相见欢

落花如梦凄迷，麝烟微，又是夕阳潜下小楼西。

愁无限，消瘦尽，有谁知？ 闲教玉笼鹦鹉念郎诗。

写小说者很注意通过描写人物外部细微动作，刻画人物心理，纳兰性德的词也擅长运用这种手法，细致地表现抒情主人公心灵深层的微妙情绪，上面这首小词就是一个典型例子。

这首词写楼头思妇的愁闷。落花如梦，春天过去了； 夕阳西下，一天又过去了。佳人见落花而有“如梦”“凄迷”之感，透露出她的伤春情绪。“麝烟微”,显然她一直孤独地等待着，熏炉中袅袅香烟已经燃尽，表明等待的时间已经很长很长了。“夕阳西下”,而曰“又是”,表明她是日复一日地等待。正因为她镇日心思重重，所以感到夕阳是“潜下”西天，表现出抒情主人公无可奈何的落寞情绪。

上阕刻画一个含愁脉脉的思妇形象。下阕过片三句承接上面的意脉，进一步渲染她的愁情。“愁无限”,因内心有无限之愁，“消瘦尽”,形体上也憔悴不堪，“有谁知？” 一句问语，吐出了她心中无限幽怨！ 最值得注意的是最后一句：“闲教玉笼鹦鹉念郎诗”,突出写一个教鹦鹉念诗的细节，把思妇的心情和盘托出，原来她一直在等待、思念的人，是她的“郎” 远行在外的丈夫。封建社会的妇女，不能离开绣阁朱户，便只好调弄和她一样被关闭在富丽堂皇的玉笼中的鹦鹉，可见其内心是十分凄凉寂寞的。而她教导鹦鹉学舌，念的又都是丈夫的诗句，这既是消遣，又是怀念，极其生动细腻地表现出金闺少妇的心理状态。

从整首词来看，前面写落花、夕阳及人的消瘦，是古典诗词中常见的意境，而最后一笔，这一典型细节的描写，顿使全篇光采焕发，饶有韵味，并使词意具有丰富的内涵。可见这种细微动作的描写对于纯粹抒情的诗歌也是颇有意义的。纳兰词中类似的写法较多，如其《鹧鸪天》上阕云：“背立盈盈故作羞，手挼梅蕊打肩头，欲将离恨寻郎说，待得郎归恨却休。”这是写出远门的丈夫回到家中时，妻子嗔喜参半的娇态，虽然“手挼梅蕊打肩头” 句化用唐末无名氏《菩萨蛮》(牡丹含露真珠颗)的情节，但它和“背立盈盈故作羞”的情态连在一起，就活画出少妇此时特有的心态，丈夫去得太久，几乎把她忘记了，使她作恼； 但他终于盼回来了，又使她高兴，一肚子的怨气也就消了，所以“背立盈盈故作羞”,是装作不理睬的姿势，手挼梅蕊打他的肩头，更写出了少妇假作气恼的模样，而这种人物外形、动作的描写，和写情血肉相连，将思妇内心酸甜苦辣滋味曲曲传出。纳兰性德这种艺术表现手法很高妙。也许不无受到明清小说的影响吧。