[双调] 沉醉东风

别情

咫尺的天南地北^①,霎时间月缺花飞^②。手执着饯行杯，眼阁着别离泪^③。刚道得声“保重将息”^④,痛煞煞教人舍不得^⑤。“好去者望前程万里⑥。”
忧则忧鸾孤凤单^⑦,愁则愁月缺花残。为则为俏冤家^⑧,害则害谁曾惯^⑨?瘦则瘦不似今番，恨则恨孤帏绣衾寒^⑩,怕则怕黄昏到晚。

这两支“别情”小令，主要是通过写从送别到思归的过程，抒发了思妇恋念忧怨的情怀。
前支曲，描述送别离人的情景： 平日里夫妻相距咫尺，亲密无间，恩爱无比，而今丈夫要踏上征程，远行他方，霎那间，就将相隔 “天南地北”,若 “月缺花落”,怎不惹人伤悲。别时容易见时难，夫妻相送情缱绻。分手时，高捧着饯行的酒杯，饱含着汪汪的泪水，刚嘱咐一声： “保重身体！ ”依恋之情涌上心扉，绞得人痛煞煞，为什么？ 实在舍不得你离去远游呵！ 而，你毕竟要踏上行程，那么就让无数贴心的话语掺合着流成串的泪珠凝聚成一句祝愿： “好好地走着吧，望鹏程万里，远大无际！ ”一个女子依依惜别的神态、声貌，历历如在目前。
后支曲，意脉紧承，抒写别后思归的情愫。由孤独、寂寞，而怨责 “俏冤家”的远游，害得她相思难忍，一天天被折磨得肌肤消瘦。因整日守着空室，“孤帏寒衾”,不见离人归来的踪影，尤其那 “黄昏到晚”的时刻，更是凄凉，令人惧怕，致使陷入极度的忧闷的深渊，不能自拔解脱。一个女子郁郁念归的种种情思跃然纸上。
两支小令都是以思妇为抒情主人公。从事件发展过程来看，叙送别到思归，有一个时间先后的推移顺序； 从抒发感情层层递进而观，写恋念到怨恨，有一个内在的逻辑衔接，两支曲可以自然衔连，构成协调完整的艺术体系。但是，二者所展示的时间、空间不同，创作的构思、手法殊异，故又可以分列，独立成篇。
在结构谋篇上，一写饯行，一抒思归，各具特色。前曲，写分别时的情景。按照时间的先后，设置一个饯行的场面，描述出送别的全过程。开头两句，交代离人 “霎时间”就要离去，朝夕相亲的恩爱夫妻，将遥隔 “天南地北”。一个比喻 “月缺花飞”,极写分离之苦。紧接两句，概写捧杯，含泪分手。最后几句，则着力写举袂间祝愿的话语，语调深沉，情事推向顶端。通篇构思精巧、紧凑，通过饯行的人一系列动态描写，淋漓尽致地描述出整个送别离人的经过，合乎事物发展的应有进程。同时，一环扣一环，环环相扣，前后锁链，紧密无隙。人物描写，形神毕肖，表现妻子送别丈夫，情意深挚绵绵，刻露无遗。后曲，写分别后的情景。遵循感情的变化，布设一个思归的场面，豁现出矛盾复杂的心理状态。起首两句，抒写别后的弧独、寂寞，似“孤鸾凤单”,若“月缺花残”继而两句，推进一步，正是为了不忍离人的远行，忧愁相思成疾，不堪忍受。结尾几句，达情直至深层，由相思而引起玉肌减损，由幽寂而感到精神恐惧，百无聊赖，毫无寄托。全首构思独特、严整，通过思妇一连串静态的描写，内心感情递进的线索——忧、愁、怨、恨、怕，层层深入，步步强烈。静思的背后，掀起一浪高过一浪的感情波涛，念远人回归团聚的复杂内心世界，显露无遗。
在描写手法上，一用白描，一施衬染，各呈异彩。前曲，主要赋予人物在特定情境里的具体动作、神态、语言，揭示出送别时内心深处激荡的感情浪花。这种描写不着任何色彩，也不求其全貌，只取富于表现力的某些场景，摄下某个侧影，将人物刹那间感情的移动，付诸于形象的表现，以显示出内在的精神实质。写饯别，选择一个动作，手执着饯行的酒杯，敬奉送行酒，扑捉一种神情，眼眶里充盈着离别的泪水，表现出女主人公送别而不忍其离去的矛盾心绪。捧上一杯酒，为离人壮行色，但又眼含热泪，难舍难分，淡淡的着墨，夫妻间柔情脉脉全出，如临其境，如见其人。写分手，只用一句叮咛，“保重将息”; 只用一句祝愿，“好去者，望前程万里！ ”平易寻常的口语，于执手告别时出之，遂与“痛煞煞教人舍不得”扣合，特定的环境和特定的情思相互交织，内心矛盾的急浪，勃然翻起，依依惜别之情从胸中流出。后曲，既不借助静止的心理剖析，也不赋予直接的内心独白，则主要透过外物、环境、气氛的描绘渲染，化为鲜明可睹的形象，具体生动，托现抒情女主人公别后矛盾复杂的心迹，这就更增强了艺术感染力。如，首先用 “鸾孤凤单”、“月缺花残”,一动一静，隐喻孤独、寂寞的心境，让人依稀看到思妇空守闺房的愁颜苦容。接着用责骂离人为 “俏冤家”,害得她相思不止，“谁曾恨”? 表达了思妇望归心切，埋怨中暗藏着笃爱，骂声中隐含着挚情。这是一种表达情爱的特殊方式，更富于表现力。然后，用体态的消瘦，肌肤的减损，形成今昔变化的对比，衬出离情之苦甚。最后，用富于特征性的环境描写，“孤帏绣衾寒”和“黄昏到晚”,一片凄凉、阴森的气氛，烘托忧念之深，显见思妇极不平静的心声、另外，运用重叠句法，“忧则忧”,“愁则愁”,“害则害”,“瘦则瘦”,“恨则恨”,“怕则怕”,语言反复，声调加重，感情增强，渲染出浓重的离愁别怨，给人以深刻的印象，而且平易的曲词，拓出开阔的境界，情趣盎然。
关汉卿的散曲，抒写这类儿女情长和男女离别的作品较多。王国维说： “以宋词喻之，则汉卿似柳耆卿 (柳永) 。” ( 《宋元戏曲考》) 虽然柳关都生活在青楼勾栏中，与娼优为伍，在选取题材上都有共同之处，在风格上都有婉约的一面，但是正如郑振铎指出： 关曲 “比柳词还要谐俗，却也比柳词还要深刻活泼”( 《中国俗文学史》) 。如柳永的 《定风波》,属词人 “俚词”的代表作，也是以一个少妇之声口，抒写了 “恨薄情一去，音书无个”之苦。但是它远不如关氏这两首 “别情”小令用语俚俗，谐趣横生，描绘生动。而且，“别情”小令还一扫柳词流露出的低沉和伤感的情调。前首，极写思妇送别的悲痛，至结句陡转 “好去者望前程万里！ ”对离人寄予厚望，对未来充满信心，用语昂奋，激励上进，自是一种积极的人生态度。后首，句句殷望离人早归，相思却不见哀伤，怨艾却不露失望，于婉约处散发出一种豪放之气。