青门引

人去阑干静，杨柳晚风初定。芳春此后莫重来，一分春少，减却一分病。

离亭薄酒终须醒，落日罗衣冷，绕楼几曲流水，不曾留得桃花影。

这首词写相思之深和伤春之苦。时候正当春和景明之际，词中的主人，心情却不好，因为她心中的那个人，离她而去了，看那意思，一年二年都不一定回来，于是她睹物伤情，说了这么一篇意思。“人去阑干静”,一开始就写出一片孤寂来。这个“人”,自然是她所深情挂念，不希望离去又不得不放他离去的那个人，这里，我们可以理解为年青女子所心爱的郎君。阑干，从下文看来，这是“离亭”上的阑干。看来情形是这样的：她的心上人要走了，她来到离亭，为他饯别，离愁别恨已搅得她心神不宁，又吃了几口“薄酒”,神情心绪，便有些纷乱了。她也许哭了，这就更加使她有些迷乱朦胧之感。过了许久，她醒了，睁开眼睛一看，她的心上人已经无影无踪，离亭内一片寂然。刚才他们一起扶倚过的阑干，仍然静静地，象什么事情也不曾发生过似的。人去了阑干才“静”,说明人未去之时，他们是很不“静”的，说不定在她的脑子里，阑干是旋转的、倒垂的，或是怎样怎样的。“杨柳晚风初定”,进一步烘托了环境。晚风，说明是在傍晚。初定，是刚刚定。可见刚才分手时，晚风还是很急的。杨柳，是作者特意点出的特殊事物，因为折柳送别，是古代诗文中常用的故事。刚才，当她折柳送给他时，杨柳在晚风中，是那么飘摆不安，现在人去了，楼空了，风也小了，杨柳也沉静下来。这些都意味着这里刚刚经历过离别的巨大痛苦，和现在已陷入别后的巨大寂寞之中。虽然她的内心很哀凉，但眼前的景物似乎全不理解，风定日晚，杨柳依依，还是一派春光。于是她的心思便转到春天上来。“芳春此后莫重来，一分春少，减却一分病。”这个春天，她大概过得很沉重，为了他的要远离，她不仅没心思去留连春光，反而有些怕见春色似的。是的，春光对于爱恋中的情人来说，可能是一种天赐，也可能是一种摧残。她知道，今春她的心情已如此的不堪，明年，当她一个人面对芳春的时候，是一定要生“病”的。因此，她希望“芳春”此后不要重来，少来一分，她的病就会减轻一分。这一方面说明她的“病” 之沉重，另一方面，也说明她的“病”无可救药，因为“芳春”是一定会重来的，她的病不仅“减却”不了，而且还会“多一分春，加重一分病”。这种情绪很典型，人们常常会向无望之中寻求希望。比如一个离乡背井的人，常常希望不要有佳节；一个失恋的人，往往怕看到别的恋人们的亲昵，这并不是说“佳节”或“亲昵”有什么不好，而是因为它会撩拨起人们心里的伤痛。这位女子现在就是这样，她希望在他没归来之前，永远不要有春天。

下片，“离亭薄酒终须醒，落日罗衣冷”,遥遥与开头相照应。感到“阑干静”,正是因为“薄酒醒”,“晚风初定”和 “罗衣冷” ,都是“醒”后的感受。这两句，把上片的天真的幻想，击得粉碎，把她拉入冷酷的现实中来。春天还是会来的，“病”还是“减却”不去的，能治她的“病”的，只有那个人的归来。现在，归来已是不可能了，那么，这周围是否还有他的“踪影”呢？“绕楼几曲流水，不曾留得桃花影”,我们看到，当她痛感他确实远去的时候，她一个人在楼上到处寻找，希望能发现点什么，结果什么也没有。那“几曲流水”,也许是过去他们常去的地方吧，如今，水还在流，只是看不到“桃花”的影子，“桃花”,这里代指有情人。人既是远去了，“影”又确确没留下一点，可见离别的彻底，也可见她的内心悲凉孤寂之甚。

这首词全篇都是写相念之深切和孤独之难耐，缠绵婉曲，若不胜情。但却说得含蓄深隐，委婉不露。全篇不下一字情语，只是写“静”,写“醒”、“冷”,写“杨柳”、“桃花”,但主人公的巨大落寞之情，便传达得淋漓尽致。“芳春”三句，实是“怨春”,甚或是在“怨人”,但却从“劝”发出，劝其“莫来”,为的是减“病”,实际则是说，因为“芳春”的来，而增加了她的“病”,说得何其曲折深婉，动人心魄！ 清人陈廷焯评这首词是： “透一层说，更深。即 ‘相见争如不见’意。”又说，“此词凄婉而深厚，纯乎骚、雅。” (《白雨斋词话》五)