名画《秋林书屋图》赏析

秋林书屋图

清·梅庚作

纸本水墨

纵一四七.六厘米

横六七.四厘米

藏上海博物馆

本图的作者是黄山画派的巨子、敬亭山水所养育的梅庚。画面剪裁分割为三段，上段石壁高耸，远岫涵影，右边题识两行：“甲秋写于罗阳官阁，宛陵梅庚。时年七十有六。”钤两印。中段空白为积水空明。下段高坡上秋树萧瑟，掩映茅屋两间。屋空无人，唯几案上一瓶花，一函书而已。左下角钤印一方。总体布局以虚代实，计白当黑，设境幽僻，意象荒寒，似乎是活用“马一角”、“夏半边”的遗法。所谓“空本难图，实景清而空景现；神无可绘，真境逼而神境生”,以及“无画处皆成妙境”(《画筌》)云云，证之兹图，足以加深体会。

秋林书屋图

评者以为梅庚画“笔墨脱略凡格”、“韵致翩然”、“超然尘表”(《桐阴论画》),具有鲜明的时代、地区和个性的特色。从这幅画来看，山石以渴笔干墨轻勾浅擦，简淡明洁而有丰富的层次；树木用笔相对润湿丰腴，显得松动圆润，表现出对象不同的质感和量感。最后再以渴笔焦墨疏疏落落地打点，将山、树统一为整体的格局。其基本的调子，淡墨空濛，灵秀松醇。画面上虽不画人而实有人，将画中人寄情山水、傲啸云烟的襟怀神韵描绘得翩翩欲动，洋溢着画家对于家山的由衷的热爱之情。从画法来看，总体上强调线条的勾勒，而少用皴法，虽然略用淡墨渲染阴面，但毕竟以笔胜于墨，不假其虚，却又纯粹以虚为实，使山石有一种晶莹的透明之感。这一画风，为大多数黄山派画家所喜好，当是受到徽派版画的一定影响。