名画《翠岩春霭图》赏析

翠岩春霭图

现代·胡佩衡作

纸本设色

纵六八厘米

横九六厘米

藏中国美术馆

此幅画并无创作年份，但根据笔墨应可断为胡佩衡晚年的作品。此幅画的右下角有款跋：“翠岩春霭，桂林老君洞一角。佩衡。”钤“胡佩衡印”朱文印。

这幅《翠岩春霭图》设色郁沉，用笔缜密。所绘的乃是桂林老君洞一带的绮丽风光。近景先以浓墨勾勒山石，后以斧劈法皴出，峰峦矗立，层次分明。整个构图颇见匠心，右下数块巨岩兀立，占去了绝对画面，为了使画幅不显壅塞和突兀，画家在中景处以一片粉白色的桃林来连接近景和远景，顿显生机滋勃。在云雾春霭深处，则是一片远山。画家直取近景构图的特写作法，颇为大胆新颖，为使扑面而来的巨岩不为板硬，画家特意在山岩之间留出了一条山间小道。顿时，整个画面透气而灵动。山峦密点丛林，山脚青绿勾染，正是一派岭南暮春的浓丽景色。

胡佩衡早年学的是王石谷，很得“四王”的精神面貌。近代画家学“四王”一派的，很少能脱出“四王”藩篱而自成一家的，胡佩衡却是一个例外。胡佩衡用墨浓重，章法奇辟，设色浑厚。他弥补了“四王”一派只能临古，不能画出接近真景山水的缺憾，其晚年不但融会各家，而且还热衷写生，精于用色。所以他晚年的作品，皴擦融合在一起，擦多皴少，苍茫一片，颇具云雾满山的真山真水的大气象。这幅《翠岩春霭图》时而用墨，时而用色，色墨交融，云气氤氲，显得更逼近真景。

当然胡佩衡的绘画也有其不足，他的水墨作品用笔有时过于刻露，画树干有时会劲拔有余而含蓄不足。因此胡佩衡的水墨作品比之他的设色作品，在格调韵致上都要差一点。

胡佩衡对于沈周、吴镇的画颇为心仪。他认为沈、吴二人的画，笔法苍劲，墨法浑厚，放开可以学石涛、石谿，收起可以学仇英、唐寅，进一步还可以上追宋元。从这里似可以看出胡佩衡对于因循守旧的不满，而锐意以“复古”的旗号，革“四王”甜熟的弊病，而在他的作品里也的确能看到他是这样努力的。至于这幅《翠岩春霭图》进而结合实景的写生，来化古为新，就更见其对于“四王”的拓破之功了。

翠岩春霭图