莫是龙信札

莫是龙(?—1587),初名是龙，字云卿，后以字行，更字廷韩，号秋水，又号后朋。明松江华亭(今上海松江西)人，与其父莫如忠同以善书著称。董其昌与他交往甚密，对他评价很高，认为他的书法比其父更为可取。据《明史》记载，他10岁能文，长而善书。皇甫汸、王世贞等人非常称赞他。以贡生终。王世贞在《艺苑卮言》中对他的评论是： “小楷精工，过于婉媚，行草豪逸有态。”李日华更认为： “廷韩书法米颠，亦咄咄逼人。”他是继“二沈”、陆深之后，在明代中后期松江派中卓有成就的一位书法家。
莫是龙一生仕途失意，仅补郡博士弟子，这反而促使他在书法艺术上的不倦追求。他父亲莫如忠在当时是一位名书家，莫是龙自幼受其薰陶，也以“二王”为宗。后来虽转益多师，取法米芾等，于“书法无所不窥”,因受时代的局限，没有跳出“二王”藩篱，但他的书法才华和颇具特色的书风，都得到了充分的显示， 字里行间往往透露出一种太阿截的气象。
这里选刊的是他一件信札，代表了他的行书风格。信札从晋代开始，逐渐成为书家的一种表现形式。书家们可以不受外部条件的约束，与亲朋好友在通信中无拘无束地进行思想和艺术上的交流，而家书的情性也就由此自然流露。信札在书法艺术上的审美价值很受书家的重视，成为历来书家重要的创作天地。从前代书家流传下来的大量尺牍看，有很大一部分都是珍贵的书法精品。同样，这一幅尺牍也是令人爱不释手的。

作品气势纵横峥嵘，如骏马下坡，翔鸾舞空，确实给人以很强的感染力，並引起审美视觉经验中的某些联想。例如在章法上，疏宕空灵中每见茂密，整幅作品好像是若干部分的组合，或一字、二字、三字不等，每个组合都构成一个较为紧密的小章法，而组合与组合之间空灵剔透，使整体上形成了一种自然的节奏，错落有致。在用笔上，落笔箭激，以劲利取势，而且在纵横跳跃之中显得十分沉着。由于这是一封书信，不是作者刻意作书，所以字形结构或大或小，或断或连，非常自然真率，毫无造作之气。线条亦刚强而有律动，显得神采流丽。宋曹在《书法约言》中认为“作行草书须以劲利取势，以灵转取致，如企鸟跱，志在飞，猛兽骇，意将驰，无非生动，要脱化。”这件作品完全体现出了这种审美要求。但是，如与他同时代稍晚的董其昌相比，由于他没有颜字的功底，线条终有偏薄之嫌。这与他去世较早，未能在书法上作更大的发挥也有关系。