【般涉调】耍孩儿(近来时买得匹蒲梢骑)

马致远

借马

【耍孩儿】近来时买得匹蒲梢骑，气命儿般看承爱惜。逐宵上草料数十番，喂饲得膘息胖肥。但有些秽污却早忙刷洗，微有些辛勤便下骑。有那等无知辈，出言要借，对面难推。
【七煞】懒设设^①牵下槽，意迟迟背后随，气忿忿懒把鞍来鞴。我沉吟了半晌语不语，不晓事颓人知不知^②?他又不是不精细，道不得“他人弓莫挽，他人马休骑”。
【六煞】不骑呵西棚下凉处拴，骑时节拣地皮平处骑，将青青嫩草频频的喂。歇时节肚带松松放，怕坐的困尻包儿款款移^③,勤觑着鞍和辔，牢踏着宝镫，前口儿休提。
【五煞】饥时节喂些草，渴时节饮些水。着皮肤休使粗毡屈^④,三山骨^⑤休使鞭来打，砖瓦上休教稳着蹄^⑥。有口话你明明的记：饱时休走，饮了休驰。
【四煞】抛粪时教干处抛，绰尿时教净处尿，拴时节拣个牢固桩橛上系。路途上休要踏砖块，过水处不教践起泥。这马知人义，似云长赤兔，如翼德乌骓。
【三煞】有汗时休去檐下拴，渲时休教侵着颓^⑦。软煮料草铡底细。上坡时款把身来耸，下坡时休教走得疾。休道人忒寒碎。休教鞭网颩着马眼，休教鞭擦损毛衣。
【二煞】不借时恶了弟兄，不借时反了面皮。马儿行嘱咐叮咛记：鞍心马户将伊打，刷子去刀莫作疑。则叹的一声长吁气，哀哀怨怨，切切悲悲。
【一煞】早晨间借与他，日平西盼望你，倚门专等来家内。柔肠寸寸因他断，侧耳频频听你嘶。道一声“好去”,早两泪双垂。
【尾】没道理没道理，忒下的忒下的^⑧! 恰才说来的话君专记，一口气不违借与了你。
【注释】①设设：形容懒洋洋的样子。②颓人：“坏蛋”一类的骂人话。③尻包儿款款移：屁股慢慢地移动。④着皮肤体使粗毡屈：意思是不要让粗毡子叠在马的皮肤上。⑤三山骨：肋骨。⑥砖瓦上休教稳着蹄：即不要让马蹄踏在砖瓦上。⑦渲：洗刷。颓：雄马生殖器。⑧忒下的：是说做得太狠了。
【鉴赏】中国古代诗词中有很多代言作品，但远不如散曲代言体那样形形色色，丰富多彩。本篇所代言的就是一个诗词很少涉及的一个吝啬的小市民形象。马致远有以剧曲为曲的倾向，其大部分的散曲深受元杂剧创作方法的影响，常有生动的情节、鲜明的人物形象，曲词富于动作性和表演性。这首散曲明显带有这种特色，有些地方甚至采取戏曲中旁白、背唱的手法。在清代流行的小戏中，有一出地方戏《借靴》(又名《张三借靴》或《张旦借靴》),就是脱胎于这首套曲。
首曲【耍孩儿】写出事件的缘由。蒲梢骑是古代的良马名。《史记·乐书》云：“后伐大宛，得千里马，马名蒲梢。”或许这匹马本是普通寻常的马，但由于是新买，自然加倍珍惜，爱之如命。他不辞辛苦，起早贪黑，把这匹马照顾得无微不至。虽然这匹马已经被喂养得膘肥体壮，他却“微有些辛勤便下骑”。所以当别人要借去骑时，他自然舍不得，但又碍于情面，不好意思拒绝，其内心的矛盾和痛苦可想而知。
作者接下来就具体描写马主人这种复杂的心理。【七煞】首三句形象地刻画出其解马、牵马、鞴鞍的动作和神情。他沉吟了半晌还是未能说出不借两字，但心里却不禁骂借马人是个坏蛋，根本不懂得日常生活中的道理，即“他人弓莫挽，他人马休骑”。
【六煞】以下的四支曲子铺叙马主人对借马者的千叮咛万嘱咐，絮絮叨叨，简直是没完没了。其实这些“注意事项”归纳起来不过是骑与不骑都要注意马的清洁卫生，劳逸结合，不要随意鞭打。尤其值得注意的是，马主人还将他的这匹马与三国名将关羽(字云长)骑的赤兔马，张飞(字翼德)骑的乌骓马相提并论，特意强调它懂知人义，也就是提醒借马者要将心比心，善待马匹。这些描写表面看来非常繁琐，其实是作者独具匠心之所在。如【三煞】结尾处“休道人忒寒碎”写马主人也好像觉得自己有些寒酸琐碎了，准备打住，但忽然又想起两条注意事项，连忙又叮嘱借马者。这些都是画龙点睛之笔，取得了极好的艺术效果，不禁让人拍案叫绝。
第七支曲作者笔锋一转，写马主人对心爱之马解释他不得不借的原因，好像是在想求得马的体谅。同时，马主人还对马发誓赌咒“鞍心马户将伊打，刷子去刀莫作疑”,这两句是当时勾栏里的行话，是拆白道字。驴字拆开说是马户，刷字去了立刀，是吊字。驴吊是骂人的话。两句合起来是说，那个在鞍心打你的人一定是驴吊。这些描写表面看有些“荒诞不经”但却又合情合理，表现出作者不凡的功力。
第八支曲前五句由实到虚，写马主人预想马被借走后自己倚门而望的场景。结尾两句作者将笔陡转，马主人在想象中被猛然拉回到现实世界，刚忍痛道声“好去”,就已泪流满面，难舍难分的情景令人感伤。这种一虚一实的艺术手法，足见作者用笔之巧。
结尾写马主人不能控制自己的情感，忍不住连连骂借马者没有道理，如此狠心，但这仍只是旁白。说出口的却是“一口气不违借与了你”,显得非常慷慨大方。如此的心口不一，营造出极强的诙谐效果。
这首套曲通过幽默夸张的语言风格，生动传神的细节描写，细致入微的心理刻画，塑造出了一个吝啬可笑的小市民形象。作者的态度并不是居高临下的嘲弄，而是出于一种理解的同情，所以取得了很高的艺术成就。正如郑振铎先生在《中国俗文学史》所论：“这是马致远的真正的崇高的成就。诙谐之极的局面，而出之以严肃不拘的笔墨，这乃是最高的喜剧；正和最伟大的哲人以诙谐的口吻在讲写似的，他的态度足够严肃的，但听的人怡然的笑了。”