迭现

迭现(“涌列”和“穷举”)是一种通过自由联想和直感的作用，将零散的材料不规则地、超量地拼接在一起，集中描绘画面和形象，以增强语言艺术感染力的修辞方式。
迭现是一种简缩的、跳跃式的、完整的形象化句式，运用于文艺作品中，具有丰富、凝练、含蓄的艺术表达效果。
迭现的特点主要体现在以下四个方面：
一、具有丰富的信息量。作者故意违背交际活动中的“量”的原则，有意超出交际对象的交际需要，而给予过多的，似乎是完全不必要的超量信息，来表现复杂纷繁的心绪，显示变幻莫测的意识流程，给人以纷至沓来、眼花缭乱的感觉。因此也称之为 “穷举” 和 “涌列”。
二、联想自由，不受时空的束缚，大跨度、快节奏地组织材料。迭现是人们在感情激动，触景生情，回忆往事，憧憬未来，或者在梦中、病中意识流动的产物。所以迭现擅长于描写人物的各种主观感受，并通过这些描写来裸露人物的心态，展示客观世界和社会生活的丰富内涵。迭现的丰富的信息量正是联想自由的结果。
三、迭现在形式上是一种超常规的并列句式。并列的各项常常是不同范围、不同性质、不等量的人物和事象，形式上往往表现为杂乱无章，有时给人以荒诞的感觉。但是，由于它所追求的是内在的、以心理逻辑为基础的统一、和谐，所以，在联想与直感的作用下，那些零散的、不规则的、超量的材料会组成完整而统一的画面，来描写人物感情、揭示生活的内涵。
四、迭现的语言特点是：主要以名词、动词、形容词等实词构成描写句或带有艺术性定语的叙述句，少用或者不用虚词、省略词和各类关联词。构成迭现的可以是词、短语，有时也可以是句子。虽然有时借助于排比的语言形式，但与排比有所不同。排比要求一组意义相关、相近，结构相同的短语或句子排在一起，增强语势，抒发感情； 迭现则相反，列举出的词、短语、句子可以毫无联系，结构也不必相同，它们毫不相干地拼接在一起，造成一种扑朔迷离的语境。所以，迭现有的由同量级的词或短语或句子构成，但更多的还是由不等量的各级语言单位综合拼接而成。
迭现作为一种艺术化的修辞手法，在描写和刻画形象方面，有其特殊的表达功能，在明清小说中已有运用，而在电影艺术和当代小说的创作中，则使用得相当广泛。迭现最擅长于人物心理刻画和场面描写，有时还可运用于说理。运用于心理刻画，迭现可以裸露人物的心态，展示意识的流动过程；可以写回忆，写现实感受，写梦幻，把隐秘的心理和不在眼前的事物描绘得如同耳闻目见，使人有身临其境的感觉。迭现在描写人物主观感受时，常常运用通感手法，融视、听、嗅、味、触等感觉为一体，将主观感受和客观现实交织起来，使人物形象鲜明，真切动人，具有立体般的浮雕作用。
迭现运用于形象描写，可以扩大语言的信息量，超越时空地描绘场面、环境、事件、人物，使语言凝练含蓄，具有以少胜多的表达效果。
从历史渊源上分析，迭现与列锦有着某种继承与发展的关系。组成列锦的只能是名词、定名短语，它所描绘的是一幅景物画面，词、短语之间的意思可以大幅度地跳跃，但必须是相关相近，有机统一的。迭现在内容和拼接方式上，突破了列锦的束缚，以其丰富的信息量，跨越时空的不规则的组合方式和自由联想，显示出 独特的表达功能。
1.众猴闻说，鼓掌欣然道……都来奉成老孙，大盆小碗的，椰子酒，葡萄酒，仙花，仙果，真是个合家欢乐！ (吴承恩《西游记》)
评析 四种物品，大体说来同属一类，因此从这个迭现的构成单位看，并不杂乱。由于它所描绘的是众猴奉承孙悟空的热闹场面，而不是由景物构成的画面，所以又不同于列锦，这恰好显出迭现与列锦的差异。
2. 你不与我，我到娘家里去叫娘做一件青苹色、断肠色、绿杨色、比翼色、晚霞色、蓝青色、酱色、天玄色、桃花色、玉色、莲肉色、青莲色、银青色、鱼肚白色、水墨色、芦花色、绿色、五色、锦色、荔枝色、珊瑚色、鸭头绿色、回文锦色、相思锦色的百家衣，我也不要你的一色百家衣。(董说 《西游补》)
评析 一口气写出二十四种颜色，令人目不暇接。这种超量的信息，看似不符合交际的实际需要，但却能表现说话者当时赌气的情绪和卖弄的憨态。
3. 河边枯柳树下的几株瘦削的一丈红，该是村女种的罢。大红花和斑红花，都在水里面浮动，忽儿碎散，拉长了，缕缕的胭脂水，然而没有晕。茅屋，狗，塔，村女，云，……也都浮动着。大红花一朵朵全都拉长了，这时是泼刺奔进的红锦带。带织入狗中，狗织入白云中，白云织入村女中……。在一瞬间，他们又将退缩了。但斑红花影也已碎散，伸长，就要织进塔，村女，狗，茅屋，云里去。(鲁迅 《好的故事》)
评析 这是由 “茅屋”等五个单词组成的迭现，描绘出一幅梦中所见的故乡美景。作者先写大红花在水中的倒影随波荡漾，变成“泼刺奔进的红锦带”,这时推出五种迭现的物象：茅屋、狗、塔、村女、云……,它们浮动，互相渗透、交融，织成一篇“美丽、幽雅、有趣”、永恒、生动、艳绚多姿的故事。表面看来，是在描写景物，眷念故乡，实际寄托着对美好理想的追求。五个单词分别指称五种不同的景物和人物，组合起来，成为一幅美丽的扑朔迷离的画图，启发着读者的审美情趣和审美追求。
4.无论爱什么——饭，异性，国家，民族，人类等等，——只有纠缠如毒蛇，执着如怨鬼，二六时中，没有已时者有望。(鲁迅 《杂感》)
评析 构成文中迭现的几个名词，在一般情况下，是难以组合在一起的，因为它们所指称的客观对象不属同类，在涵义上也不是等量级的，相去甚远。但由于作者意在进行周遍性的列举，说明一个深刻的道理，所以，这种组合拼接不仅是允许的，合理的，而且更能使读者领悟到如下哲理： 不论做什么事情，要想有成功的希望，就必须锲而不舍，执著追求。
5. 我们目下的当务之急，是：一要生存，二要温饱，三要发展。苟有阻碍这前途者，无论是古是今，是人是鬼，是《三坟》《五典》,百宋千元，天球河图，金人玉佛，祖传丸散，秘制膏丹，全都踏倒它。(鲁迅 《忽然想到之六》)
评析 例中通过迭现手法列举出来的事物，五花八门，无所不包，文学历史，儒家正统，旁门邪道，正人君子，祖传秘方，应有尽有。形式上互不连属，时空上距离遥远，看似漫不经心，实为精心选择，表现了鲁迅不宥于旧传统和旧思想的束缚，为了民族的发展和社会的进步，勇往直前，义无反顾的精神。富有哲理性的深刻思索，不仅揭示出鲁迅思想成长的轨迹，也给读者许多有益的启示。
6. 因为要这样，所以都得在这个时候，趁势在表面来泛一下，明星也有，文艺家也有，警犬也有，药也有……也因为趁势，泛起来就格外省力。(鲁迅《沉滓的泛起》)
评析 四个句子迭现，形象地描绘出旧中国文坛的丑恶情景。辛辣地讽刺和痛斥了投机钻营者在恶势力羽翼的保护下的种种表演，表现了作者对这种社会败类和沉滓的蔑视。深刻的内容，强烈的情感，简洁的语言形式，统一于一个整体，具有极强的说服力和感染力。
7.潘先生觉得这当儿很有点意味，接了笔便在墨盒里蘸墨汁。凝想一下，提起笔来在蜡笺上排写“功高岳牧”四个大字，第二张写的是“威镇东南”。又写第三张，是 “德隆恩溥”。——他写到“溥”字，仿佛看见很多影片，拉夫，开炮，焚烧房屋，奸淫妇女，菜色的男女，腐烂的死尸，在眼前一闪。(叶圣陶《潘先生在难中》)
评析 “仿佛看见”的“拉夫，开炮……腐烂的死尸”,是潘先生的幻觉。一个个镜头的闪现，再现了战争所造成的恐怖场面，体现了战乱中特有的 “惊悸”社会心理。读者由此可以看到迭现向电影艺术表现手法学习的痕迹。
8.黄黄的，壮壮的谷子一担一担地从仓孔中量出来，云普叔的心中像千万刮刀在那里宰割。眼泪一点一点滴下，浑身阵阵地发颤。英英满面泪水的影子，蚕豆子的滋味，火烈的太阳，狂阔的大水，观音粉，树皮，……都趁着这个机会，一齐涌上了云普叔的心头。(叶紫《丰收》)
评析 四个名词短语和两个名词拼接在一起构成的这个迭现，描写了云普叔在丰收之后，劳动果实被官、绅、高利贷掠夺而表现出来的痛苦心情。不堪回首的往事化成一个个镜头，展现在读者面前： 被出卖的女儿，旱灾，水灾，饥饿等构成一组完整、生动的视觉形象，画出了中国农民的悲惨命运，给读者以强烈的感受。
9.那是外婆拄着杖，
将我手轻轻挽，
踏着薄暮走向余辉，
暖暖的澎湖湾。
一个脚印是笑语一串，
消磨许多时光，
直到夜色吞没我俩在回家的路上。
澎湖湾，澎湖湾，外婆的澎湖湾，
有我童年的许多幻想，
阳光，沙滩，海浪，仙人掌，还有一位老船长。

(叶家修词曲《外婆的澎湖湾》)

评析 “阳光，沙滩，海浪，仙人掌，还有一位老船长”,是由四个名词和一个短语组合在一起构成的迭现，描绘了一幅美丽的南国海岛风光图，恬静、幽雅、温馨的回忆中，蕴含着丰富的诗意，令人回味无穷。
10. 青春，热情，明月夜，深切的爱，一对青年男女，另一个少年，三角恋爱，不体谅的父亲，金钱，荣誉，事业，牺牲，背约，埃及的商业，热带的岁月。
没有父母的少女，酗酒疯狂的兄弟，纯洁的初恋，信托的，白首的约，不辞的别，月夜的骤雨，深刻的创伤，无爱的结婚，丈夫的欺骗与犯罪，自杀与名誉，社会的误解，兄弟的责难与仇恨，孀妇的生活，永久的秘密，异邦的漂泊，沉溺，兄弟的病耗，返乡，兄弟的死，终身的遗憾。
久别后的重逢，另一个女人，新婚的妻子，重燃的热情，匆匆的别，病，玫瑰花，医院中的会晤，爱情的自由，三角的恋爱，偕逃的计划，牺牲的决心，复车的死。

(巴金 《巴金文集》卷二)

评析 要叙述一部电影的情节，需要花费不少笔墨，但作者使用了迭现修辞手法，将数十个名词、动词、名词短语、动词短语缀接起来，形成一个个跳跃的思维片断，就像连续闪过的镜头组合成一部完整的电影。读者则可借助联想，将那些具体的细节充实起来，并从中体味到一些思维创造的乐趣。
11.汽车发疯似的向前飞跑，吴老太爷向前看。天哪！几百个亮着灯光的窗洞像几百只怪眼睛，高耸碧霄的摩天建筑，排山倒海般的扑到吴老太爷眼前，忽地又没有了； 光秃秃的平地拔立的路灯杆，……一杆一杆地，向吴老太爷眼前打来，……放射出叫人目眩的强光，……准对着吴老太爷坐的小箱子冲将过来！ ……吴老太爷闭了眼，全身都抖了。……他眼前是红的，黄的，发光的，立方体的，圆锥形的——混杂的一团，在那里跳，在那里转； 他耳朵里灌满了轰，轰，轰！ 轧，轧，轧！啵，啵，啵！猛烈嘈杂的声浪会叫人心跳出腔子似的。(茅盾 《子夜》)
评析 守旧而顽固腐朽的吴老太爷，因为惧怕农民革命，被迫逃到儿子吴荪甫家。现代都市的繁华和奢侈的生活方式，引起他极大的恐怖与厌恶。这里写的是他下轮船后坐汽车驰向吴公馆途中的所见。“红的”、“黄的”、“发光的”、“立方体的”、“圆锥形的”指的是形形色色的汽车、标语牌、霓虹灯、建筑物，在这个心理变态的乡下土财主眼中，一切都在随之变形。迭现修辞手法不仅生动地描写出他的复杂、混乱的心理活动，而且突出了他的腐朽、昏愦的个性特征。
12.我们这文坛是一个百戏杂陈的大“世界”。有“洪水猛兽”,也有“鸳鸯蝴蝶”; 新时代的 “前卫”唱粗犷的调子，旧骸骨 “迷恋者”低吟着平平仄仄，唯美主义者高举艺术至上的大旗，人道主义者效猫哭老鼠的悲叹，感伤派喷出轻烟似的微哀，公子哥儿沉醉妹妹风月。(茅盾 《我们这文坛》)
评析 这是由短语和句子构成的综合型迭现。昔日中国文坛那种斑驳陆离、百戏杂陈的局面被描绘得如此具体、形象、生动。在作者锐利目光的扫视下，文坛上各种人物五花八门的表演，不论是高唱，还是低吟，也不论是悲叹还是微哀，都受到辛辣的讥嘲和贬斥。栩栩如生的画面和强烈鲜明的情感融为一体，具有深刻的内涵和高超的艺术魅力。
13.金瓜锤，方天戟，青龙刀，梨花枪，八卦衣，鹅毛扇，飞镖，袖箭，前镗炮，红衣大袍，三八步枪，迫击炮，水旱机关枪，飞机，坦克；人类一千年来的武器同时并见。(茅盾 《我们这文坛》)
评析 作者驰骋想象，从古至今，由战场到文坛，把一千年来的武器罗列出来，一并呈现于读者面前，还富有独创性地将 “八卦衣”、“鹅毛扇”、“红衣大袍”也归入武器类，进而由此联想到军师、谋臣、术士、帮闲文人的伪装和伎俩，描绘出旧中国文坛的复杂与险恶，虚伪和狡诈。自由的联想，杂乱的罗列，表面看来，既超时空，又无逻辑，但却展示了昔日文坛的状况，也体现了作者那深刻的洞察力。
14.他记起了在遥远的省城，他多次重复地几乎是不走样地做的一个梦。童年。海滨。沙滩，嬉闹的孩子们。(《汤吉夫短篇小说集·母亲》)
评析 从形式上看，这是由名词和名词短语构成的迭现； 从内容上看，写的是梦境。四个镜头，连接起来，展现出天真烂漫的孩子们在沙滩上嬉闹的欢乐情景。以梦的形式写童年，表现了对童年生活的回忆和眷恋。简洁的语言所表达的真挚情感，颇能引起人们的共鸣。
15.美丽的桥啊！江。云。白鸥。江两岸。船。帆。汽笛。闪光。汉口。上游。下游。走在长江大桥上，你真是目不暇给的。而这一切给你的，不仅是兴奋，不仅是快乐。你将要意识到，你是在跨过长江。你控制了大自然。你是，光荣的人，幸福的人，新中国人。(徐迟《长江大桥的美是社会主义的美》)
评析 迭现擅长于表现人们的强烈的心理感受，并将它们升华为情感，生动细腻真实地描绘出人物的思想精神面貌。文中的迭现所描写的是作者漫步在长江大桥上的真切感受： 有远眺和近观；有自然景观和城市建筑群；“汽笛”、“闪光”显示着活力；“上游”、“下游”无比的辽远、开阔，天、地、江流融成一幅壮美而富有生机的画图。作者不仅歌颂了伟大的创造力，而且从劳动者的角度抒发了自己的乐观和自豪。诗一般的境界，令人振奋，给人鼓舞。
16. 人群熙攘——豪绅游乐，摊贩叫卖，艺人摆场，饥民乞讨。(电影剧本《八大山人》)
评析 迭现常常在电影文学剧本中出现，四个短语，四个镜头，四个场面，将静态的人物和动态的行为熔炼在一起，构成迭现。有不同阶层、不同行业、不同处境的人：豪绅、摊贩、艺人、饥民，有不同的职业和谋生手段：游乐、叫卖、摆场、乞讨。既表现出了各自的阶级特征和个性特征，又相互交织，组成一幅色彩斑斓的社会生活画面。透过这熙攘的场面和众多的人物，读者可以从一个侧面认识那个时代的社会人情与风貌。
17.一辆又矮又长的，苹果绿的跑车，一点声息也没地贴地滑了过去。一篮果子，两只水壶，牛脯，面包，玻璃杯，汽水，葡萄汁，浅灰的流行色，爽直的烫纹，快镜，手杖，Cap,白绒的法兰西帽和两对男女一同地塞在车里。车驶了过去，愉快的笑声却留在空气里边荡漾着：
“野宴啊！”
“野宴啊！”
在寥落的街角里，没有人走过的地方，瞎着一只眼，挤箍着那一只没黑了的眼，撇开着羊皮袍，在太阳光里晒着脏肚皮，一个老乞丐坐着，默默地，默默地。(穆时英《街景》)
评析 作者通过由词和短语构成的迭现，绘声绘色地描写出两对豪门青年男女驾车野宴的豪华气派和愉快欢乐的情态，丰盛华美的吃、喝、穿、用，与偏僻街角里让阳光晒着脏肚皮的瞎了一只眼睛的老乞丐形成鲜明的对比，揭示出贫富悬殊、分配不公的社会本质，流露出对饥寒病残者的深切同情。
18.坐在前梁后架上的一对双最大限度地减少了眨眼的次数，绷紧了每一根神经。警察！白袖套！罚款！黑房子！狗咬！(赵致真《小苍的琴声·近视眼爸爸和他的一对双》)
评析 此例是由词和短语两种不同语言单位交替运用构成的综合型迭现。描绘的是因交通违章而联想到的一幅幅画面： 由“警察”联想到“罚款”,由罚款联想到关“黑房子”,由黑房子联想到“狗咬”,真实而生动地展示了一对年仅五岁的双生子，当时紧张的情绪和神态，五个感叹号的运用，辅助地点示出组成迭现的各个语词的涵义和儿童的特殊心理，自然、真实并富有情趣。
19. 大约是少年时候的记忆老盘旋在我心里吧！ 警报，俯冲的敌机，裂耳的炸弹声，惨叫，挂满树的血肉，饥饿，火烧似的干渴，爬满火车顶的难民，我被大人从窗口塞进闷死人的车厢，暗夜中逃过黄河……在渭水之滨的山村里，我攥紧小拳头，闪着泪星儿，跟流亡的大学生们学唱那悲愤的歌：“风在吼，马在叫，黄河在咆哮！ ……”(高缨《又临黄河岸》)
评析 迭现的是少年时候的记忆，警报，敌机，惨叫，难民，血肉，饥饿……,一个个镜头，惨不忍睹，充满着惊恐与愤恨，这些镜头连缀起来，构成了一幅国破家亡图，再现了侵略者在中国大地上造成的深重灾难.作者将客观描写与主观感受有机地结合在一起，形象地展示了历史的面貌，令人警醒难忘。
20.她们熟悉唧唧的虫鸣，啾啾的鸟语，咩咩的羊叫，咴咴的马嘶； 他们熟悉山泉弹奏的音韵，小溪荡起的涟漪，瀑布泄下的珠帘，龙潭摄下的倒影； 他们懂得春风的播种之情，土地的养育之恩，太阳的光和作用，雨露的滋润之功。(董茂棠 《山野无名花》)
评析 这是由句子构成的迭现。由于每个句子涉及的物象多，语意丰富，所以迭现在读者面前的就不仅是一幅幅色彩浓艳、充满生活气息的山乡风景画图，而且还表现出立志建设山乡的姑娘们的真挚情感以及她们对大自然和生活诗一般美的感受。美好的景色和美好的情感熔为一炉，给读者留下了美的享受。
21.她丢开辘轳，转身跑下了井台。井口的水桶一仄歪，坠在井内，辘轳把像车轮一样飞转起来……
飞转着的辘轳把，化作火车飞驰的轮子。
火车的轮子，化为汽车的轮子。
汽车的轮子化作姑娘两条跑着的双腿。

(电影剧本《勿忘我》)

评析 这是由几个句子构成的迭现。辘轳把、火车轮、汽车轮、姑娘跑着的双腿等几个画面交替迭现，变静态为动态，展示了女主人公为追求美好的感情和理想而奔跑的过程和急切的心理。由于省去了关联词语和叙述性语言，使得简洁的语言形式含着丰富而深沉的思想情感。
22. 不管是受了人世最大的冤屈的窦娥，不管是青春和智慧，风月救风尘的赵盼儿，是化为天鹅的黛特公主，是归汉的蔡文姬，是装疯闹金殿的赵艳容，是真疯了投入急流自尽的奥菲丽亚，是此刻宠幸的杨贵妃，是那时宠幸的梅妃，是化蝶的祝英台，是死于爱人胸前的朱丽叶，是死于丈夫手下的薄命的苔丝黛梦娜，是出塞的王昭君，是不为自己为莺莺的红娘，是不为莺莺为自己的燕燕，是带长枷的玉堂春，是无辜的喀秋夏，是英雄的美人虞姬，是挂帅的穆桂英，是渔家女肖桂英，是卷纸烟女工嘉尔曼，是羊泉村的劳伦夏，是乡村少女吉赛尔，是惊梦的杜丽娘，是葬花的林黛玉，是沉箱的杜十娘，是皈依归正的黛丝，是却奁的李香君，是出走的娜拉，是光耀的阿依达，是郁悒的周繁漪，是断桥的白素贞，是鹊桥的织女，是落水的甄后，是寒窑的王宝钏，是寂寞的嫦娥，是撒花的仙女，是补裘的晴雯，是当垆的卓文君，是馆娃宫中的西施，是爱了行脚僧的清姬，还是受了修道人诅咒的沙恭达罗，是杀了丈夫的新欢又杀了儿子的美狄亚，还是杀了丈夫又为儿子所杀的克里苔里斯特拉，所有这些剧中人的妇女，不管她们是神话中人，人间的人，不管在中国，在外国，不管是后妃、公主、贵妇、小姐、丫环，贤妻、良母，囚犯或什么，不管她们的命运是悲剧，是喜剧，虽然形象不同，肥瘦各殊，名字有别，遭遇不一样，却都是一个命运，奴隶的命运！ (徐迟 《牡丹》)
评析 作者将古今中外文艺作品中四十三个妇女形象，跨时空地拼接在一起，使读者目不暇接。大容量的罗列，令人信服地揭示出这样一个问题：古今中外，不同社会地位的妇女有一个相同的命运——奴隶的命运，从而使读者从历史的高度去审视传统观念。作为说理，迭现的运用，有助于提供充足的理由，增强语言的说服力量。
23.作品是有很强的凝聚力的。社会生活与个人生活，民族文化与个体发生，全都得到了有机融合，呈现为全息图画。为儿子奔走的母亲； 连白眼都不愿扔过来的嫂子； 软弱卑琐的哥哥； 被封建气息窒息而死的翠翠； 大骂了一通利用权势霸占人家老婆然后退党的高大同； 领八个男人去做计划生育工作的村主任； 年龄上像母子，表情上像夫妻的建仓夫妇； 穿一身新衣服到华北念大学的鲁家三小子； 在中学生课堂上慷慨激昂地给八仙姑平反的罗老师； 以及生活无忧无虑的杜尼亚，梳披肩发给猪配种的姑娘，生存境界各有差异甚或截然不同的众生相如此紧凑地胶着在一起，成为齐文栋生命选择的机制，给作品带来思想的广阔涵盖和意蕴的深邃，这当然不能不说主要得力于独特的结构方法。(纪众《新时期小说创作中的意识流》)
评析 由十一个短语构成的这个迭观，展示了莫言小说《欢乐》中的形形色色的众生相，并以此说明主人公齐文栋生命选择的机制和作品意蕴的深邃，既是对人物形象和故事情节的简洁、概括的说明，又以形象的画面为论点提供了充足的论据，丰富了文艺论文的写作技巧和方法，使读者认识到社会生活的丰富内容和个人生活道路的曲折、艰难。在读者面前展开了一幅《欢乐》中人物的全息图象。
24.师银笙出生在宜川县城一个贫苦人家，童年的艰辛经历如同一笔巨大的财富，滋养了他的岁月。他执著于当代陕北的艺术描绘，长城秋色、大漠风情、黄土精魂、延安胜迹、黄陵古柏，无一不出现在他的散文中。(《他热恋着脚下的黄土地》见《陕西广播电视报》1991年10月)
评析 五个偏正短语，列举出五种地方景色。是介绍作家的散文题材，也是在评述作品的地方特色，更是作者人生步履的写实。从寥寥数语中，读者可以感受到粗犷、雄浑的北方民族性格； 也可感受到丰富多彩的民情风俗。历史文化的熏陶，革命传统的教育，壮美的河山，伟大的人民，隐寓在迭现的画面之中，以其丰富的内涵激发起了读者的阅读兴趣和联想。
25.现在，他百无聊赖，只有钻进纸牌里去寻找安慰。纸牌里有日月星辰风花雪雨，有电闪雷鸣惊涛骇浪，有幸福，有痛苦，有悲哀，有喜悦，有眼泪，有笑声，有你需要的一切。他越玩牌越觉得牌里有他的生命，或者说他的生命在纸牌里。(李方良 《牌友》)
评析 由八个短语拼接起来的迭现，展示出一个精神无所寄托而以纸牌寻求慰藉的人物的内心世界。生命在纸牌里消磨，日月星辰，风花雪雨的时空变化；幸福痛苦，喜悦悲哀的卑微感受，交替袭来，尽管也有眼泪，也有笑声，这样的人生又有什么意义？迭现手法以简约的笔墨刻画出了一个痛苦的灵魂，令人警醒。
26.她的黑眼睛穿透豪华的宴会厅，一切握手、干杯； 一切拥抱、亲吻； 一切媚笑、假笑； 都被她那黑眼睛储存起来。(叶梦 《风里的女人》)
评析 这是短语的迭现。宴会厅里的各种人物的神态、举止，都被摄入她那照相机一般的黑眼睛里，并组成一个热闹场景和人生与社会的闹剧，而她作为旁观者正在冷静地审视，综合品评。这样的描写，不仅生动地描写出人物活动的环境，而且从侧面刻画出人物与众不同的个性特征，具有很强的艺术表达效果。
27. 永别了，柳青同志，我们共同走过了这段漫长的历史，这历史使我记忆犹新。那太行山上劲拔的青松，黄河岸上吴堡的谷穗，皇甫村漠河滩上的稻秧，还有潺潺的延河流水，一泻千里，奔向东南，永不止息，你的生命也是不息的。(马加 《生命不息——回忆柳青同志》)
评析 四个名词短语都具有典型的表意功能，迭在一起，有地点，有情状，有物象。冲破了时空的束缚，体现了作者和柳青之间的深厚友情，形象而集中地描绘出他们的共同经历和人生感受。将回忆、思念、叙事、赞美、祝愿，熔铸于一炉，扩大了语言的信息量，并能使读者因具体的触发而产生联想，去思索语言的象征意义并加深对柳青的理解和认识。
28.可是他睡不着，朦胧中冀申阴毒的笑脸，扈科长一本正经的指责，李干的险些被撤职，王冠雄的文章，奇怪的“维持会长”,面目不清的王书记，销售权的争夺战，……这些光怪陆离的人和事，像一堆乱绳，从四面八方向他拢来，缠他的身体，箍他的脑袋。(蒋子龙《乔厂长上任后传》)
评析 这是由七个名词短语构成的迭现。迭现出的有人也有事。常规中无法排比的项目，用迭现的形式排列出来了，不仅扩大了语言的表意容量，而且通过梦境的描写，表现了乔厂长为各种落后、保守、宗派、庸俗、自私、腐败势力和现象纠缠、困扰的苦闷和烦忧，从而使人们认识到社会改革的曲折和艰辛。
29.从一片桦树林走出来，拐过那个像窝窝头似的山角，陈良又看见饮马河镇的灯光了。他一下子意识到自己正返回到一个由人组成的世界。那里乡村连着城市，铁路连着公路，大楼连着平房。那里有许许多多人，那里是一个由人组成的环境。板着老脸的官僚，打着官腔的小干事，油滑的小贩，居心叵测的阿谀者，爱打小报告的投机者，为个人功利不择手段的痞子，无病呻吟的市侩，刁钻古怪的老妇女，附庸风雅的小人，沽名钓誉的骗子，卖俏的浮薄女子，故作深沉状的小说家，动不动就捅刀子的小流氓，以刺探别人隐私为最大乐趣的居委会委员，狂放的大学生，爱骂人的房产职员。(王兆军 《盲流世家》)
评析 由十多个名词短语构成的迭现，如同让读者看万花筒一般。一个又一个形象各异的人物相继出现在眼前，组成一幅芸芸众生的长卷，反映出社会生活的纷繁复杂，人与人之间关系的错综，其间倾注着主人公对世态炎凉的悲哀和对世俗的愤慨、蔑视，从一个侧面勾勒出特定时期社会生活的风貌。
30.对着福隆寺正门那趟短街，有个地方卖鸟，她最爱在那儿瞧热闹。什么八哥、鹦鹉、珍珠鸟、相思鸟，什么孔雀、野鸡、乌骨鸡……进了福隆寺有三趟街。中间那趟街最热闹。那儿撂摊子卖艺的最多。宝三儿的摔跤和中幡，狗男女的全家乐，云里飞滑稽二簧，还有说书的、拉洋片的、变戏法的。那儿也卖豆汁儿、馄饨、炸灌肠、面茶、梅花糕、棉花糖、压饸铬。顺着这些小摊过去，是看相的、算卦的、卖洋烟画的。(李陀《七奶奶》)
评析 前一个迭现由词构成，后一个迭现由短语构成。各种鸟纷呈眼前，展示了鸟市的热闹场面； 卖艺摊子的说书、二簧、摔跤、变戏法……令人目不暇接，其间又杂以各种小吃，馄饨、面茶、压饸铬……以及五花八门的 “看相”、“算卦”之类，如同电影，追随着七奶奶的游踪，生动地描绘出她幼时的所见所感，展示出一幅历史的画面，使读者领略到昔日北京福隆寺市场的独特风貌和人情世俗。
31.这真是一场立体的灭火大战——
空中、海上、陆上；
政府、地方、军队；
企业、事业、居民……
奇迹突然出现了，南风停了。

(王泽群等 《黄岛大火》)

评析 由九个名词构成的迭现，描绘了一个壮观动人的立体灭火场面，虽然略去了对事件过程的叙述铺陈和对动作情态的刻画，九个名词之间也无任何关联词语，高度概括和简练，然而丰富的信息含量却压缩在有限的语言之中，随时引发着读者的想象，读者通过联想可以补充细节，使壮阔的场面复现于眼前，并从中领略到创造性思维所具有的艺术魅力。
32. 自从夏娃偷吃了智慧之果，女人就不仅仅再是一种性别了。她们变成了男人的奴仆，生育的工具；锅、碗、瓢、盆、搓板、扫帚、洗衣机、电饭煲、吸尘器…… (贾鲁生·鲁娃《被审判的金钱与金钱的审判》)
评析 这是词的迭现。九个名词指称家庭生活中常见的几种用具，相迭出现在读者面前，使人自然联想到日常生活中沉重而辛勤的劳作。人类社会演进到今天，妇女仍然是家务劳动的主要承担者。作者运用迭现，形象而生动地说明了妇女沦为家庭奴仆的悲惨命运，也启发读者严肃思考妇女解放问题。
33.软的怕硬的，硬的怕愣的，愣的怕不要命的，老子就是不要命的！ 我，高大同，死都不怕，还怕你们这群猪狗吗？你们使用狼狗、使用伞兵刀、使用手榴弹、使用火焰喷射器、使用催泪弹、使用粉红色炸弹，使用敌敌畏、使用 “速灭杀丁”、使用驱蛔宝塔糖、使用无线电侦听、使用莫尔斯电报机、使用诱奸法、使用结扎术、使用催眠术、使用恫吓、使用香酥鸡、使用沂濛山啤酒、使用金丝边眼镜、使用你那个患相思病的老婆、使用你那个进妓院捞毛扛叉杆的破爹、使用金枪不倒迷魂药、使用搜查和警察、电棒和铁手镯、阴谋和诡计、花言和巧语、赌咒和发誓、收买和拉拢、妓女和嫖客、海参与燕窝、驼蹄与熊掌、黄瓜与茄子……也难动摇我的钢铁意志。(莫言 《欢乐》)
评析 数十个用迭现手法拼接起来的事物，不分种属，不讲章法，乱七八糟地堆砌在一起，给人以不伦不类的感觉。超量的信息使人感到沉闷压抑；混乱的思维使人感到荒诞无稽。但是，正是这种变异超常的语言，对于塑造作品的人物——精神变异的高大同，却有着较好的艺术表达效果。坎坷的遭遇使他变成了疯子。那些破口骂街的话语，正是他曾经遭受过的精神痛苦和创伤的裸露，也是他对曾经受过的不平待遇的挣扎和反抗。语无伦次正是他混乱意识的反映。一段超常变异的迭现语，再现了一个被历史和时代扭曲的灵魂。
34. 你俯看着大地，云朵也在你身下，蘑菇状的、树冠状的、森林起落般的云层在身下漂移着，你透过云的眼睛看到大地： 村庄与河流； 树木和沙丘； 有两个孩子手拉着手，站在黄沙滩上，看着灰色的河水缓缓地流淌； 一个妇女抱着一个小孩子，在田间小路上飞跑着，一个男子追在她的身后； 一辆骡车陷在洼地里，骡子卧在地上，嘴巴扎在泥里，承受着驭手凶狠的鞭打； ……你说： ……我再也不要看你这遍披着绿脓血和绿粪便的绿躯体、生满了绿锈和绿蛆虫的灵魂……再也不要嗅你这个扑鼻的绿尸臭、阴凉的绿铜臭……再也不听你绿色的海誓山盟，你绿色嘴巴里喷出的绿色谎言……现在你看到了一群褚红色的孩子在浑黄的河水中嬉闹……你听到了枣红骡马咀嚼杏黄草料的声音，你听到了不生绿叶的艳红的野蔷薇浓郁的香气…… (莫言《欢乐》)
评析 屡次高考不中的农村知识青年齐文栋选择死亡的形式进入所谓的“欢乐”。文中所迭现的就是他在死前不受意志干预的复杂的心理和意识流动的一部分内容。这里既有看到的，也有嗅到的，还有听到的；真实与想象混杂，抽象与具体交织，痛苦与欢乐融合，“漫无节制”的拼缀，表现了人物复杂的内心世界。正是这种大容量、高浓度的语言艺术组合方式，成功地塑造出人物变异的特殊形象。
35. 各式各样的球鞋像装在万花筒里，在她面前转开了：白色的、蓝色的，高筒的、矮帮的，白色带红边的、白色带蓝边的。给圆圆挑一双吧。……顷刻间，这样那样的球鞋都消失了。一张张标价牌迎面打来：三元一角，四元五角，六元三角…… (谌容 《人到中年》)
评析 六个名词短语所指称的虽然同属鞋类，但是因为颜色形态相异，仍使人有眼花缭乱之感。作者通过诸多童鞋的描写，流露出女主人公为孩子购买鞋子的心愿。可是随之而来的标价牌的迭现，则形象地表现了女主人公注意力的转移： 昂贵的鞋价引起了女主人公的犹疑，知识分子微薄的待遇、繁忙的工作、沉重的家庭负担、对孩子的内疚，全都随着意识的流动在病中的女主人公面前展现出来，细腻而真切地描绘出了一代女中年知识分子的艰难处境和复杂心态。
36. 眼睛，眼睛，眼睛……
一双双眼睛纷至沓来，在陆文婷紧闭的双眸前飞掠而过。男的，女的； 老的，少的；大的，小的；明亮的，浑浊的；千差万别，各不相同，在她的四周闪着，闪着，闪着……
这是一双眼底出血的病眼，
这是一双患白内障的浊眼，
这是一双眼球脱落的伤眼，
这，这……啊！ 这是家杰的眼睛。

(谌容 《人到中年》)

评析 重病中的陆文婷产生了幻觉，各种各样的眼睛纷至沓来。这种描写，呈跳跃状态，跨越时空，恰好表现了重病者意识流动的不规则性。思维的飘忽不定，时断时续，真实地反映了陆文婷的心理和品质： 对事业和家庭，病人和亲人的执著而真诚的热爱。
37.街上的人，各奔东西。上班，回家，上研究所，进科学院，下馆子，接孩子，开会，幽会，崇高，伟大，庸俗，各有目标。唯有自己，没有目标，没有去处，没有地方说理去。(谌容《走投无路》)
评析 此例是由词和短语构成的综合型迭现，为读者描绘出一幅丰富多彩的社会生活画面。不同职业，不同品格，不同目标的不同人们，面对这幅图画，慨叹自己的 “没有目标，没有去处”的同时，又会产生鲜明的对比，形成强烈的反差，由此而深化人物形象所具有的社会意义。
38. 妈妈仰卧在床上。散乱的头发。僵住的痛苦的眼神。滚到墙角的 “滴滴畏”药瓶。“妈呀！” (刘心武《银河》)
评析 三个短语拼接在一起构成迭现，再现了妈妈自杀的场面。“散乱的头发”,写形态，流露出挣扎的痕迹； “僵住的痛苦的眼神”,写神情，传达出内心的绝望和期盼； “滴滴畏药瓶”,说明自杀工具。这一切全是“我”亲眼所见，由视觉到感受，写出了瞬间的意识活动，因而最后“妈呀”二字，才使人感到撕肝裂肺，惊心动魄。表面看来，这种组合显得杂乱无章，可是却有着内在的必然联系，当读者的思维与这种流动的意识同步时，就会感觉到迭现手法所产生的强烈艺术表达力量。
39.红的。红的。红的。大块的红。小块的红。厚重的红。薄而透明的红。光面塑料的红，布段塑料的红。旋转的红。喷溅的红。涡状的红。红得发紫，发黑的红……(刘心武《银河》)
评析 “文化大革命”给作品的主人公骆蔚兰留下了极大的心灵创伤，因此她不时地会在梦中再现当时铺天盖地的“革命色彩”: 标语、口号、语录本，墙壁，各种装饰物，动态的，静态的，武斗和触及皮肉的红，整个世界淹没在红色海洋之中。迭现手法不仅真实生动地描写出骆蔚兰留有“余悸”的心理感受，而且从一个侧面勾勒出那个疯狂、错乱的时代。
40.球场街。西马路。青少年宫……抛远了。红灯。刹车。向右拐。路真长。牛皮靴重得像铁疙瘩。有点累…… (方方《 “大篷车”上·班头心》)
评析 这是由词、短语和句子一起构成的迭现，描写主人公归途骑车的过程和心理活动。“球场街”、“西马路”、“青少年宫”、“红灯”写途中的客观事物；“抛远了”、“路真长”、“重得像铁”、“有点累”是主观感受；“刹车”、“向右拐”写动作。流动的画面通过几个静态的建筑物，显示出自行车行进的轨迹，视觉与触觉交混的感受，真实地反映了人物在现实生活中的心理活动，折射出人物在心理上和生活中的负荷之重。
41.真倒胃口。比珊差远了。小宛想。殡仪馆。白房子。风马牛。马王堆。古尸。还有珊…… (方方 《 “大篷车”上·那乳白色的房子》)
评析 文中只有“小宛想”属于作者的叙述语，其余都是小宛的心理活动。小宛扮演某电视剧的女主角珊。拍摄殡仪馆后，接着拍女主人公的白房子，可是房屋的主人认为不吉利，坚决不让拍。于是小宛内心翻腾开了：这个女人比珊差劲多了，拍完殡仪馆再拍白房子有什么关系，有什么吉利不吉利，真是风马牛不相及。这女人也真是八十年代的装扮，二千年前的死脑袋，简直跟马王堆的古尸差不多……小宛的思维呈跳跃状，飘忽不定，时断时续。作者不加任何修饰，也不加任何联缀，只是把这些看似各不相干的片言只语排列一起，就真实而自然地写出了人物的思维状态，充分体现了迭现修辞的特点和表达作用。
42.在四面八方明亮耀眼的大镜子和头顶上的日光灯，白炽灯的辉映之中，在梳头油、洗发香波、花露水、杏仁蜜、44776雪花膏的芬芳里，在剪子的嘁嘁喳喳，推子的格隆格隆，吹风机的嗡嗡，电推子的丝丝，放水的哗哗的交响伴奏下边，转眼已经快三十年，人生竟然能够这样简单，这样短促，这样平常又是这样幸福，这使我惭愧，使我满足，也使我惶惑。(王蒙《悠悠寸草心》)
评析 由三个介词短语构成的迭现，既有视觉形象，又有听觉、嗅觉、触觉的感受，描绘出了一个老理发师三十年来的所见所闻所思所感，突出表现了人物的复杂心理和跳跃思维。一个迭现的画面，既是断断续续、破破碎碎的，又是连贯统一、完整的，作者超越时空，将主人公三十年的人生高浓度地概括在迭现的画面里，是历史的回顾，也是现实的思考，显示出作者高超的艺术才能。
43.所有这一切——献花、祝贺、一百分、检阅、热泪、抡起皮带嗡嗡响、“最高指示”倒背如流、特大喜讯、火车、汽车、雪青马和栗色马、队长的脸色……都是为了通向三两一盘的炒疙瘩……(王蒙 《风筝飘带》)
评析 作者选择了富有特殊表意功能的十三个语词，将其拼接在一起，构成迭现，极其简练地概括了女主人公范素素的人生经历。这里有如花的童年，盲目的少年，失落的青年；有喜悦，有激动，有失望和痛苦，有彷徨、苦闷与挣扎。历史在范素素心灵上刻下的深刻印记，随时都会在她的头脑里涌现出来，随着意识的流动而被诉诸于笔端。表面看来，似乎一鳞半爪、杂乱无章，但却有清晰的时间线索和事物内在的逻辑联系，读者可以运用联想对其加以合理的补充，对这个“文化大革命”中成长起来的青年有着比较全面而深刻的认识。
44. 天太大。海太阔。人太老。游泳的姿势和动作太单一。胆子和力气太小。舌苔太厚。词汇太贫乏。胆固醇太多。梦太长。床太软。空气太潮湿。牢骚太盛。书太厚。(王蒙 《海的梦》)
评析 小说中的人物缪可言向往大海，住进了海滨招待所。可是过于舒适的生活又使他内心不安，甚至产生百无聊赖之感，于是又生出惶惶不安，万事不顺心的情绪。十三个“太”将十三种毫不相干的事物连缀在一起，写对自我的不满；写食物的过于丰盛油腻； 写住所的过于舒适难以安眠； 写无所事事不安心读书；写怨天怨地的内心烦躁。味觉、视觉、听觉、触觉、嗅觉交融一起，随着意识的波动、跳跃，将貌似杂乱无章的“事象”巧妙地组合在一起，揭示出它们在深层的联系和相关，生动地描绘出人物在特定环境中的特殊心理活动。迭现手法的运用大大丰富了语言的表意容量，再现了人物的真实感受和意识流程。新颖、简练、深刻、含蓄，耐人寻味。
45. 自由市场。百货公司。香港电子石英表。豫剧片《卷席筒》。羊肉泡馍。醪糟蛋花。三接头皮鞋。三片瓦帽子。包产到组。收购大葱。中医治癌。差额选举。结婚筵席……在这些温暖的闲言碎语之中，岳子峰轮流把体重从左腿转移到右腿，又从右腿转移到左腿。(王蒙《春之声》)
评析 小说的主人公岳子峰艰难地站在拥挤不堪的闷罐子车厢里，人声嘈杂，身心交瘁，他无心聆听人们的谈话，可是其中一些令人兴奋的语词却断断续续地传到他的耳朵里。这里杂乱无章的零言碎语，一经迭现手法集中后，就像一幅色彩斑斓的图画，将改革开放以来，我国社会生活里出现的众多新鲜“事象”,突然展现在读者面前。如此丰富的社会生活内容，高度简练地概括在一个场景中，作者高超的艺术表现手法，令人叹服。
46.屋里充满了街灯映过来的青光。素素真想劝阻小学同学不要拉开电灯，然而电灯已经亮了。请坐。双人床。大立柜里变得细长了的影像，红色人造革全色沙发。五斗橱。铁听麦乳精和尚未开封的“十全大补酒”。小学同学滔滔不绝地介绍着自己的新居： 面积、设备、布局。水、暖、煤气。采光、通风和隔音。防火和防震。(王蒙 《风筝飘带》)
评析 前一个迭现，罗列出素素进屋后的所见，第二个迭现穷举的是小学同学向素素所作的新居介绍。前者顺着素素的视线列举出新居的陈设，暗示着主人的爱好，追求时尚的个性和精神面貌；后者体现了这位同学的炫耀得意之态。两个小学时的同学，因条件处境各异，心境截然不同，迭现的画面所蕴蓄的丰富含义，给读者留下了回味的余地。