《黄山图》

石涛

漫将一砚梨花雨^①，泼湿黄山几段云。

纵是王维称画手，清奇难向笔头分。

【注释】

①梨花雨：元虞集《答钱翼之》诗：“闭门三月梨花雨，遍写千林柿叶霜。”

【评说】

本诗选自石涛《清湘老人题记》。

石涛(1642—1707)，清初著名画家，姓朱，名若极，小字阿长，广西全州人，一说桂林或梧州人。明宗室靖江王朱赞仪十世孙。年幼为僧，法名原济(亦作元济)，号石涛，又号苦瓜和尚、大涤子、瞎尊者、小乘客、靖江后人、清湘老人等。早年屡游庐山、黄山。中年住南京，晚年定居扬州，脱离佛门，信奉道教。日常以卖画维生。其画师法自然造化，所作山水、兰竹、花果、人物，讲求独创，构图善于变化，笔墨恣肆，意境苍茫新奇。画论有《苦瓜和尚画语录》及《大涤子题画诗跋》(清人汪绎辰辑)，提出“搜尽奇峰打草稿”、“我自用我法”、“笔墨当随时代”等革新主张，一反当时仿古之风。其艺术实践与理论建树对中国画发展起了极大的推动作用，对“扬州八怪”，乃至近代吴昌硕、张大千、傅抱石等画家亦深有影响。

石涛曾在《黄山图轴》上题诗道：“黄山是我师，我是黄山友”，(《石涛画集》)奇丽壮观的黄山风光的陶冶，使石涛体验了自然之美，“搜尽奇峰打草稿”，创造出许多表现自然美和精神美的艺术佳作。

石涛胸有丘壑，但所绘山水，“笔无定姿，倏浓倏淡，要皆自出己意为之，神到笔随”。(李驎《大涤子传》)在他看来，画家的“笔头灵气”，是由天地自然之“元气”与画家身心之“元气”交融汇合的产物，这一生气灌注于笔端，信手挥翰，盘礴睥睨，才能在山水画面上形成了生趣盎然的艺术形象。诗中描写他画黄山时的情景，可以说已达到了神与景会的境界，一个“漫”字就足以见出他早已不受外物的羁绊，而其所画技法更是泼墨挥毫，一砚墨汁倾泼素纸，犹如梨花雨下，顿时化作黄山顶峰的茫茫云海。“泼者，气磅礴”(吴历《墨井画跋》)，这一倏忽造化的效果，是画家长年“学养”与体验的结晶，决非垂手可得。即便是王维这样的绘画高手，也难以将黄山的清奇之美淋漓尽致地表现出来，从中可见石涛对自己把握、表现黄山自然美的能力颇为自信。他在《山居图》题跋中更明确地说：“怒猊抉石，渴骥奔泉。山雨欲来，烟云万状。超轶绝尘，沉着痛快。用情笔墨之中，放情笔墨之外，能不令欣赏家一时噱绝！”明确地表述出自己的艺术个性。