[越调·斗鹌鹑]题情(赵明道)

《[越调·斗鹌鹑]题情(赵明道)》

燕燕莺莺，花花草草。穰穰劳劳，多多少少。媚媚娇娇，亭亭袅袅。鸾凤交，没下梢。空躭了些是是非非，受了些烦烦恼恼。[紫花儿]困腾腾头昏脑闷，急煎煎意穰心劳，虚飘飘魄散魂消。他风风韵韵，艳艳夭夭，日日朝朝，雨雨云云渐缥渺。那堪暮秋天道，似这般爽气清高，那堪夜雨萧萧？[秃厮儿]闷厌厌愁心怎熬？昏沉沉梦断魂劳。秋声和辘轳砧韵敲，淅零零细雨洒芭蕉，初凋。[小桃红]枕寒衾冷夜迢迢，旖旎人儿俏。往往难成梦惊觉，好心焦。悲悲切切雁儿呀呀的叫。透户牖金风淅淅，滴更长铜壶点点，更那堪蛩韵絮叨叨？[天净沙]厌厌鬼病难消，凄凄心痒难揉，渐渐神魂散却。好教人没颠没倒，意迟迟业眼难交。[尾]想当日焰腾腾烈火烧袄庙，翻滚滚洪波浸画桥。明晃晃火烧此时休，白茫茫水渰杀未成就的夫妻每到是了。

元杨朝英辑《太平乐府》、明张禄辑《词林摘艳》、明李开先撰《词谑》、明郭勋辑《雍熙乐府》收录。这篇套数写恋情未果的惆怅哀怨之情。作者以男主人公内心情感的发展为线索，并借助凄凉的秋夜环境氛围的映衬，把一腔离愁、满腹悲怨描写得缠绵悱恻、哀婉动人。首曲[斗鹌鹑]一起笔便用十二对叠字，对欢情浓酣的往昔进行了回顾，明媚的春景，娇美的情人，相得益彰，映衬着恋情的快意，也充分表现出对恋人色貌年华的倾倒。“鸾凤交”承上点明情事：“没下梢”启下生出怨情。“空耽”二句道出了横遭物议的不幸，或许，这便是这一爱情悲剧的根源。此曲用叠字对句，勾勒出了这出悲剧的大致轮廓。自[紫花儿]起，便上承“受了些烦烦恼恼”一句，层层深入地展开了内心悲情的描写。“困腾腾”三句用鼎足对形式写离愁深重，不堪其苦；接着又连用八对叠字，并暗用巫山云雨之典，再次回忆起情人的风韵，以及欢情的浓烈和消失。心中凄凉的愁情，又与“暮秋”、“夜雨”之萧萧凄景同构共振，于是酿造出欢爱失去的悲剧气氛。[秃厮儿]与[小桃红]两曲从心之所感，耳之所闻，多方面、多角度烘托渲染秋声之悲凉和秋景之凄冷，加上“闷厌厌愁心怎熬”的点示和“人儿”入梦的穿插，于是点染结合，将这悲剧气氛渲染得更加浓重不堪了。以上用凄景写悲情，[大净沙]转向主人公相思成病的种种描写，直是惨痛之情语。[尾]曲连用火焚袄庙与水淹蓝桥两个古代男子为情而死的典故，则更为这爱情破灭的悲剧染上了一层悲壮惨烈的色彩。这无情的祆庙之火与蓝桥之水与开篇“是是非非”的人言相照应，暗示出毁灭其爱情幸福的外部力量的残酷，作者因未能明言，恐怕自有其难言之隐。作为一曲为争取自由爱情而不幸失败者的悲歌，它的感染力是极强的。这套曲子最显著的特点是以景融情的烘托渲染之妙，以及叠字的巧用。作者以秋夜为基点的一系列景物描写，其中又穿插着往昔的回忆和梦境的展现，由此构成有并列、有反复、有递进的复合意象，有如音乐复调的繁富与浑成。大量叠字的运用，使全曲显得铿锵流转，增强了情感抒发的感叹力量，与动荡起伏的哀怨之情和谐统一，从而强化了艺术感染的魅力。