伤离新体诗

伤离复伤离，别后情郁纡^①。
悽悽隐去棹^②,悯悯怆还途^③。
戚戚意不申^④,转顾独沾襟。
前驱经御宿^⑤,后骑历河滣^⑥。
胡香翼还幰^⑦,清茄送后尘。
落日斜飞盖，余晖承画轮。
柳影长横路，槐枝深隐人。
桂宫^⑧夕掩铜龙扉，甲馆宵垂云母帏^⑨ 。
胧胧月色上，的的夜萤飞。
草香袭余袂，露洒沾人衣。
带堞凌城云乱聚^⑩,排枝度叶鸟争归。
碗中浮蚁不能酌⁽¹¹⁾,琴间玉徽调别鹤⁽¹²⁾。
别鹤千里别离声，弦调轸急心自惊⁽¹³⁾。
试起登南楼，还向华池游。
前时筿生今欲合⁽¹⁴⁾,近日裁荷尚不抽。
犹是衔杯共赏处，今兹对此独生愁。
登楼望暧暧⁽¹⁵⁾,山川自分态。
偃师虽北连⁽¹⁶⁾, 轘辕已南背⁽¹⁷⁾。
远听寂无闻，遥瞻目有阂⁽¹⁸⁾。
含毫意不迷⁽¹⁹⁾,长叹情无赖。

梁简文帝萧纲，是所谓“宫体诗”的创始人，因此，深为后世所诟病。但宫体诗的创作在艺术上是遵循了新体诗的创作原则的。除了在题材方面过于狭窄，多以宫廷生活为主，不足深取之外，在形式上比起永明时期的新体诗有了进一步的发展，为新体诗向唐代近体诗的过渡实际上起着桥梁作用。因此，在艺术上也自有其值得肯定的地方。萧纲的这首《伤离新体诗》 ,虽然题材不出男女离别相思，但在描写感情方面并不虚矫浮泛，而是于凌乱烦怨之中更深入一层，语言典雅清健，在风格上颇接近初唐歌行，是其传世诗歌中值得肯定的代表作。
这首诗虽然以宫廷为背景，但亦可看作权贵之家的夫妻别离。主要描写思妇在与其丈夫离别之后的种种复杂感受。首六句先写初别时情景。开头“伤离复伤离”强调了思妇在与丈夫乍相离别之后，感情上所遭受的猛烈打击，一时心头忧愁郁结屈曲，难以排解，接着连用“悽悽”、“悯悯”、“戚戚”三个重叠词，具体细致地刻画出思妇在丈夫走后的刹那间，感情上的细微变化。“悽悽”写其目送行舟渐渐远去，心中突然觉到的一阵孤独凄凉的感受； “悯悯”则写其即将返归时，心中的冷落孤独感继而化为忧郁愁苦；“戚戚”将其心中愁苦进一步深化，而且增添了由害怕孤独而引起的忧惧，以致情不自禁地顾望远去的行舟，泪下沾襟。写初别时的思妇，情态兼胜，形神俱备，特别是对其心理活动的变化，更是刻画入微。
“前驱”八句，写其归家途中情形。上段着重描绘心理变化，突出思妇初别时痛苦心情。此段则通过描写思妇送别时的宾从之盛， 乘舆之美， 交待其身份。“前驱”、“后骑”写思妇送别归来时，护卫随从人员众多，前呼后拥，可见决非寻常寒素之家。继而写其幰帷飘香，清乐伴行，华盖映日，画轮笼晖，表明思妇出自权贵之门，久处富贵尊荣，因而生活奢侈豪华，非一般人家可比。“柳影”二句，借写景进一步渲染，思妇出入所经，皆是畅通大道，两边槐柳相接，覆阴盖地，可见其所居之处决非偏僻之地，虽不言其出身门第，但借助景物的描写已经委婉透出。
“桂宫”十二句，进一步描写思妇归来后，因离别而带来的郁闷烦怨，百计无法破除，以至夜不成寐。“桂宫”、“甲馆”、“铜龙扉”、“云母帏”,都属宫廷建制，借以极言其居华丽无比。然虽其所居如此华美，也难消除别离愁怨。“胧胧”四句，借景抒情，写思妇为离愁所困扰，临夜不寐，俳徊庭院的情景。“带堞”二句，写景由近而远，诗人以饱蘸音响之笔，连用六个动词，又用 “乱”、“争”二字形容，描绘出夏夜一派活景。城头乱云聚散，林间归鸟争鸣，恰与思妇心中千头万绪、愁思百结的纷乱情景形成鲜明对照。“碗中”四句，进而写思妇深夜不寐，只好借酒消愁解闷，而酒亦难破离愁；复又借助于弹琴，但琴曲中 《别鹤操》亦是形容夫妻分离，曲急调悲，弹奏此曲，不觉更增心中愁怨。一路写思妇入夜愁思不寐，百计难消，曲曲折折，淋漓尽致。
以上三段是诗的第一部分，写思妇于离别当日感伤情形。“试起”以下两段为诗的第二部分，写思妇于次日排遣离愁情形。为消除突然的离别带来的愁怨，思妇次日登上南楼，期以于观赏景致之中消愁解闷。然有离愁别恨郁结于胸，登楼所见，虽触处生机，却反都变成愁媒怨因，不觉愁绪更添。“试起”六句，写登南楼，游华池所见近景。楼旁新竹丛生，枝叶繁盛，渐欲合围； 池中荷花新栽，茎嫩蕾小，依稀点缀水面。有此园林佳景，本可赏心悦目，然园中诸般景物，皆是以前与丈夫未离别时，经常杯酒留连，携手共赏，如今丈夫已去，园林依旧，不觉睹物思人，反而更添愁闷。“登楼”以下八句，月光由近及远，由楼上眺望远处，但见于朦胧迷漫之中，山川纵横，姿态各异，不禁复又联想到丈夫车驾，大约已经过了偃师，正在著名的险道轘辕山路上行走罢？然而侧耳远听，却又寂然无闻，并听不见丈夫的车驾行走之声； 极目远望，日光复为山川所隔，亦望不到丈夫所乘的车驾踪影。二句刻画思妇思念丈夫意急心切，如痴如迷，可谓笔能传神。结尾二句，写思妇自谓虽思夫心切而意尚不迷，意欲执笔赋诗，以抒别情，然心绪烦乱，百无聊赖，又只能付之一叹而已。
陈祚明曾评此诗云：“凌乱烦冤，成此新构，声调却高，以其词雅语健，固应为初唐所宗。”(《采菽堂古诗选·卷十九》)指出了这首诗声调高亢，词语雅健的特点。但“凌乱烦冤”是指感情方面而言，并非指诗的结构。尽管诗中所描写的主人公的感情复杂，“凌乱烦冤”,而诗的结构却非常严整，层次分明，有条不紊。诗的前一部分写思妇与丈夫离别当日情形，按照时间的顺序，先写离别之时，再写返回途中，及夜晚情形； 后一部分写离别次日，借览景遣愁，从空间的角度，先写近景，再写远景，这样不仅避免了结构上的重复，同时也更广阔更深入地展现了思妇复杂的内心世界。
这首诗在描写感情方面还具有真挚细腻的特点。写思妇与丈夫离别时，连用“悽悽”、“悯悯”、“戚戚”等三个重叠词，将思妇在这刹那间的感情变化分为几个层次去描写，层层递进，逐步深化，显得不虚不矫，真实动人； 返回途中，只进行外部描绘，不作心理分析，避免了描写上的重复； 夜晚是离别相思最痛苦的时刻，作者抓住思妇心中“凌乱烦冤”的特点，写其难以入睡而散步、饮酒、弹琴，通过不断变换的行为描写，逼真地刻画出思妇百计无法消除离愁的情形，通过这种细致灵活的描绘，诗人成功地塑造出一个感情丰富、性格鲜明的思妇形象。