用笔的技能

用笔亦称“笔法”,是指毛笔的笔尖在纸上形成各种点画的动作类型和动作要领，包括笔锋处理法和点画形成法。用笔的技能，是指书写者支配毛笔的笔头在纸上形成各种类型的点画的技能。有的书法家认为，用笔要诀是八个字：“无垂不缩，无往不收”。意思是说无论写点、横、竖、撇、捺等任何笔画，都得有去有回，不可只去不回。质言之，即：逆锋起笔、中锋行笔、回锋收笔。
运用用笔技能的基本要求主要是掌握用笔方法。用笔方法很多，今略举数端，简介如下：①中锋、偏锋、侧锋——中锋：毛笔在运行之中，它的主锋保持在点画中线，字写出来以后，往往能看到点画中间有一条黑线。为了做到中锋行笔，要求笔管保持与纸面的垂直；在点画转折处，通过提、按等动作，调整笔锋，使之仍在点画中线运行。有的书法家吸收某些绘画笔法入书，将笔管朝着点画的运行前方倾倒，笔毫拖在身后，也可以使笔锋保持在点画的中线上运行；不过，点画结束时，笔管必须重新竖起。凡有成就的书法家，都注意遵守“中锋行笔”的原则。有人用“锥画沙”来作比方；颜真卿用“屋漏痕”来形容的点画，也就是中锋行笔所形成的点画。主毫在点画的中心线上运行，为“中锋”;主毫在中心线两侧运行，为“侧锋”;主毫偏到点画的边缘上，为“偏锋”。偏锋是应该避免的毛病。侧锋可适当运用，配合中锋，可以使点画和字写得流利秀媚；但如果侧锋用得太多，也会失之轻薄浮华。
②逆锋、回锋、出锋——逆锋：在点画开头处，笔锋触纸后，手推笔管先向点画的反方向行笔，然后折转方向完成点画。这是一个细微的动作，目的是为了蓄势，同时避免点画起头虚尖的毛病。逆锋起笔是藏锋的必要动作，可以形成方笔或圆笔。回锋：在点画的结束处，笔锋略顿之后，提笔向点画来时的方向，把笔锋回送到点画的中线上。出锋：在点画结束处，提笔沿着点画的中线向前方继续运行，边行边提，直至笔尖离开纸面。出锋应送到头，而不应甩出去，否则易致虚尖。③藏锋、裹锋、折锋、露锋、顺锋——是在点画起头处或转折处的一套动作。藏锋：包括裹锋和折锋。藏锋是一种要求，也是一种方法，就是使笔锋藏在点画之中，而不是露在点画之外，与露锋相对。藏锋(裹锋、折锋)换一个叙述角度也称逆锋。因为锋只有逆才能藏，要藏必须逆。裹锋：逆锋起笔，有时笔锋要沿着一条圆线做轻微运动，在这个运动过程中，笔管不可捻转，则笔毫必定会裹起来，直至朝着笔画的方向铺毫行笔时，笔毫才会重新铺开。裹锋形成的笔画是圆笔。折锋：逆锋起笔，有时笔锋要沿着一个三角形的边线作轻微运动，笔锋随之而发生转折；有时则在一条直线上，先逆向行笔，然后翻折过来，顺向运行。这时的笔法称为折锋。折锋形成的笔画是方笔。复合笔画的转折处，相当于两个点画首尾重叠，所以裹锋、折锋的方法同样适用。露锋：笔锋触纸后，不作逆向运行，而是按下就走，这就成为露锋。露锋起笔多用于小楷；在大楷中，一般用于承接笔画或辅助笔画，以及一些需要特殊处理的笔画，如“上”、“月”中的短横，相连相并的点，褚遂良的楷书多用此法。露锋要注意防止虚尖。顺锋：即承接笔画的起头处，往往不用藏锋，而用露锋。④提、按、顿——提：在毛笔运行中，把笔管垂直向上提起的动作，称提。笔管上提，笔头与纸接触的面就缩小，写出的笔画就变细。按：在毛笔运行中，把笔管垂直向下按压的动作，称按。笔管下按，笔头与纸接触的面就扩大，写出的笔画就变粗。提和按是造成点画粗细变化的主要方法，点画内部的节奏也是由提按的节奏造成的。提按节奏的形成，大致有三种类型：一是自然节奏。这是由于血管和肌肉的张驰和呼吸的节律，影响笔管而形成的提按节奏。要顺其自然。二是创造节奏。是指书写者为要创造美的字形，有意识地控制笔管提按而形成的节奏。三是做作节奏。属于“创造节奏”中不自然、不成功的情况，应该避免。