秾丽不等于美

“薄薄纱橱望似空，蕈纹如水浸芙蓉。起来娇眼未惺松。强整罗衣抬皓腕，更将纨扇掩酥胸。羞郎何事面微红。”
这是周邦彦的一首《浣溪沙》词。它竭力粉饰一位女子的美，娇眼惺松，皓腕酥胸，然而愈粉饰愈是个风尘中女子形象，让我们只能见其慵懒与风骚，而少能唤起美感和引起我们内心感情的认同。
周邦彦是北宋末年最杰出的词人，对词的发展作了多方面的贡献。他使词的格律更严密，他的词富丽精工、艺术上也取得了很高的成就。但不是说没有缺点的。周邦彦一部清真词，描写情事的实在不能算少，其中又有一些写得相当秾艳。描写女子或是眼波流动，或是蛾眉微蹙，或是惺松睡眼，或是酒晕潮红，或是逢人只唱相思曲，或是软软舞时腰。更不用说还有一些直接的色欲描写。
我们不必要摆出一副道学家的面孔来指摘周邦彦的词。情事不是不能写，而且可以写得相当好，自古至今这样的作品不在少数。同是周邦彦，也有绝妙的情词，如《少年游》:
“并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。锦幄初温，兽香不断，相对坐调筝。低声问向谁行宿，城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。”
一个美丽多情而感情细腻的女子形象跃然纸上。写得虽风流蕴藉，但有分寸，不流于儇薄无行。正如清代周济所评：“此亦本色佳制也。本色至此便是，再过一分，便入山谷恶道矣。”应该说这个评论是很中肯的。
我们知道，文学是讲究审美的，尤其是诗词，更要从情到景都能唤起人们的某种美感，让人产生感情上的共鸣。写人应该使读者或喜爱，或同情，写景更应让读者感受到一种或浓或淡的美。
然而，并不是说写得越秾艳越美。有时候明明是一个美人，若被人从头到脚用秾丽的字句描画下来，从“娇波眼”到“芳脸匀红”,从“腻颈凝酥白”到“私语口脂香”,反而只是一个平平的女子形象，太过秾艳了甚至惹人憎恶。倒不如少用一些刻意描画之笔，而多描写人物的语言、行动等自然之神韵，多用环境烘托渲染，反能塑造出光彩照人的形象来。如白居易的《长恨歌》:“天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。”无秾艳之笔而绝佳地写出了杨贵妃的美貌。
回头再看周邦彦词中的这部分秾艳之作，显然修饰堆砌过度了。