隋宫

《 suí ɡōnɡ 》 

《 隋  宫   》 

.[ tánɡ ]. lǐ shānɡ yǐn 

.[ 唐   ]. 李 商    隐  

chénɡ xìnɡ nán yóu bú jiè yán ， jiǔ chónɡ shuí shěnɡ jiàn shū hán 。 

乘    兴   南  游  不 戒  严  ， 九  重    谁   省    谏   书  函  。 

chūn fēnɡ jǔ ɡuó cái ɡōnɡ jǐn ， bàn zuò zhànɡ ní bàn zuò fān 。 

春   风   举 国  裁  宫   锦  ， 半  作  障    泥 半  作  帆  。 

《隋宮》

.[唐].李商隱

乘興南游不戒嚴，九重誰省諫書函。

春風舉國裁宮錦，半作障泥半作帆。

1、隋宫：隋炀帝在江都(今江苏扬州) 建的行宫江都宫、显福宫和临江宫等。

2、南游：指炀帝大业十二年(616)南游江都(今扬州)。不戒严：不加警戒。古时皇帝出行，一路都要戒严。九重：指皇帝居住的深宫。语本《楚辞·九辩》：“君之门兮九重。”省(xing醒)：审察。谏书函：大臣给皇帝的密封谏书。此指大臣崔民象、王爱仁谏请皇帝不宜巡幸而被杀事。

3、南游：指隋炀帝三下江都。戒严：严厉警戒之意。九重：指皇帝居住的宫殿。《楚辞》： “君门兮九重。” 谏书函：指臣子崔民象、王爱仁上书函进谏。《隋书·炀帝纪》：大业十二年秋，幸江都宫。奉信郎崔民象以盗贼充斥，表谏不宜巡行，上大怒，斩之。车驾次汜水，奉信郎王爱仁又谏，上怒，斩之而行。

4、宫锦：宫廷中使用的华贵锦缎。障泥；马鞯，垫在马鞍下面，两旁下垂，用来挡泥土的。

5、障泥：披在马鞍两旁用以遮蔽泥土的马障。

【集评】 清·何焯：“‘春风举国裁宫锦’二句，借锦帆事点化，得水陆绎骚，民不堪命之状如在目前。”(《义门读书记》第五十七卷)

清·姚培谦：“用意在 ‘举国’二字，半作障泥半作帆，寸丝不挂者可胜道耶？” (《李商隐诗歌集解》第三册1394页引，中华书局1988年出版)

清·陈衍： “仁先论诗，极有独到处……云： ‘春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆’，何等恢丽。首句以不戒严三字起之，严重之至，又承以 ‘谁省谏书函’ 五字，朴质之至。” (《石遗室诗话》，《李商隐诗歌集解》第三册1394页引。)

清·屈复：“写举国若狂，炀帝不说自见。”(《玉溪生诗意》，《千首唐人绝句》768页引，上海古籍出版社1985年出版。)

【总案】 刻画昏君，暴露其骄横奢侈、胡作非为的独夫民贼形象，“隋宫”这首七绝是很有独创性的。前两句“不戒严”写出了他自以为百姓安居乐业，天下太平。“谁省谏书函”表露了他享乐欲望的不可扭转。最后两句具体写南游，抓取“举国裁宫锦”和 “半作障泥半作帆”两事做集中描写，一是反映南游耗费人力物力之巨大； 二是痛斥昏君作践人力财物之凶残。对比鲜明，揭露淋漓痛切。虽不着一句议论，但国人之贫苦怨忧可见。

       这是一首咏史七绝。

      隋宫，指隋炀帝杨广在江都 (今江苏扬州) 一带所建的豪华行宫。自大业元年起，隋炀帝曾三游江都，寻欢作乐，纵侈豪奢。第三次南游时，全国人怨沸腾，兵戈纷起，诸大臣力谏罢游还京，皆被斩头。杨广一意孤行，南游江都，耗资数以万计，给人民带来难以承受的负担和痛苦，他自己也被杀，葬身于江都隋宫。此诗是以杨广佚游宫乐为题材，深刻地揭露了他荒淫横暴、害民于水火的封建统治者的本质。

       “乘兴南游不戒严，九重谁省谏书函？”这开头两句直表篇意。首句“乘兴南游” 四字，单刀直入，乃点睛之笔；既亮明隋炀帝南游，又展现了他贪图享乐，兴之所至为所欲为的骄横本性。“不戒严”指杨广自以为太平无事，未在南游途中实行戒严。皇帝出巡“中外戒严” (《晋书·舆服志》)，这是规定。杨广南游不戒严，说明他无视身处“火山爆发” 的形势，以及老百姓的怨恨，主要表现了他昏庸、骄纵和无所顾忌。“不戒严” 由 “乘兴” 所致，是为句中前后呼应。下句“九重”，指皇帝深宫，这里代指杨广。“省”，察看。“谏书函”，指劝阻杨广南游的谏书。大业十二年(616)，杨广第三次南游江都，奉信郎崔民象、王爱仁等曾先后劝谏被杀，“谏书” 即指此事。杨广乘兴南游，连戒严都取消了，哪里管什么大臣呈上的谏书呢？既表明了杨广为享乐一意孤行，又暗指他不得人心。说这两句 “词直而意尽” (纪昀 《王溪生诗说》)，“直” 当是之，而“意”未必尽。因为诗的开头两句直表愤懑之情，是为下两句正面写南游作铺垫，实乃点睛蓄势之笔。

     “春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆。”这两句正面写杨广南游的景况。《隋书·食货志》载：“大兴元年造龙舟、凤䑽、 黄龙、 赤䑽、 楼船、 篾船幸江都，舳舻相接二百余里。”由此可见杨广南游是何等堂皇威风！南游中，除皇帝乘的龙舟、皇后乘的翔螭舟、三重的水殿浮景之外，从行的船只几千艘，挽船工八万余人，川陆并进，两岸骑兵护卫，旌旗遍野，路经州县，五百里内皆献鲜品。如此威风凛凛，浩浩荡荡，穷奢极侈，耗尽民力，罄竹难书。诗人用两句诗，抓住“裁宫锦”加以铺排描写，囊括其他。“宫锦”是指按宫廷规格敕令人民织制的精美锦缎。“障泥”，指垫在马鞍之下，防止溅上泥土的马鞯。“裁” 字既指织制宫锦，又关照下句制作障泥和船帆。两句诗是说，在春天里，举国上下织制宫锦，奉命为杨广南游做准备；南游时，那成千上万的精美锦缎，一半裁作马鞯，一半用于制成船帆。只此一项耗项就无以计算，思及其他食用耗项，杨广南游奢侈之大，人民负担之重，也就可想而知了。“春风”一句含意颇深，暗示春天农忙季节，举国织锦荒误农时，舍弃人民生计，以满足杨广一己之乐。“半作”一句，又暗示了南游船马的富丽华贵，说明杨广一己之乐，耗费天下多少财物，又给人民带来多少的灾难！

      此首绝句，选材精，构思巧，揭露杨广豪奢害民，以小见大。诗人选取杨广南游江都的穷侈极欲，以概其余，独具匠心。写南游，抓住不戒严、不省谏书、举国织锦、锦作障帆等几个典型事例，加以点化渲染，对杨广的揭露着实有力。有人评李商隐诗“用意深微，使事稳惬，直欲于前贤之外，另辟一奇”(管世铭《读雪山房唐诗钞》)，奇就奇在精心选材和独创的构思，写来深入浅出，平易凝炼的诗句，却有惊人的深广含意，产生借一斑以窥全豹的艺术效果。

         隋炀帝杨广，是我国历史上突出的荒淫昏暴的君主。异常酷虐的经济掠 夺和政治压迫，激起了席卷全国的农民大起义，埋葬了他的反动统治。这首 七绝，通过精心的选材和独创性构思，只用寥寥二十余字，就在惊人的广度 和深度上揭露了杨广荒淫害民的反动本质。

        杨广在他当政的十四年内，把绝大部分时间用于佚游享乐、挥霍民脂民 膏。这是促使阶级矛盾激化、导致隋朝灭亡的重要原因之一。诗人举南游江 都以概其余，已经显示了选材上的艺术匠心。但仅就三次南游江都来说，涉 及面也相当广，哪怕只是最简略的铺叙，也需要很大的篇幅。诗人的高明之 处，在于他不作铺叙，而是披沙拣金，只抓住不戒严、拒谏、特别是举国裁 宫锦等典型事例，略作点化，就收到了借一斑以窥全豹的艺术效果。

       第一、二两句先借“南游”刻画人物。

       第一句单刀直入，点明“南游”。而以“乘兴”作状语，不仅展现了杨 广贪图享乐、不惜民力的污浊灵魂，而且连他那骄横任性、为所欲为的性格 特征，也暴露无遗。“不戒严”在这里也不是什么好字眼，它并不表示杨广 相信人民，或者要与民同乐；而是表现它既骄横，又昏庸，错误地估计了形 势，满以为普天下的老百姓都畏威怀德，唯命是从。他凭着自己的高兴，想南游 就南游，想干啥就干啥，反正老百姓都要山呼万岁。既然如此，又戒什么严！

      第一、二两句前呼后应，结合得很紧密。试想，一个既骄横、又昏庸的 君主，哪能不拒谏饰非？他既然要“乘兴南游”，就只准别人“助兴”，不准 别人“扫兴”。据史书记载，大业十二年(616)，杨广第三次南游的时 候，就有崔民象、王爱仁等先后谏阻，扫了他的“兴”，一个个被砍掉脑 袋。这件事，是有典型性的。它充分说明杨广南游不得人心，不但遭到百姓 的反对，连他的“忠臣”们，也期期以为不可；而他却一意孤行，岂不成了 “独夫”! 诗人抓住这一点，在已经画出的“乘兴南游不戒严”的轮廓上涂 上了饱含感情色彩的一笔： “九重谁省谏书函？”连装谏书的函套都不肯看 上一眼，更不用说封在里面的谏书了。寥寥数字，那个“独夫”的形象，就 活生生地出现在我们面前。

      三、四两句，写南游的准备工作。一气贯注，十分流畅； 又层层深入， 极富波澜；而每一个层次，都具有深刻的典型意义，可以唤起读者的许多联 想，起到“一以当十”的作用。

         杨广南游江都，仅就穷奢极侈，耗竭天下民力这一方面说，已经罄竹难 书。只用两句诗，怎么写法呢？比方说，史书里有这样的记载：为了制造旌 旗仪仗，仅需要的羽毛、皮革、牙角之类，就逼得百姓四出搜求，“网罟遍 野，水陆禽兽殆尽，犹不能给。”那么，就写这一些行不行？不行，因为 这无法包举南游的全貌。史书里还有这样的记载：游江都时，杨广自乘“龙 舟”，共四层，高四十五尺，长二百尺。上层是正殿、内殿及东西朝堂；中 二层有一百二十个房间，皆饰以金玉； 下层是内侍们的住处，也很豪华。皇 后乘的叫“翔螭舟”，规模略小，而装饰与“龙舟”无异。此外，有名叫 “浮景”的巨船九艘，各三层，合成水上宫殿。又有漾彩、朱鸟、苍螭、白 虎、 玄武、 飞羽、 青凫、 凌波、五楼、道场、 玄坛、 板��、 黄篾等数千艘， 后宫诸王、公主、百官、僧尼、道士、蕃客乘之，并载内外百司供奉之物。 又有平乘、青龙、艨艟、艚��、八櫂、艇舸等数千艘， 卫兵乘之， 并载兵器 帐幕等等。那么，就从造船写起行不行？也不行。杨广南游，是水陆并进 的。在水路上，“舳舻相继，连接千里，自大梁至淮口，联绵不绝，锦帆过 处，香闻百里。”在陆路上，“骑兵翼两岸而行，旌旗蔽野。”只从造船方 面落墨，怎能把这一切联系起来呢？

    诗人抓住了一种东西： “宫锦”。然后舍弃一切，又带动一切。“宫 锦”，这是统治者按皇宫标准勒令劳动人民织成的高级锦缎。如果从种桑、 采叶、养蚕、缫丝算起，织成一匹，也要耗费劳动人民不少血汗。诗人举一 端以概其余，只说“裁” (剪裁)宫锦”，而“织”宫锦及其以前的许多工 序，都已暗含其中。诗人又用“举国”一词，说明了“裁宫锦” 的范围。 “举国”者，全国也。动用全国的劳力“裁宫锦”，则“宫锦”盈仓溢库、 山积云屯，已不难想见。而这，就不能不使人探究“宫锦”的来源，其对劳 动人民剥削之重、压迫之惨，也就可想而知了。“春风”一词，当然是与 “乘兴”遥相呼应的。“春风”和煦，柳暗花明，杨广这个荒淫天子也就动 了游“兴”，要南幸江都、寻欢作乐。但不仅如此，“春风”和“举国裁宫 锦”连在一起，还有更深刻的意义。对于广大农民来说，“春风”一起，农 事倍忙，一点儿也不能耽误。而现在呢？却不得不荒废农业，要为那个荒淫 天子“裁宫锦”啊！

      当然，只“春风举国裁宫锦”一句，还不能说明问题的实质。如果是在 自己“乘兴南游”的时候让老百姓也分享一点快乐，“裁”了“宫锦”为他 们缝制衣服被褥之类，那还有什么话说？但事实并非如此，而是“半作障泥 半作帆”啊！

        白居易的《隋堤柳》 和温庭筠的《春江花月夜词》 ，都写了杨广南游的 场面。白诗有云：“大业末年春暮月，柳色如烟絮如雪。南幸江都恣佚游， 应将此树荫龙舟。紫髯郎将护锦缆，青娥御史值迷楼。海内财力此时竭，舟 中歌笑何日休！ ”温诗有云： “杨家二世安九重，不御华芝嫌六龙。百幅锦 帆风力满，连天展尽金芙蓉。珠翠丁星复明灭，龙头劈浪哀笳发。千里涵空 照水魂，万枝破鼻团香雪。”用了不少文字，而其描写范围，还都限于水 路。李商隐连南游本身都未涉及，只写了全部准备工作中的一种工作，以 “举国”所“裁”之“宫锦” “半作障泥半作帆”，就戛然而止；而“帆” 与“障泥”，却从水陆两方面打开了读者的思路。只要联系首句的“乘兴南 游”驰骋想象，则舳舻破浪、骑兵夹岸，锦帆锦鞯、照耀水陆的景象，就历 历浮现目前。同时，连承受风力的船帆和障蔽泥土的马鞯都要用珍贵的“宫 锦”裁制，则船多么巨丽，马多么华贵，人的衣服饮食器用多么豪华奢侈， 也就不言自明。而给人民造成的灾难和给自己带来的后果，也已经包含其中。 诗人于纷繁的现象中抓住“宫锦”而舍弃一切，又带动一切，就收到了言有 尽而意无穷的艺术效果，其精湛的艺术构思，值得借鉴。