唐太宗·李世民《帝京篇》

之一

　　秦川雄帝宅，函谷壮皇居^①。

绮殿千寻起，离宫百雉余^②。

连甍遥接汉，飞观迥凌虚^③。

云日隐层阙，风烟出绮疏^④。

之二

落日双阙昏，回舆九重暮^⑤。

长烟散初碧，皎月澄轻素^⑥。

搴幌玩琴书，开轩引云雾^⑦。

斜汉耿层阁，清风摇玉树^⑧。

[注释]

①秦川： 自大散关以北至凤翔，夹渭河两岸沃野千里，春秋战国是秦地，故称秦川。函谷： 秦的东关，在今河南灵宝县南，西汉时移至河南新安县东北。形势险要，《西征记》：“关城路在谷中，深险如函，故名。”“帝宅” 和 “皇居” 都指京城、首都。

②绮殿： 华丽的宫殿。寻： 古代长度单位，八尺为一寻。离宫： 帝王宫廷以外供游息的宫殿。秦都咸阳，长安即为秦的离宫。雉：城墙面积单位。《左传·隐公元年》“都城过百雉”注： “方丈曰堵，三堵曰雉，一雉之墙长三丈、高一丈。”

③甍 (meng)： 屋脊，指房屋。汉： 霄汉，银河。观： 宫门前两边的望楼，即阙； 也指台榭。

④绮疏： 窗户的美称。

⑤九重： 指宫廷。宋玉 《九辨》： “君之门以九重。”

⑥初碧：指傍晚的天空。蔚蓝的天宇夜间转为深碧。轻素：指月光。素是白色生绢，梁沈约 《望秋月》： “委清光兮如素。”

⑦搴幌： 揭起帘子。幌： 帷幕、窗帘。

⑧玉树： 树木的美称。也指槐树，《三辅黄图》二： “今案甘泉宫北岸有槐树，今谓玉树，根干盘峙，三二百年物也。”

[赏析]

《帝京篇》是唐太宗歌咏唐都长安的组诗，全诗共十首，诗前有序，说明写作的主旨，是理解这组诗的钥匙，全录如下：

予以万几 (帝王纷繁的政务) 之暇，游息艺文。观列代之皇王，考当时之行事，轩 〔辕〕、〔太〕 昊、舜、禹之上，信无间然(确实没有缺陷) 矣； 至于秦皇、周穆、汉武、魏明，峻宇雕墙，穷侈极丽，征税殚于宇宙，辙迹遍于天下，九州 (全国) 无以称其求，江海不能赡 (满足) 其欲，覆亡颠沛，不亦宜乎。予追踪百王之末，弛心 (想慕) 千载之下，慷慨怀古，想彼哲人； 庶以尧、舜之风，荡秦、汉之弊，用咸英 (咸池、六英，传说是黄帝、帝喾时的音乐) 之曲，变烂熳之音，求之人情，不为难矣。故观文教于六经，阅武功于七德 ( 《左传》宣公十二年指禁暴、戢兵、保大、定功、安民、和众、丰材七事，唐有七德舞，是武舞)，台榭取其避燥湿，金石 (音乐) 尚其谐神人，皆节之于中和，不系之于淫放。故沟洫可悦，何必江海之滨乎； 麟阁 (汉有麒麟阁，阁中绘有功臣图象，太宗贞观十七年亦置凌烟阁) 可玩，何必两陵之间乎； 忠良可接，何必海上神仙乎； 丰、镐 (地名，西周旧都，在长安附近丰水西、东) 可游，何必瑶池 (传说为西王母所处的仙境) 之上乎。释实求华，以人从欲，乱于大道，君子耻之，故述 《帝京篇》 以明雅志云尔。

序文说明太宗在唐朝立国之初，泛览史籍，要吸收历代统治者·从传说中的黄帝轩辕氏到唐前不久的魏明帝·成败兴亡的经验，反对释实求华，要舍侈从俭，励精图治，以诗歌抒发自己力求王朝兴盛发达的 “雅志”。因此在第十首中还一定程度上写出了他的 “政纲”： “披卷览前踪，抚躬寻既往。望古茅茨(草屋，《韩非子·五蠹》尧之王天下也，茅茨不剪，采椽不斫”。) 约，瞻今兰殿广。人道恶高危，虚心戒盈荡。奉天竭诚敬，临民思惠养。纳善察忠谏，明科慎刑赏。”我们读 《帝京篇》全诗，可以进一步理解大家熟知的太宗 “以古为镜，可以知兴替”这句话的内涵。

我们这里选的是组诗的第一和第七两首。第一首着重刻画帝京长安的宏伟壮丽。长安是秦、汉以来的故都，唐以前的前秦、前赵、后秦、西魏、北周及隋亦都定都于此。成千年人力的经营，虽经历次战争的破坏，但宏伟的城市规模始终保持着，容易敷衍增华。由于长安城的壮丽，所以后世骚人墨客把 “长安”二字用为京都的代称。

京城是首善之区，全国政治的中心，而且如用今天的话来说还产生国际影响。《帝京篇》把刻画长安形势和建筑的诗篇作为组诗的第一首，见出组诗结构的严整和不苟。唐初，五言律诗已开始成熟，全诗格律、对仗谨严精确，亦见出作者诗歌艺术的造诣。所以，明胡震亨《唐音癸韱》引胡应麟的话说：“唐初惟文皇帝 (太宗) 《帝京篇》，藻赡精华，最为杰作。视梁、陈神韵少减，而富丽过之。无论大略，即雄才自当驱走一世。然使三百年中 (唐统治期近三百年) 律 〔诗〕有余，古 〔诗〕不足，已兆端矣。”

首二句描写长安的自然形势，富庶的八百里秦川 (关中平原) 是它雄厚的基础，一夫当关、万夫莫开的函谷关是它险要的关隘。作为帝都，见出它的气象壮阔，不可动摇。当然，王朝统治的巩固与否，地理是次要因素，古代有识之士早已指出统治巩固与否 “在德不在险”，汉贾谊《过秦论》分析秦朝的灭亡，说“雍州之地，殽、函之固自若也”，而“一夫作难而七庙堕，身死人手，为天下笑者何也？仁义不施而攻守之势异也”。但这是政治家的议论，无妨于长安作为帝都在地理位置上的优越和重要。

中四句刻画长安的建筑，分别写宫殿之高峻，平地拔起干百丈；宫城的宏大超过百雉，长安城的壮大雄伟不写可知； 房屋之稠密，遥接天际一眼望不到头； 而宫廷前阙楼之檐楹，仿佛飞翔在空中。这四句都是实写，形象地勾勒出了长安宫廷建筑的壮伟富丽。

末二句仍然刻画建筑物，但换了个描写角度。诗写高峻的阙楼竟能遮云蔽日，高空的风烟可以在窗户中自由流动。写文章或写诗，都要讲究层次，像这样层次分明而又反复描绘，就能进一步表现抒写的对象，给读者以深刻的印象。

第七首和第一首写帝都不同，是写序中所述的诗人“万几之暇，游息艺文”的生活。

首二句写太阳西下，白天辉煌的宫前双阙已变得灰暗； 自己结束政务回到内廷时，整个宫城已笼罩在暮色中。

颔联写夜色极美，对诗中的“初碧”“轻素”二词，已在注释中作了初步解释。这里不妨再引宋范仲淹散文名篇《岳阳楼记》 中 “而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧”等句写洞庭湖夜色来作比较。从 “长烟一空，皎月千里”二句看，笔者怀疑《岳阳楼记》多少受有《帝京篇》 的启发，因为 “一空”二字难免晦涩费解，结合“散初碧”才能定其确义。作为自然界的夜色，无论宫廷或旷野，太宗的诗和范仲淹的文，说是各有千秋也可以。

颈联写诗人晚间室内的活动，意思轩豁，无须强作解释。但从中也多少反映出以文治武功著称的 “开国英主”夜以继日、励精图治的日常生活。

结二句承 “开轩引云雾”，写因开窗而见到的深夜景色：银河已经横斜，光彩照明了高峻的楼阁； 夜风吹动树木，发出簌簌的声响。暗示此时该是诗人休息的时候了。

由于篇幅限制，我们只选了组诗中的二首，但也能见出其内容与诗序是密切结合的。一般而言，诗总是写给别人看的，诗中所写的生活和思想是否和诗人的真实生活、思想一致，是另一回事。但诗人希望能对读到 《帝京篇》的亲信大臣们起 “教育作用”，这一点恐怕是没有疑问的。当然也只有 “英主”，才能这样写、这样做。

唐代是著名的诗歌王国，对于唐诗的所以繁荣，研究者作了许多解释。其中一条原因是由于统治者的爱好和提倡，以至作为选拔士人的标准。观 《帝京篇》，应该承认这确实是唐诗繁荣的一个因素。