花开人正欢 薛昂夫

《花开人正欢薛昂夫》

花开人正欢，花落春如醉。春醉有时醒，人老欢难会。一江春水流，万点杨花坠。谁道是杨花，点点离人泪。回首有情风万里，渺渺天无际。愁共海潮来，潮去愁难退。更那堪晚来风又急。

屈指数春来，弹指惊春去。蛛丝网落花，也要留春住。几日喜春晴，几夜愁春雨。六曲小山屏，题满伤春句。春若有情应解语，问着无凭据。江东日暮云，渭北春天树，不知那答儿是春住处。

有意送春归，无计留春住。明年又着来，何似休归去。桃花也解愁，点点飘红玉。目断楚天遥，不见春归路。春若有情春更苦，暗里韶光度。夕阳山外山，春水渡傍渡，不知那答儿是春住处。

三首一气呵成，全是伤春语气。

读这三首曲，首先感觉到的是语言很美，而且琅琅上口。从头到尾，几乎句句不离“春”字，春花、春树、春风、春雨、春潮、春水、春住、春归，反复咏叹，反复吟唱，构成了一幅情感极其浓烈的伤春图画。

其次，是曲中化用乃至借用了大量的前人诗意和诗句，但化用得很好，借用得也不着痕迹，完全化入了自己的作品之中。

第一曲一开头，就把人带入一种伤春的气氛之中，而且伤春之中又蕴含了人生苦短、青春不再的感伤。“一江春水流”看似用李后主“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，其实不是，他用的是孔子《论语》中对时光流逝如流水的感叹：“子在川上曰：‘逝者如斯，不舍昼夜。’”这和李后主的亡国之愁是完全不同的。“一江春水流，万点杨花坠。谁道是杨花，点点离人泪”，很美的句子，很美的意境，出自苏东坡那首著名的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》“似花还似非花，也无人惜从教坠”，“细看来，不是杨花，点点是离人泪”。用潮生喻愁生，而潮退愁却不退，是很好的寓意。结尾处“更那堪晚来风又急”，化用李清照《声声慢》中的名句“怎敌他晚来风急”。

第二曲和第三曲都是感叹“春归何处”。

第二曲用“屈指”和“弹指”表示盼望春来得慢和感叹春去得急的心情，非常生动。“屈指”，就是俗话中说的“搬着指头算”，极言时间的慢；“弹指”，即“弹指一挥”，就像弹一下指头，挥一下手一样，极言时间过得快。“蛛丝网落花”，是说蜘蛛用网网住落花，要留住春天，是极有想象的比喻。此句化用辛弃疾的《摸鱼儿》“算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮”。

第三曲说“有意送春归，无计留春住”，上句出自宋王观《卜算子·送鲍浩然之浙东》“才始送春归，又送君归去”;下句出自欧阳修《蝶恋花》“门掩黄昏，无计留春住”。最伤怀的，是“目断楚天遥，不见春归路”。

春究竟停留在哪里？“不知那答儿是春住处”。是“江东日暮云，渭北春天树”，还是“夕阳山外山，春水渡傍渡”?这几句都是非常美的诗句，可惜都不是薛昂夫的原创。上二句出自杜甫《春日忆李白》“渭北春天树，江东日暮云”。下二句出自宋戴复古诗，但戴复古仍非原创。据说当时有人有两句诗“古今一凭栏，夕阳山外山”，未能成对，大家就都来对，后来范鸣道以“春水渡傍渡”对下句。戴复古把这两句写进了自己的诗里。

不过“夕阳山外山”意境太美了，是谁的原创似乎都不太重要了。许多人更记得的，可能是弘一法师李叔同的那首著名的歌曲《送别》：“长亭外，古道边，芳草碧连天，晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。”