暮，著加恩赏给户部额外主事；徐扬、杨瑞莲，著加恩赏给举人，一体会试。”(《皇朝文献通考》)张宗苍便由艺人进入士流，授以官衔，这是很少的恩遇。张宗苍入宫时间虽不长，但绘制了大量作品，且有不少为御制诗意图，清宫收藏就有一百余件。

此图绘近处冈阜起伏，树木葱郁，云霭凄迷，远峰层叠，流泉悬注，山脚小径茅亭，一舟泊于崖下，树叶泛红，写出初秋溪山明洁静穆的气象。此图的布局遵循王原祁的构图法则，讲求山川的龙脉、开合、起伏。王原祁在《雨窗漫笔》里论道：“龙脉为画中气势源头，有斜有正，有浑有碎，有断有续，有隐有现，谓之体也。开合从高至下，宾主历然，有时结聚，有时淡荡，峰回路转，云合水分，俱从此出。起伏由近及远，向背分明，有时高耸，有时平修，欹侧照应，山头、山腹、山足，铢两称者，谓之用也。”这幅图主峰巍然，冈阜或高耸，或平缓，搭连绵延，与主峰相接，构成宾主揖让有序的稳定图式结构。山脚蜿蜒的山路，引向山隈深处，透过一片丛林，展开空阔的水面。由此聚散开合的物象组合，造成峻伟而又辽阔的空间景域。山腰和丛林间，烟锁雾迷，使景物不致迫塞，于层深中透出空濛。

张宗苍的笔墨技法，深得王原祁的真髓，以笔力沉着、积墨深厚为特色。图中山峦树木，多用沉凝之笔勾斫点染，山石仿学王蒙的荷叶皴和解索皴，用干笔多层皴擦积累，显得山色苍茫浑厚。树木偶点红叶，透出初秋萧飒的气氛。诚然，积墨的层次不及王原祁之丰厚华滋，显得较为清润单薄。

秋岩孥舟图

张宗苍的山水画，嗣承“四王”的传脉，图式并不强调表现自然景色的真实性，而是遵从形式构图的法则，讲求画面物象组合奇正相倚、动静相参、虚实相生、开合起伏、和谐有序，营造出穆雍清华的意境。同时更注意表现笔墨本身苍郁明润的韵味，追求“纸上云烟”的生动性。这种高华典雅的艺术格调，适应着皇室贵族的审美品味，可称是清代盛期宫廷绘画的典型风格。

作者自题“臣张宗苍恭绘”,钤“张”、“宗苍”两印。本幅上有高宗弘历题诗，署年“乾隆壬申(1752)初伏御题”,正是张宗苍六十七岁供奉内廷时所作。图上钤有“忘机心宇旷”、“乾隆宸翰”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”、“乾隆鉴赏”、“石渠宝笈”、“宝笈三编”等玺，另有“嘉庆御览之宝”、“避暑山庄”等玺，著录于《石渠三编》。