风入松

寄柯敬仲

画堂红袖倚清酣，华发不胜簪。几回晚直金銮殿，东风软、花里停骖。书诏许传宫烛，轻罗初试朝衫。御沟冰泮水挼蓝，飞燕语呢喃。重重帘幕寒犹在，凭谁寄、银字泥缄？为报先生归也，杏花春雨江南。

友情为古人所重。虞集此首《风入松》词，便是一首优秀的友情之作。词题为“寄柯敬仲”,柯九思，字敬仲，是元代著名的书画家、文物鉴定家及诗人。虞集比九思大十七岁，但二人情趣相投，遂结为忘年交。九思作画，虞常题诗。元文宗图帖睦耳仰慕汉文化，特设奎章阁学士院，以翰林直学士虞集兼奎章阁侍书学士，用柯九思为奎章阁鉴书博士。二人又同受文宗知遇。当时蒙古世家子孙以才名者进用日众，嫉恨虞集及九思，对二人极力排挤陷害。至顺三年(1332)五月，文宗将至上都(今内蒙古正蓝旗东闪电河北岸)避暑，九思以忧谗畏讥，请补外官，为权臣从中作梗，遂落职，流寓于吴(今苏州)东之胭脂桥。八月，文宗卒于上都。次年三月，虞集在大都(今北京)馆阁，作《风入松》,寄慰九思(以上据《元史》文宗纪、虞集传及近人宗典《柯九思年谱》)。

“画堂红袖倚清酣”,起笔风致高华。词人自道京中生涯，画堂歌酒，丽人侑觞，颇为畅美。本来，词人身为翰林学士，实为清显之官，可是下句：“华发不胜簪。”便暗带衰飒惫厌之意。此年词人六十一岁，尚不致白发稀疏不能插簪吧。这一感喟，别有深意。下边词笔又转。“几回晚直金銮殿，东风软、花里停骖。”词人深情追怀，多少次在金銮殿侧的翰林院值夜，以备随时为文宗起诏；多少个东风骀荡的日子，在烂漫百花里停下车马，沉醉于明媚春光。“书诏许传宫烛，轻罗初试朝衫。”唐代韩偓为翰林学士，常视草金銮内殿，深夜方还翰院，昭宗遣宫女秉烛以送(见宋郑文宝《南唐近事》)。上句所说即此种故事，是感念草诏深得文宗嘉许，因而优礼有加。下句则言文宗赐给轻罗朝衫。如果说上句所写犹为自己一人所独，那么下句所写则为自己与九思二人所共。九思《退直赠月》诗云：“西华门外玉骢骄，新赐罗衣退晚朝。”可以印证。怀念双方共同经历的美好往事，词情自然容易深入友人的心灵。

虞集《风入松》(画堂红袖倚清酣)词意

那都是往日的事了。“御沟冰泮水挼蓝。”过片一笔收回现境。御沟冰融，春水漾碧，其碧如蓝。春天又回到了大都。“飞燕语呢喃。”双双飞燕，呢喃相语，多么亲热。可是友人今在何处？“重重帘幕寒犹在，凭谁寄、银字泥缄？”虽说春已归来，可是寒意犹深，透过重重帘幕，依然刺人肌骨。显而易见，此是托喻之笔，暗言大都政治气候依然恶劣，自己境遇十分艰危。正是在这种政治气候的压力之下，九思才落职流寓到江南去的呵。下句“银字泥缄”,是书信之美称(银字谓字如银钩。泥缄即泥封，古代书简封以粘土，上盖印章，叫泥封)。我纵有千言万语，然而能托谁传书与你？这当然是暗示自己有苦难言。词情至此，正面表达出对友人的关心。结笔顺此推出：“为报先生归也，杏花春雨江南。”可以告诉友人，我也将要归去。归去何处？杏花春雨江南。事实上，此年八月，词人即谢病归临川(今江西抚州),从此再未出仕。临川亦属江南。以同归江南相告，乃是对友人莫大的慰藉。

此词深深感动了九思。次年即惠宗元统二年(1334)元夕，九思赴友人姚文奂宴席，以此词装裱成轴并和之。当时张翥为赋《摸鱼儿》词述其事，中云：“但留意江南，杏花春雨，和泪在罗帕。”此词也感动了当时与后来的读者。元陶宗仪《南村辍耕录》卷十四载：“吾乡柯敬仲先生九思，际遇文宗，起家为奎章阁鉴书博士，以避言路居吴下。时虞邵庵先生在馆阁，赋《风入松》长短句寄博士(略),词翰兼美，一时争相传刻，而此曲遂遍满海内矣。”直至明初，瞿佑犹说“曾见机坊以词织成帕，为时所贵重如此”(《归田诗话》)。人类美好的情感是长青的，体现这种情感的文学，也是长青的。

“杏花春雨江南”六字，乃是元词最出色的名句，天然是一整幅优美的意境。涵泳六字，仿佛身到江南，空濛烟雨，袭人之面，绰约杏花，照人之眼。多么空灵、馨逸的意境呵。元人之画，精神是“逸笔草草，不求形似”,“聊以写胸中之逸气”(元倪瓒《论画》)。“杏花春雨江南”之句，亦正是逸笔草草，不求形似，而写意传神，自成逸品。