[双调]折桂令

梦中作

半窗幽梦微茫^①。歌罢钱塘^②,赋罢高唐^③。风入罗帏，爽入疏棂^④,月照纱窗。缥缈见梨花淡妆^⑤,依稀闻兰麝余香。唤起思量，待不思量，怎不思量！


这是一支轻吹细打的抒情小夜曲。作者留下了这首记梦之作，其本事难考我们也不必去猜测。前半写梦中，后半写醒后，整个曲文也像梦境一样渺茫，像清风一样飘怎，像月光一样朦胧。
首句就耐人寻思。轩窗幽静，春梦留痕。着“半窗”二字甚奇。窗已小，“半窗”更狭，“半窗幽梦”,正暗示好梦不长，只是短暂的片断，转瞬即逝。同时又令人想见那花影遮掩，明月半窗的清幽之境，这正是逗起微茫幽境的适宜的环境。
写梦境本当以鹰隼搏兔之力，大肆渲染；可是作者却出人意外，并不从正面着笔，除了以 “歌罢钱塘，赋罢高唐”隐隐点出那是一个爱情之梦外，全无一句记实，只用空灵之笔，写那美妙梦境的特有氛围： 微风柔和地吹拂着罗帷，夜晚的凉气悄悄地透进窗棂，皎洁的月光映在窗纱上。难以言道的无限柔情，全都融化在景象中。几句轻描淡写，居然境界全出，令人味之无极，直有“四两拨千金”之力，此非高手莫办！ 元稹 《莺莺传》 写幽会，只用 “斜月晶莹，幽辉半床”八个字，本篇可谓异曲同工了。而这三句，既是梦中情景，又是醒后所见。梦邪醒邪？ 竟浑然一片，难以分辨。
“缥缈见梨花淡妆，依稀闻兰麝余香。”写醒来后，在迷离惝恍中，仍然如见其人，如闻其香，这是明笔。而抒情主人公惺忪失神之态，也跃然纸上，这又是暗笔。同时，“梨花淡妆”、“兰麝余香”,又为梦中的伊人风韵、春意浓酣补描了一笔。最后以情语收结，妙在语浅而意浓，语直而意曲。幽窗一梦，唤起摆脱不了的追忆、相思之情。这意思顿作三句道出，一波三折，愈见情真意切。况周颐 《蕙风词话》 云： “此等语愈朴愈厚，愈厚愈雅，至真之情由性灵肺腑流出，不妨说尽而愈无尽。”是为有见之言。
这首小令揉合了芳艳悱恻的李义山体情致和爽直明快的散曲风味，玩索之余，真觉 “别有一般滋味在心头”。