名画《寿桃图》赏析

寿桃图

现代·赵子云作

纸本设色

藏上海市豫园

清末民初海上画派中开金石味大写意花木竹石画的吴昌硕，他的缶庐画风不仅风靡大江南北，而且远及海内外，习之者众，迄今不衰，而确能传其衣钵、攫其形态、汲其神髓者，当推赵子云。

赵子云初师许子振，名不出里闬，后从任立凡，嗣又立雪缶庐之门，始得近画坛高风。缶翁奇其才，颇刮目相看，嘱云：“画之品种不宜多，多了难以精邃。”子云除写“四君子”外，复作紫藤、牡丹、葫芦、仙桃，“秾绘春情，疏写秋意”,一生磨炼，渐成精绝，得师秘也。

寿桃图

《寿桃图》作于甲子(1924)年，时子云五十一岁，乃值笔墨纯青之期。图中寿桃五枚，硕大如斗，序列在画幅的中下端，上二下三，稳稳悬挂，桃叶映掩疏落于大桃四周，主干顶天立地，一支干从右面横入，以破其板直，一水墨石块方笔写成殿后撑住气势。子云用笔，厚重温润，蕴藉中力度内敛，无霸悍躁动习气。寿桃上的几颗鲜红大点，是全图的点睛处，看来作者是用心处理的，他以错落有致、轻重相济的坠石之笔点簇，把五枚桃子点染得鲜亮夺目，锃光耀人，实中有空灵感，可称一绝。画幅左边长题一绝：“琼玉山桃大如斗，仙人摘之以酿酒。一食可得千万寿，朱颜长如十八九。”诗意可人，大可给画幅生色。

昌硕先生晚年，求画者不绝，苦于应对，不得已倩人代笔，大弟子赵子云捉刀最多，居然形神俱得，瞒得过鉴赏家的法眼，也足见赵子云的不凡了。