叶清臣《贺圣朝》

叶清臣《贺圣朝》叶清臣

叶清臣

满斟绿醑留君住^①。莫匆匆归去。三分春色二分愁，更一分风雨。花开花谢、都来几许^②。且高歌休诉。不知来岁牡丹时，再相逢何处。

注释 ①绿醑(xǔ)：泛着绿色光泽的上等美酒。②都来：总共。

簪花图 【清】 钱慧安 中国台北故宫博物院藏

鉴赏 此词为作者酒席筵前留别友人之作。词中表现了伤春惜别的情怀，也流露出了人生萍寄之感。

在古代，由于交通、邮政等极不发达，出门远行，动辄寒暑数载，甚至半生音信杳然，这就使得生离犹如死别一样给人们的心灵带来了巨大的创伤，因而人们十分珍惜每一次相聚，对离别也分外重视。摆设筵席接风和饯行是当时常见的亲情友情表达方式。这首词开篇描写的就是作者在筵席上饯别友人的情景，他满斟泛着绿色的上等美酒，劝友人暂留，且不要匆匆归去。为了让友人多逗留一些时间，主人把美酒斟得满满的，一杯又一杯地劝饮，这一杯杯满满的美酒象征了主人的深情厚意，既有“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”(唐王维《渭城曲》)的惜别深情，又不乏通过醉酒，达到留住友人的目的。

接下来“三分春色二分愁，更一分风雨”两句，既是现实情景的描写，也具有象征意味。王国维《人间词话》云：“以我观物，故物皆著我之色彩”，春天本是一个万木吐绿，生机勃勃的季节，但是因为离别的缘故，这一切看起来分明是另一种景色。词人设想“春色”光景分为“三分”的话，那么其中有二分是忧愁，一分是凄风苦雨。这样，此时此刻的春色就完全充满了忧愁与风雨。这里写风雨，用的就是这种以景写情的笔法，实质上是明写风雨暗写愁。这样写设想奇特，不落俗套，给人以新颖巧妙的感觉。因此，所谓“三分春色”，实际上都是在写愁。

下阕紧承上阕的离愁别绪，并进一步预写别后的相思。“花开”句化用了唐韩偓《六言三首》中“花开花谢相思”的诗意，写“花开花谢”实际上已含有“相思”之意。“都来几许”，表面上是说由花开到花落能有多少时间，实际上则是说这种相思总的算来会有多少；挚友相聚而又不得长聚的怅然之情溢于言表。本来花的凋零已经很令人感到惋惜和伤感了，又加上凄风冷雨、挚友相别、落红满地，怎一个“愁”字了得！ 情绪消沉至极，作者又用“且高歌休诉”句一变而为高亢旷达。忘掉那些离愁别绪、凄风苦雨、满地落红，还是趁着这短暂的时光畅饮美酒，纵情欢乐。这是对友人的劝慰，也是作者的自我解脱之词。离愁正如情愁，总是“剪不断，理还乱”(南唐李煜《相见欢》)。作者一想到离别容易相会难，明年牡丹花开之时是否还能重逢，心中就充满了惆怅之情。“再相逢何处”，是自问，也是向离别的友人的发问，语气沉重，透出一股前途未卜的悲凉。

全词精心铺叙，情意殷切。先写离愁，继而排解宽慰，终写怅惘之情，曲折细致，语短情长。语言刚健，笔调雄浑，在怅惘的别情背后，透露出一股豪迈开朗的气息。词中“三分春色二分愁，更一分风雨”两句也对后来词人的创作产生了深远的影响。薛砺若《宋词通论》云：“词中‘三分春色二分愁，更一分风雨’句，则为东坡《水龙吟》‘一池萍碎，春色三分，二分尘土，一分流水’及贺方回《青玉案》‘一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨’的蓝本了。”(李飞跃)

集评 明《卓人月：“无影无踪，无凭无据。忽以称称，忽以量量。”(《古今词统》卷六)

清《李佳：“东坡词：‘春色三分，二分尘土，一分流水。’叶清臣词：‘三分春色，二分愁闷，一分风雨。’蒙亦有句云：‘十分春色，欣赏三分，二分懊恼，五分抛掷。’用意不同而同。”(《左庵词话》卷下)

链接 词的过片。词体中除了“单调”词是独立的一段之外，大多数是由两段组成，即“双调”词，长调慢词甚至多达三段、四段，称“三叠”“四叠”。音乐曲调两段之间需要有过渡，填词上、下片之间也要相互关联，尤其是下片的开头部分最为紧要，须得与上片紧密衔接，相互呼应，不断意脉，承转自然。古代词人和词论家习称这个部分为“过片”，又称“过变”“过遍”或“过拍”“换头”。这些概念的内涵大体相同，一个极细小的区别在于，对于上、下片首句句式相同者多称“过片”，对于上、下片首句句式不同者多称“换头”或“过变”“过遍”“过拍”，但这种区别也只是相对的，更普遍的情形是混用不分。唐五代词以“单调”小令居多，尚无“换头”“过遍”或“过片”等概念。“换头”最早为唐人论诗律的术语，至宋代“双调”词以及长调慢词大量出现，“过片”“换头”等概念术语也就较普遍地被运用于词的创作和评论之中。如南宋胡仔《苕溪渔隐丛话《前集》卷三九论苏轼《卜算子》(缺月挂疏桐)一词云：“此词本咏夜景，至换头只说鸿。”又如宋末张炎《词源》卷下云：“过片不要断了曲意，须要承上转下。”明清以来，词论家们对于词的“过片”的重要性特别强调，如清人周济《介存斋论词杂著》云：“吞吐之妙，全在换头煞尾。古人名换头为过变，或藕断丝连，或异军突起，皆须令读者耳目振动，方成佳制。”(据王兆鹏、刘尊明《宋词大辞典》)