悼亡

当时和泪织璇玑^①,零落惟余旧锦机^②。
明月妆楼人寂寂^③,海棠庭院雨霏霏^④。
葳蕤不闭黄金锁^⑤, 刀尺空裁白苎衣^⑥。
恨杀春来双燕子^⑦,画梁同宿不同归^⑧。

泠泠锦瑟向谁弹^⑨,曲里潇湘雁影寒^⑩。
一任繁花自开落⁽¹¹⁾,从教明月下阑干⁽¹²⁾。
云封贝带香犹在⁽¹³⁾,雨湿胭脂露未干⁽¹⁴⁾。
寂寂空庭孤坐处⁽¹⁵⁾,何人对案劝加餐⁽¹⁶⁾。

这是两首联章的悼亡诗，纯用空写，其情自深。
第一首，全诗以回忆织锦开头，展开对爱妻的追悼。“当时和泪织璇玑”句，说织锦而 “和泪”,已埋下病重的伏笔。“零落惟余旧锦机”,唯一留下的只有 “旧锦机”,物是人非，自然不胜感伤。“明月”以下四句，集中渲染空寂凄凉的环境。“寂寂”的 “妆楼”空对着光照如霜的 “明月” ,倍感孤凄。况复 “海棠庭院”虽好，却是 “雨霏霏”; 风吹雨打，不但 “海棠”可怜，就是人也多添了几分惆怅。“葳蕤不闭黄金锁”,是感叹爱妻去世门无人锁； “刀尺空裁白苎衣”,又感叹爱妻去世 (白苎) 衣无人穿。“不闭”与“空裁”,下笔空灵，含蓄而又指实，手法颇为绝妙。因为如今已经无人来闭葳蕤金锁，那么，白苎衣岂不是空裁！ 一 “不”一 “空”,可见哀情之深重。结末二句 “恨杀春来双燕子，画梁同宿不同归”,极写伤逝者的悲伤。“双燕子”在 “画梁”间呢喃软语，反衬出人的孤单。“恨杀”二字很是反常。一般来说，燕语莺声甚是悦耳，这里却用来强调了主人公恨与爱妻不能 “同归”,所以，才产生这样的不正常的心态。“恨杀” “双燕子”,反衬出他对妻子的爱情甚笃。
第二首，进一步特写作者丧偶后的孤单。开头二句 “泠泠锦瑟向谁弹，曲里潇湘雁影寒”,烘托出孤单凄凉的气氛。清越的琴声 “向谁弹”,强调已无听琴的人儿； “雁影寒”,极写凄凉景象。潇湘之地的衡阳有归雁峰，秋寒季节，大雁成群结队飞归衡阳之浦。故由 “雁影”而生 “寒”意，借此抒发人的凄凉之感。“一任繁花自开落，从教明月下阑干”二句，进一步抒发孤独无聊的情绪。对 “繁花”无心欣赏，只是任凭它们 “自开落”; 对 “明月”也不感兴趣，只是尽让它空皎洁。一切的一切，都无心去管，听凭它们自生自灭！“一任”与“从教”用得巧妙，透露出作者无心尘世、百无聊赖、无可奈何的心情。“云封贝带香犹在，雨湿胭脂露未干”二句，以爱妻的遗物犹在，并且历历在目，抒发燕去楼空，物是人非之感。作者在爱妻亡后，精神上是很痛苦的，但这里并不明言自己的悲痛，而是借物咏怀，实际上包蕴了更为深沉的悲苦。想来他们夫妻之间，在过去必定有着诗情画意的生活。如赋琴、观花、赏月等等，该是多么令人难忘啊！ 而今却是“寂寂空庭孤坐处”,思想起来真是令人难堪。“寂”、“空”、“孤”三字，把作者爱妻亡后的孤凄境遇，刻画得深刻入微。这和纳兰性德的悼亡词《浣溪沙》 (上片) “谁念西风独自凉？萧萧黄叶闭疏窗。沉思往事立残阳”,有许多近似之处。因为他们夫妻之间有着“若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热”的深挚爱情基础，所以，结末才迸发出一句“何人对案劝加餐”?爱妻在世时，当然是经常关心自己，每顿饭必定“对案劝加餐”。可是，爱妻已故，还有“何人” “对案劝加餐”呢？反话的结果，肯定了再没有人像爱妻那样以“对案劝加餐”来关心自己了！ 这一句写得别致，既有弦外之音而又余味无穷，更加显露了作者十分伤痛的情怀。
这两首联章悼亡诗，把作者蕴藏在心中对爱妻的悲悼之情，抒发得淋漓尽致。在艺术上最突出的特色是借睹物以思人，以咏物而怀人； 写来有景有情，情景交融，进而表达了自己对亡妻真挚强烈的爱，笔法空灵而感情自深； 暗喻着思念之情长存，而对亡妻的爱虽隔世而千古不衰。既真挚诚笃，又深惋缠绵，凝聚着感人至深的艺术魅力。