一、判断性同语

1.人生的旅途是很累的，他走得很累，但拖着我就更累。他本来想在事业以外寻找爱情，爱情就是爱情，不要别的任何附丽，但看来也行不通。(叶文玲《秋爽》)
评析 “爱情就是爱情”是判断性同语，加强了肯定的语气，意思是说爱情不需要任何附丽。宾语“爱情”是指爱情所具有的丰富内涵，强调爱情所以为爱情的意义所在。作者重在指出纯粹的爱情与现实生活之间不可调和的矛盾，侧面反映出人生的苦恼与不幸。
2. 中国传统的夫妻之间，爱根本不占地位，甚至被人轻视，而是相“敬”第一。呜呼，爱就是爱，做不得假，敬却毛病丛生。(柏杨《红颜集·灵性被酱住》)
评析 “爱就是爱”意思是说爱情是以纯真的感情为内涵的。与主语同形的宾语，简洁而深刻地揭示了主语的实质。在与“敬”的对比分析中，批判了恪守中国传统礼教的夫妻关系。语言幽默、风趣，令人回味。
3.“诗人们”的热情达到了高潮。桉树永远是桉树，而不是狗尾巴草！ 诗社比刚开始办得红火多了，仿佛开创了一个新纪元。(方方《桉树和他的诗友们》)
评析 “桉树永远是桉树”中的桉树，是指大学生们办的桉树诗社。作者借物咏人，以桉树的伟岸、挺拔来自期自许，洋溢着青年们澎湃的热情。判断性同语，表达了年轻大学生们对事业和未来的坚定、乐观、自豪的精神和情绪。
4. 这房子，别看外表不显眼，檩、柱、梁、椽，哪一根不是杉木！ 矮虽矮，可房是房，灶是灶，猪圈、柴屋另开造，清清爽爽……(高晓生《水东流》)
评析 “矮虽矮”,其中用连词“虽”连接“矮₁”和“矮₂”,是一种特殊的同语形式，具有强烈的转折语气，可看作省略“是”的判断性同语。后面的“房是房，灶是灶”则在转折的基础上表示肯定，透露出对“新建房”的满足与喜爱之情。
5. 你看，凌云，我到街道上去工作，你大哥就鼻子不是鼻子，脸子不是脸子，不是嫌茶凉了，就是说饭开晚了！ (老舍《女店员》)
评析 “鼻子不是鼻子，脸子不是脸子”,意思是说不给好脸色看。虽属否定式判断性同语句，却具有强烈的描写意味，既形象生动，又诙谐有趣，极其简练地把“你大哥”的恼火与不满活灵活现地展现在读者眼前。
6. 不把是非弄个白是白，黑是黑，绝不能罢休！ (浩然《艳阳天》)
评析 “白是白，黑是黑”是反义对举的同语，意思是说是非曲直就如同黑白一样不容混淆，表达了主人公要把事实与假相弄个水落石出的坚定决心。同语的运用，强调和加重了主人公决心表现出的撼人的气势。
7.“广告”既是为消费者服务，为消费者着想的，那就该丁是丁，卯是卯的，可不能“老王卖瓜”。(《北京晚报》1988年6月26日)
评析 “丁是丁，卯是卯”是一对同义并举的判断性同语。意思是说，每个事物都具有各自的特点，不允许混淆。在例句中引申为：商业广告要讲求信誉，不能名实不副。反复强调的语气，加强了说理的分量，言约而义丰。
8. 不就是一个切除阑尾的小手术吗？哪里有这么多伟大意义！ 阑尾炎就是阑尾炎、肚子疼就是肚子疼嘛！
普通人的肚子是肚子，郑市长的肚子也是肚子，在医生面前肚子是平等的。

(张宇《阑尾》)

评析 “阑尾炎就是阑尾炎、肚子疼就是肚子疼”,是一组同义并举的同语句，强调阑尾炎、肚子疼的客观性对于每一个人来说都是相同的，绝不会因为地位、身份、职务的不同而改变。含蓄、幽默的语言，隐含着对社会弊端的批判，内涵丰富，发人深思。例末“普通人的肚子是肚子，郑市长的肚子也是肚子”两句，因所带定语不同，已不属于主宾同形的同语句，要注意它们之间的区别。
9.看着别人写，个儿是个儿，笔力是笔力，真馋得慌。尤其堵得慌，倒是看着人家往张先生或李先生那里送纸，还得作揖，说好话，甚至于请吃饭，没人理我。我给人家作揖，人家还把纸藏起来。写好了扇子，白送给人家，人家倒是定谢，去另换扇面。气死人不偿命，简直的是！ (老舍《写字》)
评析 “个儿是个儿，笔力是笔力”意思说别人的字写得既漂亮又见功底，达到书法的高水平。为下文“我的字画没人要”作一鲜明对比。读来通俗易懂，语气贯通，音节和谐，充满了幽默诙谐趣味。
10.功是功，过是过，不能两顶。(浩然《艳阳天》)
评析 语言凝练、涵义深刻的同语形式，说明了“功”、“过”之间的辩证关系以及正确对待功过所应有的态度和原则。语意精警有力，语气果断，坚决，具有很强的说服力。
11.你也说聊斋，
我也说聊斋，
喜怒哀乐一起都到心头来。
鬼也不是鬼，
怪也不是怪，
牛鬼蛇神倒比正人君子更可爱。
笑中也有泪，
乐中也有哀。
几分庄严、
几分诙谐、
几分欢笑、
几分感慨……
此中滋味，
谁能解得开？

(电视连续剧《聊斋》主题歌)

评析 看似平淡的两句否定式判断性同语句，蕴含着作者的精心构思，道出了《聊斋志异》的创作意图，揭示了《聊斋志异》的深刻主题。它启发读者和观众打破习惯，抛开常规，去观察和认识肮脏丑恶的旧社会，并深刻地去体味作者的那种“人不如鬼怪”的悲凉和激愤的思想感情。语言新颖别致，含义丰富深沉，令人回味不尽。
12.火便是你。
火便是我。
火便是他。
火便是火。
翱翔！ 翱翔！
欢唱！ 欢唱！
……

(郭沫若《凤凰涅槃》)

评析 “火便是火”是对前文的概括和升华，含有深刻的哲理性。句中的“火”,指的是焚毁旧世界的革命烈火。当“你、我、他”投身于熊熊的革命烈火中时，他们本身就是火，就是推翻旧世界的不可抗拒的革命力量的组成部分。因而，当万众一心汇聚成革命烈火时，这火便是改变乾坤、创造未来的动力。与主语同形的宾语“火”,在此，深刻地揭示了主语“火”即“革命”的涵义和性质。诗句洋溢着对“新生”的赞美和欣喜之情。铿锵回荡的音律，给人以美的享受。
13.花非花，雾非雾，
夜半来，天明去。
来如春梦几多时？
去似朝云无觅处。

(白居易《花非花》)

评析 这是一首悲叹惋惜美好事物转瞬即逝的小诗。描写的对象可能是人，也可能是物，还可能是事，诗人没有确指，也不必确指。同义并举式同语“花非花，雾非雾”含有肯定和否定的双重意味，意思是说，诗中所哀惋伤叹的事物，似花一样美丽、鲜艳，如雾一般轻盈、朦胧，但是，它们又不是花，不是雾，无形无色，无法感知，不可捉摸。一连串的比喻，营造出深邃的艺术境界，给读者留下无限的想象余地。
14.不管怎样严格的检验，金子总归还是金子。茶叶的质量，是随着节令的推移而变化的，质量标准每天都不同。但，阿元叔总归每天都能做得出当天质量顶好的碧螺春。(艾煊《碧螺春讯》)
评析 虽然“是”字带有“总归”、“还”两个修饰成分，但并未改变“金子总归还是金子”的同语性质，相反地还加重了强调和肯定的语气，用以赞扬阿元叔的制茶技术，含有比喻意味，生动而形象。
15. 场长笑眯眯地说：“机器就是机器。老品歌，你可信服了吧？”(李庆番《拖拉机开进高家村》)
评析 判断性同语“机器就是机器”的意思是说机器具有其它东西不能代替的性能和特点。辞面简洁，概括有力，透露出场长对拖拉机的肯定和拥有这种先进设备的自豪感。
16.你说不让练，她偏练。一边哭，一边练。哭是哭，练还是练。(鲁光《中国姑娘》)
评析 “哭是哭，练还是练”,一组反义对举的同语，在相互对照中，表现了中国女排姑娘们为祖国争光、刻苦锻炼的精神面貌。兼有说明和描写的双重作用，活画出女排队员顽强、纯真的性格。
17.不过，李春山到底是李春山，在悬崖陡坎上玩惯了钢丝绳的角色，谨慎、老辣、狡猾，固然是他最大的特点，但另一方面，却也自有他的特殊心理和逻辑。(克非《春潮急》)
评析 “李春山到底是李春山”意思是说李春山具有他独特的性格特征。宾语“李春山”指他独具的谨慎、老辣、狡猾等性格特征和他那固有的生活逻辑和特殊心理，以言简意赅的文字揭示了同形主语(李春山)的实质。
18.难怪人们常用“物美价廉，经久耐用”来形容中国的知识分子。美则美矣，廉则廉矣，但“经久耐用”这四个字却要打个折扣了。(霍达《国殇》)
评析 “美则美矣，廉则廉矣”是一组让步式判断性同语句。其中的“美”指的是中国知识分子的文化素质和思想境界；其中的“廉”说的是知识分子待遇的低劣。作者先退一步，承认其“美、廉”,然后从健康状况的不佳说明他们并非“经久耐用”。含义深远，貌似幽默，实则沉痛，令人回味，发人深思。
19.市长说：“中国是母亲，日本是吃母亲奶长大的，儿子有时会超过母亲，可母亲终究是母亲。”谦虚好学，这的确是日本人民在各方面取得长足进展的原因之一……(邓友梅《竹风》)
评析 “母亲终究是母亲”是用同语制作的比喻。生动地说明了中日两国人民源远流长的友谊。强调、肯定的语气，加重了感情的真挚浓度，很有感染力。
20.只有这样：就像你的画是你的画一样，你的文学作品是你的文学作品，这里面有你对世界观察的结果，有你对生活的态度，有你的风格，有你的思想的闪光——哪怕是微小的闪光也比没有闪光要好——这才不是一般的照像，这才是文学。(刘白羽《早晨的太阳·序》)
评析 同语“你的画是你的画”,“你的文学作品是你的文学作品”的意思是说，不同的文学艺术作品具有不同的思想感情，反映出不同作者的创造个性。既形象地说明了文学艺术的特性，又深刻地揭示出文学艺术的创作规律。言简意赅，语意精警，予人许多启示。
21.张桂贞漂亮是漂亮，也有美中不足的地方，鼻子太尖了点，……(周立波《山乡巨变》)
评析 主宾同形的重复，先承认张桂贞的“漂亮”,然后让步转折，指出缺点。语气委婉，衔接紧密自然，具有口语色彩，使人易于接受。
22.王傻子道：“缺钱是缺钱，可是咱们哥儿俩在外有个人缘儿。就不能想点法子吗？”(张恨水《夜深沉》)
评析 王傻子用看似肯定的语气来强调“缺钱”这一事实，实际上是为后文做转折意义的铺垫。意思说凭“咱哥儿俩”的人缘，一定能有其它的办法，解决缺钱用的困难。
23.就是萧队长也得说个理。我姓韩的桥是桥，路是路，一清二白的，怕谁来歪我不成，倒要问问老赵哥？ (周立波《暴风骤雨》)
评析 “桥是桥，路是路”是同义并举的同语，旨在剖白心迹，为后文的“一清二白”作出了生动形象的解释和说明。寥寥六字，简明扼要，语气肯定，表现出辩解者的自信和愤激。
24. 人就是人，不是物。人的特质是有灵性，有感情，有智慧和有选择爱情的能力。物就不然啦，它啥也没有，砍它一刀它不会叫，踢它一脚它不会跳。(柏杨《大男人沙文主义·“跑不掉”泥沼》)
评析 “人就是人”意思是说：人不同于物，具有本身独特的个性。主语指“人”的概念，宾语指人的属性和特征。以此做论点句，观点鲜明而集中，具有极强的概括性。突出和强调了作者所要赞美的人的“灵性”、“感情”、“智慧”和选择爱情的“能力”。
25. 我们应有的作风是谦虚不骄傲，谨慎不急躁，不偷，不装，不吹。什么叫不偷呢？不偷就是“人家是人家，自己是自己的”。什么叫不装呢？不装就是“知之为知之，不知为不知”。什么叫不吹呢？不吹就是“实报实销，老老实实”。(陈模《毛主席的话》)
评析 “人家是人家，自己是自己”、“知之为知之，不知为不知”都是反义对举式同语，以肯定的语气揭示了“人家”和“自己”、“知”与“不知”之间的辩证统一关系。宣扬了老老实实、实事求是的工作作风和学习态度。辞约义丰的同语以其精警有力的涵义，给读者许多有益的启发。
26. 从前是绢光乌黑的辫子，现在弄得僧不僧，道不道的。这囚徒自作自受，带累了我们又怎么说呢？这活死尸的囚徒……(鲁迅《风波》)
评析 “僧不僧，道不道”是两个意义相近的判断性同语，是“僧不(像是)僧，道不(像是)道”的节缩形式。表现了七斤嫂因丈夫七斤被剪去辫子后的忿忿不平与落后、守旧的神态、情貌。与此相似的还有“人不人鬼不鬼”、“男不男女不女”等。
27.那个吊绷带的伤员，瘦是瘦，精神可好。(杨朔《三千里江山》)
评析 相对性让步同语，可以揭示出事物的矛盾辩证的统一关系。对伤员“瘦”的肯定和强调，实际上是为后文语意的转折作铺垫，重点表达出伤员“精神可好”这一事实，极为简洁地活画出伤员因负伤、疲劳而身体消瘦但精神饱满、斗志昂扬的风采。
28. 总之，书是书，我是我，不识不知，书本与我何有哉！ (曹靖华《忆当年，穿衣细事且莫等闲看》)
评析 购书是为了获得知识，并非为了占有书本。同语“书是书，我是我”划清了“书”与“我”的界线，既指出了某些学习中的弊端，又阐明了“书”与“我”的正确关系。的确是爱书者的肺腑之言。
29.有人说诗是无形的画，画是有形的诗。(“作画是无声的诗，诗是有声的画”。)从状物与抒情的作用上看，它们有共同之点。但诗到底是诗，画到底是画，对于形象的把握，各有各的路径。(王朝闻《美术的特殊性》)
评析 “诗到底是诗，画到底是画”是反义并举的同语，意思是说诗画虽然是相通的艺术，但作为艺术的两种门类却又有各自不同的特点和规律。运用同语阐述事理，可以使语言言简意赅，清晰明白，语势强劲，收到良好的表达效果。
30.他讲《三国》,讲得真好听，又会唱京戏，讲着讲着就唱起来，边唱边做，刘备就是刘备，张飞就是张飞。(琪君《三更有梦书当枕》)
评析 与主语同形的宾语“张飞”、“刘备”是指活龙活现、惟妙惟肖的刘备、张飞的形象。意思是说“他”的表演十分逼真，极言其表演的生动感人，赞扬了“他”形神兼备的高超演技。
31.几乎一致的看法是：要是代表主任郭振山出头领导那样一个互助组，也还有点门路；梁生宝不自量，等碰破了脑袋以后，他才知道铁是铁，石头是石头……(柳青《创业史》)
评析 判断性同语“铁是铁，石头是石头”,具有明显的比喻意味，这是以“铁”喻组织互助组的困难，以“石头”喻梁生宝的才干。“等碰破了脑袋以后”预言了梁生宝的失败前景。虽然同语并没有直言梁生宝的失败，却给人留下了意味深长的回味，刻画出当时农民的犹疑心态。
32.“我”是具体的。“我”就是“我”,既不是“你”,也不是“他”。世上的任何事物，都具有这种属性。文学，更是如此。(张志民《从“我”说起》)
评析 “我就是我”意思是说每一个个体的“我”都有自己的独特个性，强调了“我”与他人的不同。作者通过这一例举来说明文学的特点和性质，从侧面反映了文学创作的原则和规律。
33.其立言也，或虚加练饰，轻事雕彩，或体兼赋颂，词类排优；文非文，史非史。(刘知几《史通·叙事》)
评析 “文非文，史非史”意思是指所成的文章，既非普通的诗词骚赋，也不是以事实为本的史书纪传。既有“文”的某些特点，又有“史”的某些性质，否定中又有肯定，强调了它是一种介乎二类文体之间的文章。同语运用于文后，是对前文的精练概括。
34. 他们也告诉我一个笑话，说钱鍾书和丁××两位一级研究员，半天也烧不开一锅炉水！ 我代他们辩护：锅炉设在露天，大风大雪中，烧开一锅炉水不是容易。可笑话毕竟还是笑话。(杨绛《干校六记》)
评析 “笑话毕竟还是笑话”,指的是著名学者“钱錘书和丁××两位研究员半天烧不开一锅炉水”呢？还是那个“史无前例”的颠倒疯狂的时代？一句同语，意味深长，引出人们许多啼笑皆非的痛苦联想。
35. 在《三生石》正文前，我写了这样一句话：“小说只不过是小说。”这话对小说本身本无贬意，只是希望读者把我的小书只当作小说，而不是当作历史，或个人档案来谈。(宗璞《小说和我》)
评析 “小说只不过是小说”具有极强的概括性。宾语“小说”与主语“小说”的含义不同，它说明了小说所具有的特点和性质：在生活真实的基础上，小说允许虚构情节、人物、环境等，不能把小说当作历史或个人档案去一一对号入座。由于作者恰当运用了同语修辞，使语言精练含蓄又留下回味思索的余地。
36.眼神是眼神，身段是身段，作派是作派。(石也《频顾》)
评析 三个判断性同语句组成排比句，肯定和赞美了“他”高超的演技，与同等级、同数量的语言相比，具有极强的概括性。语气贯通，音调和谐，给读者留下鲜明深刻的印象。
37. 月亮就是月亮，星星就是星星，非要把星星变成月亮，反倒失去自己的特色，变得不可爱了。(任真《男儿女儿正热恋》)
评析 “月亮就是月亮，星星就是星星”是反义对举的同语。在肯定的语气中强调了“月亮”和“星星”的差异。宾语“星星”、“月亮”揭示了同形主语的本质内涵，深刻地说明了人应该保持特色的重要意义。
38.“中国人就是中国人，黄皮肤就是黄皮肤！”他略带激情地说道：“看到来自大陆中国的作家和学者，就感到是一家子！ ……”(王西彦《在卡麦尔镇上》)
评析 “中国人就是中国人”强调突出的是“中国人”;“黄皮肤就是黄皮肤”强调突出的是“黄皮肤”,同义并举式同语，强烈地表达出“他”炽热的爱国情怀和同是炎黄子孙的亲缘感情，字里行间洋溢着无比的自豪感和亲切感。