如何改诗？

“诗者，志之所在也，在心为志，发言为诗。”一首诗写完了，怎 样才算是真正完美呢？自古至今，曾流传很多“吟安一个字，捻断数 根须。”的故事，说的就是诗人写诗，必须要经过仔细推敲，斟字酌 句，认真修改后，才能最终定稿。因为只有经过反复修改才能使诗 的境界得到进一步的提高，才能够从众多的表现手法中，找到最合 适的表现手法。古人所谓“文字频改，功夫自出”，也就是这个道理。

怎样才能把诗改好呢？ 以下总结以下几条意见，以供初学者 参考。

(1)调平仄。近体诗有着严格的格律规范。故写完一首诗之后， 首先要检查平仄是否有误。另外还要注意律诗中的颔联与颈联是 否符合对仗。如有不合格律者，必须调平仄。调平仄的方法有三种， 第一，置换法。即用同义词或别称置换。如中国，别称有中华、神州， 华夏、九州等；又如月亮，别称有玉兔、冰轮、玉轮、玉蟾、蟾蜍、婵 娟、玉盘、玉钩、玉镜、冰镜、嫦娥等。别称之间可以根据实际情况互 相置换，且不改诗之原意。第二，倒装法。即用倒装句。如主移谓后： 娉婷垂柳风，点点回塘雨。宾语前置：花径不曾缘客扫，蓬门今始为 君开。第三，救拗法。即用拗句。白居易的“野火烧不尽，春风吹又 生”便是大拗救。

(2)抠诗眼。一首诗有无灵魂，关键在于有无诗眼。诗改一字，界 判人天，便是这个道理。例如柳宗元《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪 灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”此诗的诗眼就一个字“钓”。“钓”是 中国特有的一种文化现象，“钓”是等待，“钓”是静观其变，以待东山 再起。如姜太公在渭水之滨钓鱼，他的鱼钩，直的！而且鱼钩离水面 还有三尺！他不是在钓鱼，而是在钓一个人——周文王姬昌。后来姜 子牙辅佐周武王，打下了周朝近八百年的基业。而柳宗元则是在等 待东山再起的机会。他参与王叔文政治集团失败被贬，甚至没有栖 身之地，住在一个破庙里，非常可怜。但是即便如此，他依然没有改 变报效朝廷的心愿。这“钓”字，便为《江雪》赋予了新的内涵。

如何抠诗眼？举一例子说明：如王安石《泊船瓜洲》：“京口瓜洲 一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。”其 中第三句的“绿”字，据南宋洪迈在其《容斋随笔》，中说，他在苏州 一位士人的家中，看到王安石写作这首《泊船瓜州》的原稿。“吴中 士人家藏其草，初云‘又到江南岸’，圈去‘到’字，注曰‘不好’，改为 ‘过’。复圈去而改为‘入’，旋改为‘满’。凡如是十许字，始定为 ‘绿’。”这一个“绿”字，诗便有了神气。为什么这个“绿”字好呢？我 们先各个分析一下：“到”太生硬。“过”让人感觉春天一下子过去 了。“入”描写不妥当。风是无形的，亦不可用“满”形容。“绿”好在 将春风写活了，感觉春风拂过，江南一下子绿意盎然，生机勃勃。所 以说，一个“绿”字，境界全出。这就是“抠诗眼”的过程。

(3)变手法。变手法，这里是指增加原诗的艺术手法。改诗前， 先看一首诗有无艺术表现手法。如果没有，则可以在改诗过程中， 运用修辞手法以增强诗词的艺术感染力。例如某诗人《槐乡行》原 作：“淡淡烟云淡淡风，满川微雨露华浓。人歌人笑天香里，鸟去鸟 来雪色中。百里诗情流细细，一林画稿影重重。漫言春只江南好，槐 苑芳期足可同。”著名诗人熊东遨改此诗说第四句为“孤平”。皆因 “鸟”字用得不好，以“蜂”易之，岂不绝妙？熊东遨的理由：试想槐花 盛开之日，正是养蜂最佳时节，让这些小精灵穿梭其间，不唯更符 生活现实，且见上句的“人歌人笑”快活得大有理由。

(4)更句式。更句式，就是说注意句式的选用，特别是律诗的 颔联与颈联的句式，不要雷同。三句式、两句式、一句式、名词语 句，错位句等句式交错使用，有利于疏密相间，偶奇互济，增加格 律诗的结构美。

例如某诗人《辛卯抒怀》原作：“远望西山暮色茫，时逢甲子忆 风霜。家乡父辈星寥落，异国妻儿日念长。蘸血抒怀歌岁月，剖心励 志见诗囊。痴情不改呼天问，卸去乌纱任楚狂。”原作首联以“远望 西山暮色茫”比兴，大佳。次句“时逢甲子”略有不妥，甲子年年有， 非今时才能逢之。改“身逢”点明自身，更为贴切。“忆风霜”是回忆 过去，不如“满风霜”更能彰显诗者六十年宦海沉浮之沧桑。颔联本 为承上，然“家乡父辈星寥落，异国妻儿日念长。”却是笔锋一转，不 知所云。另则此句隐有三大弊病，其一，“家乡”一词过于口语，非诗 家语也；其二，“父辈”对“妻儿”，人对人，不免合掌之嫌。其三，“寥 落”为偏正结构，“念长”为动宾结构，对仗不甚工整。改句“故园万 里星寥阔，辛苦多年梦漫长。”乃承上启下，承上者，风霜也。启下 者，又谓“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”，不言而喻。颈联末句 在原作中最见诗性。“剖心见诗囊”自然好极，中间偏偏横着“励志” 之巨石，不能让刀斧之笔一气呵成。不如“剖开心底见诗囊”来得痛 快淋漓。后句一动，前句便要重新洗牌。以“驻在书中挥雨汗”对之， 诗有时而反手得之，也未尝不可。原作“蘸血抒怀歌岁月”之句，老 干体式。可谓空矣，应速斫之。况且“抒怀”题目中便有，此处何必又 言？诗字千金，岂可虚掷之。尾联两处用典，自然、不着痕迹，颇见功 底。“楚狂”泛指狂士，《论语·微子》：“楚狂接舆歌而过孔子曰：‘凤 兮凤兮，何德之衰！ ’”故“楚狂”不能“任”，只能“做”，或“一”也。最 后改诗如：“远望西山暮色茫，身逢甲子满风霜。故园万里星寥阔， 辛苦多年梦漫长。驻在书中挥雨汗，剖开心底见诗囊。痴情不改呼 天问，卸去乌纱一楚狂。”大家可以根据原作和改诗以及点评细细 琢磨，两首诗之间的差别，如有领悟，或许能对初学者有所增益。