褚遂良大字阴符经

《大字阴符经》,墨迹纸本，传为褚遂良晚年代表作，具体书写年月不详。全帖共96行，461字，上面盖有“建业文房之印”、“河东南路转运使印”鉴藏印。帖后有邵周重装，王镕复校题字，另有多人题跋。
《大字阴符经》笔力劲， 气韵古淡，形态多姿，篇章绚烂。其运笔比《倪宽赞》、《雁塔圣教序》诸帖更为流利润畅，笔势表现亦更为劲健强烈，很多点画都有“游丝”连接，筑锋悬空落笔，点画间的露锋管领应接比比皆是。《临池心解》中说：“褚登善《阴符经》参以《急就》,以楷行之，遂为千古绝作，其后无闻焉。”欣赏者尤应知道的是，褚遂良深知“藏锋画乃沈著” (《艺概·书概》)的笔法真谛，但他求其神，而不求其形。我们细品《大字阴符经》可以发现其藏锋逆入的运笔动作都是书家腾空完成的，因为褚遂良用笔最讲取势一顺，写出的字态自然就生动而富有神气了； 同时作品的点画，由于根本上仍按“藏锋逆入”的用笔法则进行，故本质上也就表现出深沉的内力。这正是褚遂良作为书法大家的上乘功夫。褚遂良晚期书作的隶书形态更为明显，隶书中的藏锋逆入，铺毫平书，快而挺拔，一波三折的用笔、笔态，被褚遂良活生生地运用到正楷中来。《大字阴符经》中的“一点一画，皆有三转； 一波一拂，皆有三折”,每笔点画都力求其曲，象“奠”、“才”、“取”等字的横向主笔，大多是逆入直出、平铺直书，随笔生态、随势生波的，外形极为飘逸。又象“帅”、“根”、“所”等字的竖笔，“宙”、“邪”等字的点画，都是“鹅头”曲线状，“郎”字左边竖向笔画，写得更是一波三折，尽曲其态。由于褚遂良笔姿多变，节奏起伏，使得原先枯燥抽象的线条，变得或肥或瘦，或长或短，或侧或正，或卧或起，或藏或露，或隐或显，千姿万态，极有生气。清朝刘熙载说： “褚其如鹤游鸿戏乎？” (《艺概·书概》)就十分形象地比喻了褚字这种天真烂漫的特点。初唐以后，很多学二王书法的人在褚字笔意上得到了启迪。我们知道，王羲之写真行草各体也参以隶法，但右军书是用隶法而不存隶形，褚字是用隶法犹存隶态；褚遂良在这方面虽然不如右军，但褚字隶态的直观性，倒使后世学者在攻研右军书法时找到了口径，这也是很多书学者宝爱《大字阴符经》的原因之一。