名画《挟弹游骑图》赏析

挟弹游骑图

元·赵雍作

纸本设色

纵一○八.五厘米

横四六厘米

藏故宫博物院

在绘画方面，赵孟頫、赵雍父子都是多面手，赵雍山水、花鸟、鞍马、人物、界画亦无所不能。此轴画乌帽绯衣一人骑马持弓回顾高树(一椿叶、一夹叶),缘堤缓行，视线向上方欲觅猎物的情景。画面上没有画出飞鸟之类的猎物，但通过骑者神情的含蓄处理，反能引起观赏者的遐想，这正是画家意匠的高明处。这张图“立意”、“为象”有几点值得一提：一、元时一人一马“人马图”一类题材如赵孟頫、任仁发等作，大都沿袭李公麟奚官正面牵缰站立，而马匹侧身的布局，或圉人侧身牵马缓步。赵雍此图可谓是“人马图”的变体画，打破了往常的处理格局。二、元人这类人马题材不论人、马多少，均为横幅铺陈，而《挟弹游骑图》根据构思需要采用了立轴形式。三、此图拓展了一人一马的构思深度，为观众留下了想象的余地。元夏文彦《图绘宝鉴》说赵雍“画山水师董源，尤善人马，书篆俱精妙”。评者又称他“尤擅长人马，得唐人之法”。图中黑色花斑骏马肥硕雄健，可窥见唐人遗风，故后人称其鞍马“得曹霸神髓”。此图人马造型精到，用笔沉着，设色浓丽，为赵雍代表之作。

挟弹游骑图

图上有元人逎贤小楷题诗：“《挟弹游骑图》:长安少年豪侠者，茜红衫色桃花马。击球纵猎五陵归，缓控丝缰芳树下。牙弰竹弓新月弯，囊中更有黄金丸。绿阴深沉鸟声绝，落花飞絮生愁端。君不见堕卵覆巢非厚德，蓬肉区区味何益。鹓雏多在碧梧枝，少年慎勿轻弹射。”其中道出为人以德为要，多发人深思之处，也有助于欣赏是图。作者署“至正七年四月望仲穆画”,得知此图为作者五十九岁成熟时期结构严谨、构思新巧、从唐人变出的精品。但和赵孟頫相比，其笔墨气局略显拘谨，不如其父画法谨严中见萧散、松灵、简率的情意，在气韵、形似兼备方面稍逊一筹。