(明)蒋平阶《虞美人·白榆关外吹芦叶》原文赏析

(明)蒋平阶

虞美人·白榆关外吹芦叶

白榆关外吹芦叶，千里长安月。新妆马上内家人，犹抱胡琴学唱《汉宫春》。飞花又逐江南路，日晚桑干渡。天津河水接天流，回首十三陵上暮云愁。

顺治九年(1652)春，忠于明室，隐迹江湖的蒋平阶，与门生周积贤、沈亿年寓居浙江嘉兴，唱和以词，“托情闺阁，尽后庭玉树之悲；寄傲蓬壶，即九鼎龙髯之墓。文成三卷，…命以《支机》”(蒋平阶《支机集序》)。

这首小令，即选自《支机集》。在词中，词人吊古伤今，以汉代公主和亲出塞之事，抒发其故国之思。汉武帝元封六年(前117)，以江都王建之女细君为公主，和亲西域，往妻乌孙(在今新疆伊犁河流域)王昆莫。词的上片描写江都公主和亲，远离长安，行至塞上的情景：“白榆关外吹芦叶，千里长安月。”“白榆关”，即周围植有白榆树的关塞。《汉书·韩安国传》云：蒙恬为秦驻守北疆，曾“累石为城，树榆为塞”，名榆林塞。后亦用为边塞的通称。“芦叶”，即胡笳，原是卷芦叶或裁芦管为之，后以竹为之，由西域传入内地，声调哀怨。公主宿营于“树榆为塞”的荒凉边关，只见一轮明月当空，忽然又从塞外传来了芦叶吹奏之声。“羌管悠悠”，明月如霜的凄凉之景，自然要引起她去国思乡的悲凉之情。这远离长安千里的边城月，犹似千里之外的长安月。边城望月之人，已随明月魂飞长安，神游汉宫。接着又追叙公主新妆，别离长安，一路上风尘仆仆，鞍马劳顿，“犹抱胡琴”弹唱《汉宫春》，“说尽心中无限事”。这就补足了怀念汉宫的家国之情。“内家人”，即皇宫中人，此指江都公主。皇宫亦称大内。“胡琴”，泛指一切从域外传入的弦乐器，多指琵琶，《汉宫春》，词牌名。《宋书·乐志》引傅玄《琵琶赋》云：“汉遣乌孙公主嫁昆弥(乌孙语“王”字)，念其行道思慕，故使工人裁筝筑，为马上之乐。欲从方俗语，故名曰琵琶。”

下片则从怀古转入伤今，由古人推及自身。“飞花又逐江南路，日晚桑干渡。”“桑干”，即桑干河，由晋北流入冀北京郊，又名永定河。又当江南家乡暮春，路上飞花扑面的时节，漂泊幽燕的词人，正趁苍茫暮色，归向江南，济渡桑干。朦胧之中，只见所渡之桑干河水，波澜壮阔，浪兼天涌，好似“天津河水接天流”。词人至此，心潮激荡逐浪高。但是，当他“回首十三陵上”。暮烟凄迷，愁云惨淡，又是一阵心寒。故国之思，黍离之悲，漂泊之愁，一起涌上了心头。“十三陵”，为明代自永乐至崇祯十三位皇帝陵墓的总称，在今北京昌平县北天寿山。

这首词怀古伤今，寓情于景，移情于物，因而弦管传哀，暮云凝愁，痛悼故国的哀思自现，达到了情景交融，物我同悲，凄恻感人的艺术境界。