名画《松涛散仙图》赏析

松涛散仙图

清·谢彬、项圣谟作

绢本水墨

纵三九厘米

横四○厘米

藏吉林省博物馆

中国的肖像画与西方的肖像画有很大的区别，前者并不单纯地描绘一个人的样貌神态，而是习惯于把对象置于一个和他的精神品格相契合的环境中，以此来昭显他内在的气质。比如东晋大画家顾恺之为名士谢鲲画像，便把他安排在幽谷山涧的背景中，衬托出他不凡的人品。

此幅《松涛散仙图》是波臣派的肖像画家谢彬为嘉兴画家项圣谟所作的肖像，周围的长松坚石是项圣谟的补景，笔致谨严，闲散的人物与工整的景物相衬，可称得上是张弛得当，珠联璧合。

松涛散仙图

谢彬师从明末肖像画名家曾鲸，曾鲸“弟子甚众，以(谢)彬为第一”(清陶元藻《越画见闻》)。且看画中人，是一个精神矍铄的老者，漫步松阴，意态悠闲，简单的衣饰以轻松流畅的线条勾出，整个人物不施彩色，但以白描表现。与曾鲸作画习惯在人物脸上用墨渲染以示凹凸起伏略有不同，谢彬用笔清劲，在勾出人物脸上的五官之后，只稍微用一层淡墨轻染脸颊，衬托出画中人的独特神采，而这种画法与整体的白描手法也更加相配，突出了人物超然尘外的品格。对于神情的捕捉，则着眼于对象行走之间的自然流露，再加上山石林木的烘托，以典型的环境来反映典型的人格。项圣谟是明代大收藏家项子京的后代，于明朝覆亡之后，不胜黍离之悲，曾画《大树风号图》作无声的疾呼，不得已以“松涛散仙”终其一生。从此图画中人急促的步履，忧郁的眼神，欲张还合的口唇，可见谢氏对于项圣谟的形态、神情、性格，是刻画得相当成功的。

画中松间长题为项圣谟所作，左下谢彬署款“文侯”,下钤白文“谢彬私印”。