年代：唐代诗人 作者：白居易 ←上一篇：忆江南三首·其二 下一篇：钱塘湖春行 →
诗词简介：
这三首是作者晚年退居洛阳时写的。是对早年在苏州、杭州等江南名胜之地做官和游历的美好回忆。就现在的传播情况来看，第一首最为知名，又以“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”脍炙人口。这两句的确将江南的春景写出了生机，写得色彩明丽，可作为江南春天的一张名片。第二首写江南的秋景，集中写杭州景物。写作者以独特的官员身份赏月寻桂花之事，似乎真能从月中飘下桂花来一样，透露了作者的灵机和情趣不凡的特点。还有钱塘大潮的天下壮观不能不让人留下深刻记忆，因此又写观潮胜事，突出其天下独有。第三首从自然景观转而写人，写美丽的女子，写难以忘怀的歌女们。江南多美女，且“千家养女先教曲”，江南女子的歌曲音乐技艺都很高超。作者又是诗人，填词作曲相得益彰，所以至老仍然留恋，还希望与之重逢，展现了作者的情感世界。作曲表演，煽情激动，当然还要有名酒相助，于是又带出“春竹叶”酒来。带出酒来也是为了突出歌女们酒后的醉眼和身姿，那是最让诗人动情的记忆。
《忆江南三首·其三》
.[唐].白居易.
江南忆，其次忆吴宫。
吴酒一杯春竹叶，
吴娃双舞醉芙蓉。
早晚复相逢？
《 yì jiānɡ nán sān shǒu · qí sān 》
《 忆 江 南 三 首 · 其 三 》
.[ tánɡ ]. bái jū yì.
.[ 唐 ]. 白 居 易.
jiānɡ nán yì ， qí cì yì wú ɡōnɡ 。
江 南 忆 ， 其 次 忆 吴 宫 。
wú jiǔ yì bēi chūn zhú yè ，
吴 酒 一 杯 春 竹 叶 ，
wú wá shuānɡ wǔ zuì fú rónɡ 。
吴 娃 双 舞 醉 芙 蓉 。
záo wǎn fù xiānɡ fénɡ ?
早 晚 复 相 逢 ?
《憶江南三首·其三》
.[唐].白居易.
江南憶，其次憶吳宮。
吳酒一杯春竹葉，
吳娃雙舞醉芙蓉。
早晚復相逢？
江南的回忆，再来就是回忆苏州的吴宫，喝一喝吴宫的美酒春竹叶，看一看吴宫的歌女双双起舞像朵朵迷人的芙蓉。清晨夜晚总要再次相逢。
1、吴宫：指吴王夫差为西施所建的馆娃宫，在苏州西南灵岩山上。
2、竹叶：酒名。即竹叶青。亦泛指美酒。《文选·张协〈七命〉》：“乃有荆南乌程，豫北竹叶，浮蚁星沸，飞华蓱接。”
3、吴娃：原为吴地美女名。《文选·枚乘〈七发〉》：“使先施、徵舒、阳文、段干、吴娃、闾娵、傅予之徒……嬿服而御。”此词泛指吴地美女。醉芙蓉：形容舞伎之美。
4、早晚：犹言何日，几时。北齐颜之推《颜氏家训·风操》：“尝有甲设宴席，请乙为宾；而旦于公庭见乙之子，问之曰：‘尊侯早晚顾宅？’”
第三首，照应第一首的结尾和第二首的开头，从“江南忆，其次忆吴宫”冠下，追忆苏州往事：“吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。”即一面品尝美酒，一面欣赏美女双双起舞。“春竹叶”，是对“吴酒一杯”的补充说明。张华诗云：“苍梧竹叶清，宜城九酝醝。”可见“竹叶”本非“吴酒”。这里用“竹叶”，主要为了与下句的“芙蓉”在字面上对偶，正像杜甫的“竹叶与人既无分，菊花从此不须开”借“竹叶”对“菊花”一样。“春”，在这里是个形容词。所谓“春竹叶”，可以解释成春天酿熟的酒，作者在另一篇诗里就有“瓮头竹叶经春熟”的说法；也可以解释成能给饮者带来春意的酒，作者生活的中唐时代，就有不少名酒以“春”字命名，如“富水春”、“若下春”之类(见李肇《国史补》)。从“春”与“醉”对偶来看，后一种解释也许更符合原意。“醉芙蓉”是对“吴娃双舞”的形象描绘。以“醉”字形容“芙蓉”，极言那花儿像美人喝醉酒似的红艳。“娃”，美女也。西施被称为“娃”，吴王夫差为她修建的住宅，叫“馆娃宫”。开头不说忆苏州而说“忆吴宫”，既为了与下文协韵，更为了唤起读者对于西施这位绝代美人的联想。读到“吴娃双舞醉芙蓉”，这种联想就更加活跃了。
“吴酒”两句，前宾后主，喝酒，是为观舞助兴，着眼点落在“醉芙蓉”似的“吴娃”身上，因而以“早晚复相逢”收尾。“早晚”，当时口语，其意与“何时”相同。
白居易在《与元九书》中说：“感人心者，莫先乎情，莫始乎言，莫切乎声，莫深乎义。诗者：根情，苗言，华声，实义。……未有声入而不应，情交而不感者。”又在《问杨琼》诗里慨叹道：“古人唱歌兼唱情，今人唱歌唯唱声！”诗歌，需要有音乐性和图画性。但它感动人心的艺术魅力，却不独在于声韵悠扬，更在于以声传情；不独在于写景如画，更在于借景抒情。白居易把情看作诗歌的“根”，作诗谱歌，力图以浓郁的实感真情动人心魄。这是他留给后人的最宝贵的艺术经验。这三首《忆江南》，也正是他的艺术经验的结晶。正如题目所昭示，洋溢于整个组诗的，是对于江南的赞美之情和忆恋之情。“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，真是写景如画！但这不是纯客观的景，而是以无限深情创造出来的情中景，又抒发了热爱江南的景中情。读这两句词，不仅看见了江南春景，还仿佛看见主人公赞美江南春景、忆恋江南春景的体态神情，从而想象他的精神活动，进入了作者所谓“情交”的境界。读“山寺”、“吴酒”两联，情况也与此相似。
第三首忆苏州。吴宫，本指春秋时吴王夫差在苏州西南郊灵 岩山上所建造的供他和西施玩乐的馆娃官，这里借指苏州。词人 用“吴宫”而不用“苏州”这个词语，既便于与后面的句子协韵，又 易勾引起人们对历史往事和名胜古迹的遐想，显然是经过推敲 的。
“其次忆吴宫”，说明在白居易心目中，对苏州的印象和感情 要比对杭州的逊色些。这倒未必是由于苏州的风景不如杭州，而 是与白居易出任苏州刺史时的心境有关。白居易在杭州任满后， 回洛阳住了一个时期，到第二年的三月，又接到他去苏州上任的 诏书。职位是“使持节苏州诸军事守苏州刺史”，比在杭州的责任 更重。他对这个差使远不如对杭州刺史有兴趣，甚至有些怕政务 烦重而不堪胜任，兼之眼疾严重，腰、足又摔伤过，因此他从离洛 阳到苏州的那天起就决定只干一年。后来也果真只干了一年。明 白了这些，他把“忆吴宫”放在“其次”的位置上，也就不足怪了。 尽管如此，白居易在苏州刺史任上还是恪尽职守，处理好公务， 闲暇时也不忘吟诗饮酒，观舞赏乐。
其《宿湖中》诗曰：“幸无案牍 何妨醉，纵有笙歌不废吟。十只画船何处宿，洞庭山脚太湖心。” 可见他是很会享受的。在这首词里，白居易就把对苏州的真挚感 情倾注在对“吴酒”和“吴舞”的描述之中。
“吴酒一杯春竹叶，吴 娃双舞醉芙蓉。”这两句意为：手执一杯吴地美酒春竹叶，观赏那 娇媚红艳若半醉荷花的吴地美人双双起舞，是多么的赏心悦目 啊。“娃”是古代吴梦之地对美女的称呼。白居易任苏州刺史时， 曾把著名的《霓裳羽衣舞》教给苏州名妓李娟和张态。
他在其名 作《霓裳羽衣舞歌》中，详尽描绘出了李娟和张态双人合舞“霓裳 羽衣舞”的优美姿态，其中的诗句如“飘然转旋回雪轻，嫣然纵送 游龙惊，小垂手后柳无力，斜曳裾时云欲生。”可以使后人想见这 个舞蹈的飘逸、轻盈。这首词中的“吴娃双舞醉芙蓉”，说不定就 是白居易在回忆李娟和张态翩翩起舞的情景呢。歇拍“早晚复相 逢”，与上一首的“何日更重游”意思相近，强烈表达出他渴望重 饮竹叶，复睹吴舞的心愿。“早晚”，是当时的口语，意思与“何时” 相同。遗憾的是，由于白居易年老多疾，加上古代交通不便，重游 苏、杭的愿望终于没有实现。