歧疑

歧疑是有意将一句话或一个完整的意思分两次讲，先保留关键性的话语，在间歇之中使人产生暂时的误会，然后再讲出本意的一种修辞方式。
歧疑修辞的特点主要是设歧置疑。一句话或一个完整的意思故意不一气说完，势必会产生悬念，造成别人的误解和疑问，正是这种悬念，吸引了人们的注意；而误解和疑问又可以使人们在本意说出之后，产生“恍然大悟”、“原来如此”的奇趣，从而加深对表达主旨的理解。从形式上看，歧疑有设歧答疑两个部分。或先提出一个话题，有意使词意宽泛、模糊，造成误解，然后再补充说明本意； 或利用省略句，有意将句子说得不完整，省去句子的某些成分，等人们产生悬疑之后，再进行解释。
由此可见歧疑和歧义修辞的区别：歧疑是设歧答疑，先造成人们的误解，再说出本意；歧义则是故意将话作不同解释，不直接说出本意，本意由读者自行体会。歧疑是在歧义基础上发展起来的新型修辞方式。
歧疑也不同于衬跌，虽然他们都有顿跌的形式，都是有意将一个完整的意思不一气说完，而是分两次说，但是衬跌不设歧置疑，前面部分只起衬托作用，不会引起人们的误解。
歧疑的修辞作用是利用词语的多义性和语句的不完整形式获取的。读者的误会和作者的本意之间，在词义上存在着差异，这种差异可以造成悬念，激发读者的阅读兴趣；可以使读者在纠正误解中，加深对本意的理解，从而达到突出和强调本意的目的；同时可以使语言变得跌宕曲折，在“出人意料”中增加语言的生动性，使读者获得审美上的情趣。在文艺作品中，有些较长的对话，常常借助歧疑手法，设置悬念，使人有峰回路转、一波三折之趣，既避免了沉闷和一览无余，又使人产生异峰突起的文趣，作品的意境和底蕴在曲折跌宕的歧疑语言形式中，得到开拓和寄寓。
歧疑还常常被用作幽默和讽刺的创作手法，寓喜剧效果于设歧答疑之中，人们只要将语句前后联系起来思索，就会顿觉讽刺有力，妙趣横生。
歧疑修辞是一种打破常规思维的语言艺术化手段。歧疑中的误解和疑问是人们常规思维的产物，停顿后说出的本意是超常思维的结果，所以“本意”往往是“出人意料”,违反常规，却又是合情合理的。而正是这种常规思维和超常思维的矛盾冲突造成了“原来如此”的乐感和趣感，并加强和深化了语意的表达。
歧疑多出现于文艺作品中，小说、戏曲、相声、讽刺小品中常见。尤其是相声中常常运用它制作噱头，以获得生动的喜剧效果。
1.我没有编过词典，但是这些年同词典打交道打得很多，因此，我作梦也是在嚼，一个字一个字地在那儿嚼。可见，编词典的人多么苦。我说编词典的工作不是人干的。但它是圣人干的。(众大笑) 白马非马，圣人不是人。词典是圣人干的！ 这是真正的人干的！ 他牺牲自己，为了当代，为了后代，他甘作牺牲。( 《辞书研究》 1981年第2期)
评析 单看前句，使人很容易错会为“怨言”,理解成 “编词典艰辛”和 “苦不可耐”。看了后句说出的 “本意” 才“恍然大悟”,作者在赞叹编词典工作艰辛困苦的同时，流露出对编词典工作的敬爱和任劳任怨的献身精神，作者巧妙地偷换了概念，以 “圣人不是人” 的判断形式，设置歧疑，先抑后扬，欲褒先贬，在抑扬之间故意间歇，造成误解，形成幽默的喜剧效果，收到强烈的艺术感染力。
2. 甲：喝“红茶菌”好处多，很多资料都有介绍。
乙： 怎么介绍的？
……
甲：我很感兴趣，就注意观察。哎，我们街坊也有人能够证明。
乙： 谁呀？
甲： 我们同院的一位老大爷。
乙： 得的什么病啊？
甲： 跑肚。
乙： 这种病可不好受了。
甲： 上半宿跑了七八次。
乙： 跑肚嘛！
甲： 一想，也喝“红茶菌”吧。
乙： 对，喝点儿吧。
甲： 抱起一罐子来咕嘟就喝下去了。哎，结果，半宿就去了一次……
乙： 不跑了？
甲： 蹲厕所就不出来了。

(相声《莫迷信》)

评析 老大爷“跑肚”,迷信了 “红茶菌”,喝后，“半宿就去了一次”。按照常规思维理解是病治好了。谁知接踵而来的本意却是“蹲厕所就不出来了”,听后使人忍俊不禁。寓幽默讽刺于歧疑之中，已成为相声艺术制作噱头的生动形式之一。
3.——看过这部电影有何观感？
——倍受鼓舞。
——愿闻其详。
——我一向认为搞电影创作不容易，看过此片，信心倍增，相信不久我也可以跻身电影剧作家之林了。

(炳文《信心倍增》)

评析 例中的“倍受鼓舞”句，可以理解为： 影片的思想艺术水平高，感染力强。但是，看了后句才知道，作者是在说反话，讽刺批评某些电影作品的低劣与粗糙，连不懂电影创作的“我”也能“跻身电影剧作家之林”。例中的歧疑由反语构成，却不同于一般的反语，它使人信以为真，并造成误解，正是这种误解和“本意”形成的强烈反差，造成突出语意、增加情趣、引人入胜的表达效果。
4.集贤校理好滑稽，尝造介甫，值一客在座，献策曰：“梁山泊决而涸之，可得良田万顷，但未择得便利之地贮其水耳。”介甫倾首沉思： “然安得处所贮许水乎？”贡父抗声说：“此不甚难”。介甫欣然，以为有策，遽问之。贡父曰：“别穿一梁山泊，则足以贮此水矣。”介甫大笑遂止。(司马光《涑水纪闻》卷十五)
评析 贡父的 “此不甚难”的答句，引起在坐注意，这是歧疑修辞手法中先说一半的设歧置疑方式，然后再说关键性的另一半：“别穿一梁山泊，则足以贮此水矣。”这是本意，其滑稽、荒谬人所皆知：为得良田万顷，决梁山泊使其涸之；为贮其水再“别穿一梁山泊”真是多此一举。
5.有位领导，在大会上大谈要狠煞招工中的不正之风；声称一旦发现谁利用职权开后门，谁就要停职检查，从严处理。坐在一旁的秘书问他：“堵塞后门工作什么时候开始？”
“从明天开始吧。”
“为什么？”秘书不解地问。
“我那小女儿今天刚从后门进来。”
“啊，……”

(康国良 《从明天开始》)

评析 既然声色俱厉地在大会上对“不正之风”大加谴责，为何“严肃处理”的工作要“从明天开始”?不禁令人生疑，还是领导的答话道破天机： “我那小女儿今天刚从后门进来。”口是心非，阳奉阴违，以权谋私者的丑恶嘴脸，被歧疑修辞手法揭露得淋漓尽致。
6.一个秀才犯了学规，学监要重重地罚他。秀才跪在台下，他眼珠儿转了三转，说道：“学监大人，学生早该来听训，谁知道学生刚出门，得了二千两白花花的银子，因此来晚了。”
学监是把一个麻钱 (小铜钱) 看得比磨盘大的人，一听说二千两雪花银精神就大，支起耳朵问道：“银子怎么处理？”
秀才： “一千两盖房子，五百两买书，四百两埋在地下藏着。”
学监： “还剩一百两呢？”
秀才：“送给大人，感谢您的栽培。”
学监一听这话，就像一场大雨浇灭了万丈怒火，立刻吩咐家人： “备酒”……
刚刚入席，学监便心急火燎地问秀才： “你们出门时银子可放好了？”
秀才：“学生刚要藏好，汪！汪！一阵狗叫，将学生惊醒。”
学监脸上退去红晕，换上了青色：“啊！ 原来你是在说梦？”
秀才：“是的，学生说的正是梦中美事。”

(民间故事)

评析 犯了学规的秀才编造谎言说： 因“得了二千两白花花的银子”而迟到，引起学监震怒和惊疑，当听说其中一百两要归自己时，怒火顿熄，不惜用酒肉招待秀才，直至听说原来是“梦中美事”,脸色复又转青。作者运用歧疑修辞手法将学监的贪婪相刻画得入木三分。学监的“银子梦”没作成，秀才却暂时逃脱了因迟到而将要受到的处罚。歧疑修辞常常用作笑话、故事的制作手段，不仅增加了故事情节的生动性、曲折性，而且使语言幽默、风趣，具有尖锐的讽刺力量。
7.在我们自己方面，对外宣传不要夸大。无论什么时候，都要谦虚谨慎，把尾巴夹紧一些。……要有选择地学，学先进的东西，不是学落后的东西。对落后的东西是另一种学法，就是不学。(毛泽东《在省市自治区党委书记会议上的讲话》)
评析 通常人们都是“学先进的东西”。作者居然说： 对落后的东西也要学习，顿时令人生疑，作者接着用 “就是不学”释疑，语言虽然平常，却是有起有伏，颇能引起人们兴趣。
8.服务员： 这饺子您吃着怎么样？
顾客： 风味别具一格。
服务员： 多蒙夸奖！ 请具体指教。顾客： 先吃着的是馅，后吃着的是皮。

(晓月 《别具一格》)

评析 饺子是人们熟悉的面食，通常都是“皮包馅”,而例句中顾客吃到的饺子却是“馅在皮外”,其质量的低劣不言而喻。顾客的批评实际上是运用反语构成的歧疑，服务员误认为是夸奖； 饺子是“别具一格”的，批评也是“别具一格”的，幽默的讽刺意味含蓄而深长。
9.南宋建都临安(杭州)以后，城内广建寺院，一时香火极盛。
一天，孝宗皇帝幸游天竺寺，在一尊观音像前止足不前，向随游的净晖法师道：“人持念珠念观音，观音持念珠念谁？”净晖法师道：“仍念观音。”孝宗皇帝不解，问其何故？净晖法师幽默地答道： “求人不如求己呀！” 孝宗听后点头赞许。

(李春生、戚致功《世界名人幽默精品·求己》)

评析 迷信传说中的观世音是济世救人的菩萨，然而，世人有难若求菩萨真不如求己。这个道理直言则无味，用歧疑式表达，显得曲折而有趣，净晖法师巧妙地用观音持念珠“仍念观音”作答句，引出疑问，停顿之后，又以 “求人不如求己呀”直述本意，不仅显示出高超的语言艺术水平，而且寓深刻的哲理于朴实的语言之中，令人回味不已。
10.“今天我要讲很长的话——”全体与会者一愣，不少人发出叹息。可是他紧接着说：“大家是不欢迎的。”听众活跃，鼓掌。代表：“所以，我只准备讲三分钟。”又是一阵鼓掌。(苏叔阳 《故土》)
评析 “今天我要讲很长的话——”,话语仅说了一半，足以使人们反感，因而“发愣”或“叹息”。但紧接着补充一句“大家是不欢迎的”,顿时使人们若释重负，并为之“鼓掌”,会场气氛活跃。关键的话还在后头——“我只准备讲三分钟”,一语既出，“又是一阵鼓掌”。本意是一句极普通的话，可以开门见山地说： “我只准备讲三分钟”,但作者巧妙地设歧置疑，卖关子，最后才直言。这样造成语言的跌宕，活跃了讲话气氛，引起听众的兴趣，沟通了彼此的感情。
11.陈毅： 我认为齐先生是海内闻名的化学专家，可是对有一门化学齐先生也许一窍不通。
齐仰之： 什么？我齐仰之研究化学四十年，虽然生性驽钝，建树不多，但举凡化学，不才总要略有所知。
陈毅： 齐先生有门化学确实无知。
……
齐仰之： 学者以无知为最大耻辱，我一定要问个明白。请！[齐仰之请陈毅坐下]
陈毅： 我看齐先生对我们共产党人的化学全然无知。
齐仰之： 共产党人的化学？ 唷，这倒是一门新学问。
陈毅： 说新也不新。从《共产党宣言》算起，这门化学已经有一百年的历史了。
齐仰之： 那么请问，所谓共产党人的化学，研究些什么？
陈毅： 社会。
齐仰之： 社会？
陈毅： 正是。就以中国而言，这门化学就是要把半殖民地、半封建的社会，变化成为新民主主义社会； 就是要把封建主义、官僚资本主义、帝国主义统治压迫的旧中国，变成为民主、自由、繁荣、富强的新中国。这个，就是共产党人的化学，社会变化之学。

(话剧 《陈毅市长》)

评析 上海解放初期，陈毅任市长，登门拜访化学家齐仰之先生，想说服他为新中国建药厂，谈话需要时间，但齐先生一向坚持“闲谈不得超过三分钟”。于是陈毅巧妙设疑，说齐先生“对有一门化学”“一窍不通”。此话激起这位自负的化学家的疑惑，他决心打破常规，执意讨教，因而不得不延长时间。结果陈毅赢得了时间，也赢得了主动权，最终亮出“谜底”,使这位旧中国的知识分子深受启发。歧疑修辞用于严肃的场合，打破了严肃的局面，寓庄于谐，活跃了谈话气氛，达到了预期目的，齐仰之先生也受到了深刻的启发。
12.这熙凤携着黛玉的手，上下细细打量一回，便仍送至贾母身边坐下，因笑道：“天下真有这样标致人儿！我今天才算看见了！ 况且这通身的气派竟不像老祖宗的外孙女，竟是个嫡亲的孙女似的，怨不得老祖宗天天嘴里心里放不下。( 《红楼梦》第三回)
评析 王熙凤初见林黛玉，当着贾母的面称赞黛玉，竟说出 “这通身的气派竟不像老祖宗的外孙女”这类令人惊疑的话语，使人不解。看了后面“竟是个嫡亲的孙女似的”补充说明，于是，疑团顿消。好一个嫡亲的孙女，说得老祖宗和黛玉心里乐滋滋的。曹雪芹笔下的凤辣子的能说会道、八面玲珑、见机行事的形象特征被歧疑修辞手法刻画得惟妙惟肖，令人拍案叫绝。
15. 甲： 老兄的作品真有分量啊！
乙： 过奖，过奖！ 倒要请你谈谈何以见得呢？
甲： 你可真有两下子！ 别人只用两三张稿纸就写清楚的事，到老兄笔下能写成一大本……

( 《芜湖报》1981年8月18日)

评析 作品的分量取决于质量，而不是数量，例句中的对话先以反语虚意肯定作品真有分量，却又故意保留了 “分量”的内涵—— “别人只用两三张稿纸就写清楚的事，到老兄笔下能写成一大本”,直至最后说出。是褒、是贬？读者顿悟，这种含有讽刺性的含蓄批评，有时比直言所收到的效果更强烈、更深刻。
14.甲：请问，你的妻子业余爱好是什么？
乙： 每天下班回家后她忙于搞指挥。
甲： 噢，她服务于哪个业余乐团？
乙： 我家里——她端端正正坐在沙发上，一会儿指挥我煮饭烧菜，一会儿指挥我洗衣服带孩子，饭后，还指挥我洗锅涮碗没个停。

(谢必中 《业余指挥》)

评析 “乙”利用 “指挥”一词的多义现象设歧，使“甲”误解为乙妻服务于“业余剧团”,“乙”然后幽默地说出“指挥”的真相，不禁令人捧腹。丈夫对妻子“动口不动手”的“指挥”所产生的满腹怨言溢于言表，给人留下深刻的印象。
15. 甲： 人人都说你很美。
乙： (高兴地) 是吗？
甲： 其实，你并不美。
乙： (失惊地) 哎哟！
甲： 你不是不美，你是迷人。
乙： (略喜) 是吗？
甲：不过你只能迷那些没有经验的人。
乙：(失望而且困惑)那是怎么一回事？
甲： 因为你跟他们一样的年轻，一样的纯洁，一样的朝气蓬勃，一样的活泼可爱。
乙： (心花怒放) 是吗？
甲： 而且，一样的不懂事。

(《中国青年报》1981年3月15日)

评析 这段对话连用歧疑修辞手法，打破了大段对话的平淡、沉闷气氛。其中“乙”的情绪由 “高兴”而“失惊”,到“略喜”、“失望”而且 “困惑”,再到“心花怒放”,直至最后没有出现的潜台词“大失所望”。谈话一步一曲折，步步引人入胜，跌宕多姿，文趣迭起，很有吸引力。
16. “我的阿洁”,尤琪激动地说：“你又善良，又勇敢，又……”
“又可怜！”孙洁忧伤地苦笑道：“一个 ‘罪犯’ 的可怜的妻子。……什么时候我们才能光明正大地在一起呢？”
“总有那么一天的，……你相信吗？你等我吗？”
孙洁不说话，只是轻柔的一笑，这自然是在表示肯定的意思。
“能等多久？”
“你是无期徒刑，我的等待得有个限度。说定了，只等一百年。”她把头埋进丈夫的怀里，打趣道：“过了这个期限就不再等了，要改嫁了。”

( 《小说月报》1980年第5期第92页)

评析 一对恩爱夫妻，朝夕相处，但丈夫成了 “罪犯”,而且被判处无期徒刑，妻子在感情上虽无法接受，但坚信丈夫无罪，总有一天会回到自己身边。而她却对丈夫说： “……等待得有个限度”,乍一听，这一停顿使人们产生不同想象，还以为她无法再耐心等待下去了。而这个妻子却接着风趣地说： “只等一百年”、“过了这个期限……要改嫁了”。这一神来之笔，造成了语言的波澜起伏，生动曲折，表达了妻子对丈夫的忠贞不渝的诚挚感情，令人赞叹不已。
17.一位干部因严重受贿而被停职检查。当领导问他有什么要求时，他说：
“能不能晚一天宣布这一决定？”“为什么？”
“因为明天是中秋节。”
“怕给家人的团圆带来痛苦？”
“不！ 我是怕那些送礼的人感到失望。”

(丁中辉《为了不使他人失望》)

评析 这是一则运用歧疑修辞手法制作的讽刺作品。笑话中的主人公要求“晚一天宣布处分决定”,似乎给人以有难言苦衷的印象。看完他所说的理由“怕那些送礼的人感到失望”后，不禁令人愤慨、沉思，腐败者的丑恶心态和执迷不悟，激起了人们对廉政建设的高度重视。
18.抗战胜利后的一天，……我国著名国画大师张大千要返回四川，他的学生糜耕云等人设宴饯别，梅兰芳等社会名流都到场作陪。宴会开始时，张大千先生向梅兰芳先生敬酒，并说： “梅先生，您是君子。我是小人，我先敬您一杯！”众宾客都愣住了，梅兰芳也不解其意，忙微笑着询问：“此话作何解释？”张大千先生笑着朗声答道： “您是君子——动口；我是小人——动手！”满堂来宾大笑不止，东道主为之捧腹，梅先生更是乐不可支，把酒一饮而尽。宴会气氛一下子变得异常热烈，大家顿感轻松愉快。(蔡顺华、彭树楷主编《演讲与说话艺术辞典》)
评析 此例是歧疑和别解结合运用形式，张大千先生 “您是君子，我是小人”一语，震惊了众宾客。这是有意设疑，目的是为了吸引人们的注意。后面将“君子”、“小人”别解释疑，造成了满堂宾客大笑不已的表达效果，令人一睹国画大师睿智幽默的风采。
19.邓散木是我国著名篆刻家，曾获“南邓北齐(白石)”之誉。……一日，与诸友聚会，席间，有人问他：“金石、书画、诗词、戏剧，孰善？”他答道： “习唱戏者不失为君子，其余皆小人耳！”
诸友听了皆诧然瞠目，忽听邓散木哈哈大笑道：“子不闻乎？‘君子动口，小人动手’!”
说罢，举座大笑。

(李春生、戚致功《世界名人幽默精品·君子动口小人动手》)

评析 此例与前例有异曲同工之妙。国画大师张大千和篆刻家邓散木，真所谓“英雄所见略同”,同样显示出卓越的才智和高超的语言艺术水平。
20.顾客：真怪，人老了，连嘴巴都大起来了。
店员： 不可能。
顾客： 怎么不可能？几年前，在你们这儿吃包子时，一只要吃两三口，而现在一口就能吃下去。
店员： 啊！

(施春龙 《人老嘴巴大》)

评析 歧疑修辞手法往往用于幽默讽刺场合。例句中的“人老了，连嘴巴都大起来了”的说法令人惊奇、难以置信，但顾客却有根有据地用同一个店里的包子，几年前吃时“一只要吃两三口”,而现在“一口就能吃下去”的实例，说明了自己的结论。当然嘴巴不可能随年龄的增长而增大，小的只能是“包子”。强烈的讽刺意味流露于幽默的言词之中，既含蓄地批评了饭店克扣顾客的不正之风，又给读者以轻松的乐趣，充分体现出歧疑手法寓教于乐的表达作用。
21. 甲： 你知道人民币上画的这个人是谁吗？
乙： 不知道。
甲： 这是我的媒人，我和女朋友谈恋爱全靠她了。

(王挺《我的媒人》)

评析 “媒人”按常规理解，不言而喻当是现实生活中的人，甲却称人民币上的“画中人”为“媒人”,使人生疑。当看完“我和女朋友谈恋爱全靠他了”一句话后，读者会恍然大悟，因为答案就在其中，原来甲所说的 “媒人”即 “人民币”本身。作者所讽刺嘲笑的是金钱婚姻，是那些唯钱是图的思想和行为。
22. “要面子”和“不要脸”实在也可以有很难分辨的时候。不是有一个笑话么？一个绅士有钱有势，我假定他叫四大人罢，人们都以能够和他扳谈为荣。有一个专爱夸耀的小瘪三，一天高兴地告诉别人道：四大人和我讲过话了！”人们问他“说什么呢？”答道： “我站在他门口。四大人出来了，对我说 ‘滚开去。’”(鲁迅《且介亭杂文·说“面子”》)
评析 有钱有势的“四大人”和爱夸耀的 “小瘪三”对话内容是什么？作者有意地“保留”了一下，诱使人们作出种种猜测，然后突然抛出“滚开去”一语，出乎大家意料，这时联系前后细想，顿觉妙趣横生。一句骂语竟被奉为无上荣光，难怪鲁迅先生要说：“ ‘要面子’和‘不要脸’ 实在也可以有很难分辨的时候。”这种对旧时国民愚昧、虚荣的批判和讽刺，真是入木三分。
23.有位老牧人问阿凡提： “阿凡提，我放过很多羊，可是被狼咬死和死了的，也真不少呀！ 我想问问你，世界上到底有没有不吃羊的狼？”
“有，有！”阿凡提说。
“那是什么样的狼呀？”
“死狼呗！”阿凡提回答。

(《阿凡提的故事》)

评析 “狼吃羊”是狼的本性，但当老牧人提出有没有不吃羊的狼这一问题时，阿凡提并未直接否定，而是打破常规地作了肯定答复。这就造成了悬疑。人们正在思考“什么样的狼不吃羊”,这时阿凡提说出了答案——“死狼呗！”读者不禁哑然。“狼吃羊”的凶残本性在此得到深刻的揭示，达到了突出和强化表达主旨的目的。
24. 甲： (伪军)小队长一看，这志愿军打进来了，跑吧出不去，在这千钧一发的关头，咳，把脚一跺，把心一横，电话机子一扔，一咬牙，一皱眉，一瞪眼，一转身，顺手操起……
乙： 手枪！
甲： 小白旗
乙： 投降了

(相声《反击战》)

评析 相声《反击战》中，伪军小队长在千钧一发的紧急关头的一系列动作，使听众想到他肯定是“顺手操起”——手枪、手榴弹，决心拼一死战，但作者告诉我们的是他“顺手操起……小白旗”,哈哈！投降了！作者有意将一句话分两次说，在中间停顿处设置悬疑，造成听者读者的错觉，然后说出后部分“小白旗”。出人意料的结果，令听者读者捧腹。前面的描写起到了烘托渲染的作用，伪军的草包形象得到滑稽的突显。
25. 甲： 她们都牺牲了……
乙： 啊？!
甲： ——一顿午饭。
乙： 嗨，你一块说不行吗？

(相声《海燕》)

评析 运用歧疑修辞，可以增强语言的生动性和幽默感。作者有意省去“她们都牺牲了……”这句话的宾语，给人造成错觉，令人忐忑不安，然后补出宾语“一顿午饭”。虽然其中“牺牲”一词为大词小用，具有夸张作用。但是就其表达效果而言，不如曲折跌宕的歧疑生动有趣。
26. 甲：我们单位有位领导真有办法。
——听说他所有的子女都调到市里来了。
乙： 不，有一个在外地。
甲： 什么地方？
乙： 在美国。

(韩敏《例外》)

评析 “乙”的答语使用了歧疑修辞手法，十分巧妙。“有一个在外地”显然和甲的 “所有子女都调到市里来了”的说法相违背，当然会引起甲的疑问。乙以“在美国”相告，说者有意，听者会意。乙有意扩大“外地”一词的内涵产生歧疑，造成幽默讽刺的奇趣，对以权谋私者进行了有力的嘲笑和批评。
27. 甲： 厂长，昨天夜里我看见有人偷厂里的钢材。
乙： 那你怎么不抓地。
甲： 咳！ 我怕呀！
乙： 怕小偷？你不会喊人吗？
甲：不是怕小偷，我是怕小偷他爸。
乙： 怕他爸，他爸是谁？
甲： 他爸是……是您哪。

(储雪松《怕他爸》)

评析 看见小偷偷厂里钢材而不敢抓，问其原因绕来绕去，原来是怕“小偷他爸——厂长”,是畏惧权势，还是依仗权势胡作非为，其讽刺批评的对象，读者可作多种联想。歧疑手法不仅开拓了表意内涵，而且给语言增添了生动曲折、出人意料的情味。
28.女：我可不是那种目光短浅，在婚事上讲排场、比阔气的人，放心吧，我啥也不要啦！
男： 真不赖，你是啥时候想通的？
女： 自打上次知道你家有十万块钱的存款以后，我就看得远了！

(王鹏光《远见》)

评析 一向爱财的女方，竟然一反常态。“啥也不要啦”,当然会激起男方的惊疑，询问其原因，答曰：“自打上次知道你家有十万块钱的存款以后，我就看得远了。”原来这个女子比一般贪财的女子更机灵，更有“远见”,然而，其被铜臭腐蚀的灵魂也就更加丑恶。运用歧疑手法制作的讽刺小品，曲折含蓄，波澜起伏，耐人寻味，在一顿一跌、一疑一答中鲜明集中地突现出表达主旨，具有强烈的艺术感染力。
29.赵云飞停顿一会儿才说： 我一生最大的错误和最大的幸福，都是娶了你这位夫人。”
“胡说，怎么会是最大错误？难道我不好？”
老太太挣开老爷子的手。
老爷子看着星空，虔诚地说：“我的错误是让这么好个人跟我50年尝够了痛苦。我的幸福是她每次都把痛苦变成甜蜜。”

(苏叔阳《五十周年婚礼日》)

评析 赵云飞和夫人在“金婚”纪念日，重游了他们年轻时谈恋爱常去的地方，回顾50年的共同生活，充满了幸福、甜蜜感。突然赵云飞说：“我一生最大的错误……是娶了你这位夫人。”这不仅让夫人产生误解，也使读者顿生疑窦。读下去才知道他所说的“错误”,原来是指几十年来老伴跟着自己受尽了苦难，因而感到内疚。作者运用歧疑修辞手法先设歧，造成悬念，最后释疑，突出了这对患难夫妻50年来相濡以沫的坚贞、深厚的爱情。
30.唐铁嘴： 王掌柜，您这儿有房没有？
王利发： 唐先生，你那点嗜好，在我这儿，恐怕……
唐铁嘴： 我已经不吃大烟了！
王利发： 真的？ 你可真要发财了！
唐铁嘴： 我改抽“白面”啦。

(老舍《茶馆》)

评析 “大烟”、“白面”都是毒品，没有什么本质区别，唐铁嘴说“我已经不吃大烟了”,给人造成他已经改邪归正的错觉，可是听了他后面所说的“我改抽 ‘白面’ 啦”后，就会大失所望，而鄙视他的人品。一顿一跌，给读者留下思索的余地，人物的卑劣个性得到了鲜明而深刻的突出。
31.——你们厂的植树任务历年完成得最快，主要经验是什么？
——基本的一条是挖坑省工，效率高。
——使用机械？
——不，利用去年的死树坑。

(辛德元 《经验》)

评析 植树挖坑，不用机械，却效率高，有什么高招？通常人们绝想不到其原因是“利用去年的死树坑”。这种年年种树年年死的所谓“经验”,只求形式，不讲实效，误国误民，万万不可推广。看起来似乎是歧疑手法制作的笑料，可是寓意深刻，启人思索，给人留下许多回味。
32.某报上连载小说的末一段耸人听闻地写道：有个男人居然生下一条大牯牛。
在下一期这篇连载小说写这一段时，却笔锋轻轻一转：原来这个人是女扮男装，她生了一个男孩，小名叫牛牛。

(陈义生 《悬念艺术》)

评析 歧疑是悬念艺术，设下悬念，叫人猜想，然后捧出答案。在相声或章回小说中经常采用。例中那耸人听闻的消息，实际上是作家有意设置的悬念，借以增加文章的曲折性、生动性，达到引人入胜的目的。
33. 甲： 你在报上登了招聘看门人的广告以后，有人来过吗？
乙：有，当天晚上就来了几个强盗。

(王纬等选编 《中外幽默小品选·登广告》)

评析 歧疑修辞的目的是设歧置疑，造成语言的跌宕起伏、幽默风趣。对于完全可以直截了当回答的问题，常常故意停顿，设歧置疑，然后再说出关键性的答案，而且这种答案往往是打破常规思维、出人意料的结论。“招聘看门人”却“来了几个强盗”,招聘者事与愿违，强盗乘虚而入。
34.报上登了一则招聘广告： 本店征求懂得商店橱窗陈列知识的专业人员一名。一个年青人来到这商店毛遂自荐。经理问他：“你有经验吗？”青年说：“最近我在一家商店工作，橱窗是我布置的。凡是经过那里的妇女都停下来看橱窗。”经理听了很高兴，说： “我们正需要你这样的人，你工作过的商店是什么店？”青年说： “是家镜子店。”(蔡涛《招聘》)
评析 妇女爱照镜子，这是一种习惯。应聘者有意将自己工作过的商店营业类型，放在最后说出，造成自己聪明能干，备受顾客欢迎的形象，因而受到经理的欢迎。当最后说明事实真象后，令人忍俊不禁，发出“原来如此”的慨叹。歧疑修辞幽默风趣的表达作用，此例可见一斑。
35.清朝纪晓岚，性情诙谐，语多戏谑。一次某翰林为太夫人祝寿，请纪晓岚贺诗，纪晓岚便当众对太夫人道：“这个婆娘不是人。”此语一出，四座皆惊，老寿星满脸挂霜，几欲动怒。纪晓岚自若地说出第二句： “九天仙女下凡尘。”寿堂的气氛顿时缓和下来，太夫人亦转怒为笑。纪晓岚紧接着说出第三句：“儿孙个个都是贼。”这一句，又令众人面面相觑，某翰林哭也不是，笑也不是，狼狈万状。“偷得蟠桃奉至尊！”纪晓岚说了第四句。话语落地，满堂喝彩。(彭友元等《对联趣话》)
评析 例句中的四句诗是由两个复句组成。第一个复句是个并列复句。纪晓岚先说出前句，有意省略后句，造成误解，掀起波澜，使举座哗然。继而补出后句，才使人们怒气消释，豁然开朗。第三句，有意将“贼”的外延无限扩展，使人误会，第四句诗再点明“偷”的内涵和特定行为，使得诗意盎然，跌宕起伏，新颖别致，妙趣横生。
36. 乙： 没有灯啊，马路上不能骑！
甲： 我钻胡同！
乙： 哎，胡同里没灯更危险！
甲： 不管它那一套，钻进胡同我就骑上了。咦？对面儿又来了个警察。
乙： 那你快下来吧。
甲： 下来？我趁他没瞧见，抹回头来一拐弯。“滋溜”一下子！这回他再想找我都找不着啦。
乙： 你到家了？
甲： 掉沟里啦！

(相声《夜行记》)

评析 “这回他再想找我都找不着啦”这句话可作多种解释。通常会被人理解为躲过了警察的巡视，溜掉了。可是结果却是“掉沟里啦”。开初一听读者会感到意想不到的惊奇，继而思索，又会产生 “罪有应得”的看法，从而达到了对违反交通规则者的批评目的。由于采取了歧疑修辞手法，增加了相声艺术的喜剧效果，格外引人入胜。
37. 甲：我再奉献给大家一首歌，希望大家喜欢。首先要说明一点。
乙： 说吧。
这首歌——没有头儿，没有尾儿，没有谱儿，没有曲儿——
乙： 哎呀，你这是干啥呢？ 你……
甲：你老娘儿们，别跟着乱搀和，我这歌儿名叫 “干喊”

(陈功范 《男人·女人·舞厅》)

评析 作者巧用歧疑讽刺了当前歌坛上流行歌曲中存在的一种不正之风——“干喊”,词曲极为贫乏、单调，一句歌词循环反复，没头没尾，一个调子哼来哼去，缺乏节奏旋律，与其说是艺术，不如说是对艺术的亵渎。