(二)互对(互文对)

上下两句是互文，实质是对偶与互文的兼用。
84.碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

(范仲淹《苏幕遮》)

评析 这首词是抒写羁旅相思之情的。下片的起首二句，互文对举，说的是“黯乡魂，追乡魂；黯旅思，追旅思”,强调和突出了思乡的情怀和羁旅的愁绪，承上启下，由景及情，过渡自然。显示出作者高超的艺术手法。
85.万里桥西一草堂，
百花潭水即沧浪。
风含翠筱娟娟净，
雨裛红蕖冉冉香。
厚禄故人书断绝，
恒饥稚子色凄凉。
欲填沟壑唯疏放，
自笑狂夫老更狂。

(杜甫《狂夫》)

评析 两句结构相同，对仗极工。上句的“风含”又与下句的“雨裛”参互见文，是一联对偶与互文兼用的语言形式，描绘出一幅饶有情趣的景色：翠绿的小竹，随着微风轻轻摇动，湿润的枝叶，那样地美好洁净；红色的荷花，迎着细雨格外娇艳，微风送香沁人心脾。形式工整，意蕴丰富，充分体现了对偶与互文的修辞作用。
86.将军百战死，壮士十年归。
归来见天子，天子坐明堂，
策勋十二转，赏赐百千强。
可汗问所欲，“木兰不用尚书郎，
愿驰千里足，送儿还故乡。”

(《木兰诗》)

评析 一、二句互文见义。指的是：将军或百战死，或十年归；壮士或十年归，或百战死。叙事精炼含蓄，层次清晰，音节优美，收到“文有而意存”的表达效果。
87.北风卷地白草折，
胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，
千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕，
狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控，
都护铁衣冷难着。

(岑参《白雪歌送武判官归京》)

评析 诗的第四联是参互见义的互文对。意思是说，由于天冷将军和都护连角弓都拉不开，铁衣也难以披挂。并非只是将军拉不开角弓，都护披挂不上铠甲。
88.魏明正想到自己20多岁的那个年代，跨山越水，行军打仗，那时候，“旅游”这个词，根本就没有听说过。睡在旷野，吃在山巅，过河，是端着枪冲上去的，受了伤，睡在月夜的营地里；谁想到去领略大自然的风光啊。(姜滇《巧克力豆》)
评析 例中的“睡在旷野，吃在山巅”的意思是：吃睡在旷野，吃睡在山巅。写战争年代艰苦生活。两句宽式相对，又参互见义，是对偶与互文的结合形式。
89.迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
纤纤擢素手，札札弃机杼。
终日不成章，泣涕零如雨。

(《古诗十九首·迢迢牵牛星》)

评析 这是一首女子独居在家，思念远方亲人的抒情诗。所引六句，写她在秋夜遥望牛郎、织女二星时的所见、所感、所思、所想。诗的一二两句互文见义，构成互文对偶，赞叹遥远、明亮的牵牛星和织女星。互文对，实质上是互文与对偶的兼用，理解词语时应该上下参互见义。
90.如银的雪，
收敛了纷乱的尘思；
如泻的月，
梳理起冷峭的情怀。
勿忘了玲珑的雪，
莫负了娇小的月。

(周坤《雪·月》)

评析 后两句是宽式互文对偶句，要把两句结合起来理解诗意。诗人反复嘱咐的是“勿忘了”雪和月，“莫负了”雪和月。抒发了含蓄细密的思想感情。整齐和谐的音韵节奏，富有美感。
91.烟笼古寺无人到，
树倚深堂有月来。

(翁方纲撰北京陶然亭联)

评析 这是一联互文对。上下句参互见义，写的是“古寺”“深堂”被“烟笼”“树倚”,生动地描绘出树荫月下“陶然亭”的幽美、静寂的画图，充满了诗情画意。
92.不大一会儿，好客的主人端进来大盘子的手抓羊肉和奶酒。公社的干部向我们敬酒。正是：祝福频频难尽意，举杯切切莫相忘。(老舍《林海·草原》)
评析 举杯是祝福的形式，祝福是举杯的内容。“难尽意”和“莫相忘”都是举杯祝福的具体之辞，两者互文见义。
93.中国军人的屠戮妇婴的伟绩，八国联军的惩创学生的武功，不幸全被这几缕血痕抹杀了。(鲁迅《记念刘和珍君》)
评析 从总体形式看，开头两句是宽式正对；从两句关系和语意上分析，“屠戮妇婴”、“惩创学生”并非只是“中国军人”或“八国联军”单方面所为，而是二者合伙共同犯下的罪行。不是“中国军人”(指段祺瑞的反动军队)只“屠戮妇婴”,“八国联军”才“惩创学生”。两句参互成文，参互见义。