【双调】楚天遥带过清江引(屈指数春来)

薛昂夫

屈指数春来，弹指惊春去。蛛丝网落花，也要留春住。几日喜春晴，几夜愁春雨。六曲小山屏，题满伤春句。春若有情应解语，问着无凭据。江东日暮云，渭北春天树，不知那答儿是春住处？
【鉴赏】在散曲创作中，用两三个同一宫调的小令联缀在一起以表达一个共同的内容，这种格式称为“带过曲”。“楚天遥带过清江引”为【双调】带过曲。句式为：“楚天遥”通篇五字八句四韵。“清江引”为七五、五五七句工。此曲亦为联章体，共三首，此为第二首。据第一首云：“人老欢难会，一江春水流”,此同题曲当作于薛昂夫晚年。
“屈指数春来，弹指惊春去。”首两句以夸张的语言、对比的手法，写时间流逝之速。弹指是捻弹手指作声，佛家多以喻时间短暂。在春来和春去的两相对照中，作者盼春之情、惜春之情溢于言表。“蛛丝网落花，也要留春住”化用宋代词人辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》词句“算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮”。连屋檐下的蜘蛛网，都在整天殷勤地沾挂飘荡的落花，要留住春天，作者想要挽留春天的心情也就可想而知了。这两句包含有作者无限的伤春之感。
宋代词人叶清臣《贺圣朝·留别》云：“三分春色二分愁，更一分风雨。”词人设想“春色”总体为三分，而其中的二分是“愁”,一分是“风雨”。这样，眼前的“春色”也就成了“愁”与“风雨”的交加。五六句“几日喜春晴，几夜愁春雨”,即是此意，只不过曲体更为直白显豁。“几日喜春晴”只是表象，实质上则蕴藏着作者无计留春、悲情难抑的痛苦。“六曲小山屏，题满伤春句。”“小山屏”指小幅的山水画屏。作者在六扇绘有山水的屏风上题满了伤春的诗句。“春若有情应解语，问着无凭据。”春天如果真的有情，那就应该了解我的心曲，可它对我的多情发问却沉默不语。
以上八句套用宋高观国《卜算子》一词，唯第三句少“檐外”二字，第七句高词作“十二雕窗六曲屏”。这是由于词曲文体不同，作者为了迁就句式和平仄不得不做的变动。作者之所以套用高观国的词是因为高词在形式上有独特之处。清沈雄《古今词话》载：“《蓉城集》曰：欧阳炯《清平乐》通首十春字，初在句首，既入句中；始则单行，旋而双见，安顿变化。究不若高宾王《卜算子》全用春字，亦复警切，复生动。”这首散曲共十三句，其中九句也嵌有春字，可见作者有意在形式上借鉴词作，以多层次反复地表达自己的临老伤春之情。
“江东”二句袭用杜甫《春日忆李白》诗句。这两句在作者的另外一首散曲中也袭用过，在这首曲中主要描写自己在大江南北都已寻觅不到春的踪迹。末句“不知那答儿是春住处”化用北宋黄庭坚《清平乐》的词句“春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住”,再一次抒发伤春惜春的悲切心情。
元代后期散曲创作逐渐向词的写法靠拢，明显地呈现出以词为曲的倾向。薛昂夫的这首双调带过曲，多用五七言句法，融入较多的前人诗词，婉约幽丽，富有诗词韵味。