《白雪的赞歌(原诗略)）（郭小川）

《白雪的赞歌(原诗略)·郭小川》全文与读后感赏析

《白雪的赞歌》写于1957年载《诗刊》1957年第12期)，反映了解放战争时期一对革命战士间的爱情故事。诗分七个章节，约一千二百余行。

诗的故事是这样的：女主人公于植的爱人——一个在游击区坚持斗争的县委书记——在一次战斗中被俘了。于是，在漫长的两年里，于植怀着极为痛苦的心情，盼望着爱人能安然归来。在经历了种种严峻的考验之后，随着革命的胜利，她终于盼来了爱人，他们的爱情也就进到了一个新的阶段。

诗人构筑整部诗时，始终不忘叙事旨在抒情这一诗的特性。无论是展开故事，还是推进情节，诗人都牢牢地把握着探索人物的心灵世界，表现人物的情感活动这一根本之点。因此，强烈的抒情性，便构成了这部叙事诗的艺术感染力的基本要素。

从诗篇的构思来看，诗作的主线是通过人物感情的直抒来表现人物的心理活动，仅从诗的七个章节的小标题来看：“惊愕”、“信念”、“等待”、“凝结”、“烦扰”、“欢欣”、“赞歌”，无不表示了人物的特定心理和情绪。当然，作为叙事诗，不能不交代背景，叙述过程，对此，诗人往往巧妙地用侧面描写或简笔加以交待，如第一章写到于植爱人的失踪与被俘，于植是从政治部主任简短的语言中得知的；而她爱人被俘后，遭受拷打以及被送往煤矿当劳工，最后领导地下组织暴动，这一系列内容又是在第六章中于植从医生侧面的反映中了解到的。与此不同的是，主人公的精神世界、心理状态，却全部是正面展开并且是用浓笔描写加以表现的。以“惊愕”一章为例：当女主人公得到丈夫不幸被俘的消息后，起先是怀着侥幸，“他还没有死，他还活着，/只要活着他就能够逃跑。”转而又开始担忧，“他既已当了敌人的俘虏，/哪能够轻易地从监视下逃脱？”当一想到这里，“这个念头像一枚爆裂的炸弹，/一下子把我不安的心撕破。”于是眼前展现出这样的景象：“又仿佛在朦胧的雪地里，/一排红色的子弹向他身上射去。/他高喊着口号突然倒下了，/厚厚的白雪掩盖了他的身体。”这时，“风暴般的痛苦攫住我的神志。”“身子好像失去了活动的能力。”最后，当政治部主任一再宽慰，一定设法找回她丈夫以后，女主人公才感到“他的刚毅的话使我感到宽舒”。这样一个不幸事件发生以后，女主人公瞬间的情感产生了如此剧烈而细微的变化，这说明诗人在下笔时，不是靠紧张的情节来取胜，而是凭着人物感情的真实和细腻来打动人的。可以说，《白雪的赞歌》在叙事中所体现的浓郁的抒情色彩，最根本的就得力于人物精神世界中情感发展轨迹的明白显示。

把人物心底深处不可见不可触摸的情感，塑造成物质般可触可感的形象，成了诗人在创作这部长诗时的艺术追求。诗人为了使女主人公在革命的事业中一边忘我的工作，一边把丈夫苦苦等待的崇高感情得到最充分的体现；他便采用了制造幻觉、梦境等手法，来揭示人物最为真实的潜层心态。在“等待”这一章节，女主人公有这样一段直白：“当我走在村外的车路上，/我总希望跟他突然相逢，/离远看，很多行人的神态都相似，/走近来，个个都变得这样陌生。//当解放军走过我的面前，/我总要把每一张面孔看遍，/而每一张面孔都跟他相像，/却没有一张是他实在的容颜。”这里，人物的感情不是浅薄的全盘托出，而是借助于两个幻觉，含蓄委婉地流露了出来。根本上来说，“很多行人的神态都相似”，以及“每一张面孔都跟他相像”，是因为女主人公脑海里日夜悬浮着爱人的形象，而造成了视觉上的错觉。这错觉的“假”，却深刻地表现了内心情感的“真”。同样，“等待”一章的梦境创造，也是为了达到这样的效果：“在延安的一个山沟口外，/忽然看见他从对面向我走来。/我飞鸟似地朝着他扑过去，/他并不显得快乐，反而有些骇怪。”梦中相聚的不真实，却从反面证明了现实中渴求相聚的真实。由于潜层心态的形象表现，因此，便使得诗中人物更加血肉丰满，富于立体感。

我国传统诗歌理论一直把“情景交融”作为诗意创造的理想境界。在《白雪的赞歌》中，诗人始终把自然景色作为人物情感的对应物而存在。他从不为写景而写景，而是把写景作为表现人物情感世界的一种物质手段。因此，诗中的景物描写也就具有了相当的象征意蕴。就以诗中出现频率最多的“雪景”而言吧，诗中的雪完全是呼应着主人公的情感意绪而变化万千的：“在极度的绝望和沉重的哀愁里，/我拖着两腿回到我居住的村子。/旋转着的、遮天盖地的雪，/在我的摇曳的身上落满了悲戚。”当女主人公带着丈夫失踪的消息回到居处，她心里有着诉说不尽的辛酸；然而，诗人却不直接表现，而是把这感觉外化到漫天的大雪，于是，雪便“落满了悲戚”。接着，当女主人公在极度无望的心情下无法自拔时，她的迷茫，她的困惑，也是在对雪的描摹中得到映现：“茫茫的白雪还在飘落，/千万条羽箭射乱了我的视线”。而后，当女主人公再度翻看丈夫的三封来信，是丈夫充满胜利的自信的口吻，稳定了她的情绪，这时，窗外的雪即便是“旋转着”，却也是“静静地飘落”了。在诗中，雪的凛冽与平静，完全是随着人的情绪转换而变化。心乱则雪猛，心静则雪静。人与物的对应达到了高度和谐的一致。由此，我们便可以理解到，在第七章“赞歌”中，女主人公于植和丈夫，在历经情感的煎熬和斗争的艰辛之后，重新团聚，这时的雪景为什么就显出了前所未有的温馨与美丽：“呵，多么鲜明的光亮的田野，/田野上铺着一层软软的白雪，/微风都仿佛染上了雪的颜色，/阳光也像被雪洗涤得更清洁。”人物的心情，因为抹平了所有等待与思念的痛苦，此刻如白雪铺满大地般的宁静和明朗。所以，与其说诗人在第七章中，对柔美的雪景有着大段大段的描写，不如说是人物美好的感情得到了大段大段形象的抒发。

明白了这一切，再来看看诗歌的总标题《白雪的赞歌》，就不难感悟到：诗中的赞歌，并不是献给白雪，而是献给了由白雪来象征着的男女主人公纯洁高尚的感情，以及女主人公对革命对爱情坚贞不移的信念。这样，诗也就避免了“爱情的赞歌”、“理想信念的赞歌”这样过于直白的标题，在“白雪”的总体构思的象征意义中，显示了抒情上的隽永含蓄之美。