青青河畔草

[南朝·梁]沈约

漠漠床上尘，心中忆故人。故人不可忆，中夜长叹息。叹息想容仪，不言长别离。别离稍已久，空床寄杯酒。
本曲属相和歌瑟调曲，是从汉乐府旧题中衍变而来的。汉乐府中有《饮马长城窟》的曲名，现存的古辞显然是表达离别相思之情的。文帝曹丕用这个曲名写军戎之事，而七子中的陈琳则因题敷衍，表现了与古辞完全不同的主题。 “若魏陈琳辞云：‘饮马长城窟，水寒伤马骨’,则言秦人苦长城之役也”(《乐府诗集》引《乐府解题》)。于是，《饮马长城窟》有了思亲念远和厌苦徭役双重主题。而且， 由于后起的主题与曲名更为切近，后人多以之写征戍之事，使得相思的主题反而暗淡了。为了区别这两重主题，又因为古辞中的起句为“青青河畔草”,后人干脆以之为曲名，将原应属于《饮马长城窟》曲名下的表达离别相思的诗归于其下。
在这首拟乐府作品中，沈约沿袭了从乐府古辞相传下来的思想艺术传统，以自然朴素、哀婉缠绵的调子表现了凄苦的相思之情。在这两个曲名下，表现相思主题的诗《乐府诗集》共收入了七首，七首中古辞当之无愧地独占鳌头，在整个诗史上也堪称精品，除它之外，便要数到沈约的这首了。
“漠漠床上尘，心中忆故人”。以明白朴素的语言开首，毫无遮掩地点出相思之意。这和古辞中“青青河畔草，绵绵思远道”的写法同一机杼。 “漠漠床上尘”一句，劈空而来，意象鲜明突出，给人以深刻的感受，同时又在读者心中造成一个悬念：卧榻之上，本应清洁整静，何以尘土漠漠，淹没床榻呢？第二句紧接着点出了原因， “心中忆故人”。原来这是一个愁肠萦损的思妇。于是，和上一句相联系，思妇心灰意懒、慵怠无聊的情状宛然可见。夫妻离别，妻子独守空闺，在寂寞和等待中打发岁月。时光流失，丈夫却音信全无。失去了爱情，生活变得索然无味，她懒得再去收拾床铺，而一任尘土和思念一起，静静地飞扬在闺室之中，洒落在空床之上。
“故人不可忆，中夜长叹息。”以“故人”起和上句的“故人”形成顶针。岁月寂寂地过去，而等待却杳杳无期，白天是“漠漠床上尘”,夜晚则是“中夜长叹息”,从白天到夜晚，萦绕心头的只是无尽的相思。“不可忆”忆而不可得见。越想忆起越忆不起，越忆不起越想忆起，于是， “辗转反侧，寤寐思服”,缕缕愁思，使她夜中难寐，叹息不已。
“叹息想容仪，不言长别离”。以“叹息”顶上句“叹息”。长夜不寐，忧思难遣。辗转迷蒙之中，故人的容颜却恍恍惚惚地浮现在脑海里，这和古辞中“远道不可思，宿昔梦见之”的意思是一样的。没有见面时，总觉得有万语千言要向对方倾诉，最重要的，是要诉说自己相思的万般苦楚；而一旦相见，即使是在梦里，却又默默无言，各自沉浸在那永远也不愿打破的静寂之中，沉浸在悲喜交集、思绪万端的体验之中。
“别离稍已久，空床寄杯酒。”别离越来越久，愁苦寂寞也越来越深。梦中的想象无论多么美好，总无法代替这痛苦的现实。如何消遣这无尽的相思？消磨这无趣的生命呢？于是，只有暂借杯酒来弥补心灵和情感的空虚了。寄，寄附，寄托的意思。以尘土漠漠、百无聊赖开始，以寄命杯酒，无可奈何结束，前后遥相呼应，充分表现了失去了爱情后的空虚无聊，表现了思妇的内心世界。
这首诗在写法上一个突出的特点就是“顶针”。每两句一换韵，每一韵的最后两个字都和下一韵的开首两个字一样，这样就产生了一种反复缠绵的效果，以相思之愁苦为主线一脉贯通，很好地抒发了相思之情，也使作品饶有民歌风味。这首诗的语言也很朴素自然。在这两个方面，它受《饮马长城窟》古辞的影响是很深的，与之对读，颇有相得益彰的好处。