《醉花阴》

《醉花阴》

李清照

薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽_①。佳节又重阳，玉枕纱厨_②，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人似黄花瘦_③。

【注释】 ①瑞脑：香料名，即龙脑香。金兽：这里指兽形的金属香炉。②玉枕： 玉制的枕头。纱厨： 纱帐，因形似橱，故称。厨： 同 “橱”。③似： 通行本多作 “比”。黄花： 菊花。

【词大意】 雾薄云厚整天愁，名香燃烧炉像兽。重阳佳节九月九，玉枕纱帐凉气透。黄昏东篱去饮酒，幽香沾满我衣袖。怎能叫人不忧愁，秋风吹帘凉飕飕，人像菊花一样瘦。

【赏析】 此词诸版本分别题作《重阳》《重九》《九日》等，词题与词意相吻合，这是一首抒写伉俪暌违兼写悲秋的佳作。传为元伊世珍所撰《琅嬛记》云：“易安以《重阳·醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食亡寝者三日夜，得五十阕，杂易安作，以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰： ‘只三句绝佳。’ 明诚诘之，答曰：‘莫道不销魂，帘卷西风，人似黄花瘦。’政易安作也。”对这一记载有学者判断“必非事实”，自然是有道理的，但问题不在于此记载出自何人之手，而在于它生动地说明记载者对于此词的倾倒和对赵明诚、李清照真挚爱情的由衷赞美。这种倾倒和赞美正是后人鉴赏此词的一种有趣的参考。

笔者认为此词大约写于宋徽宗崇宁二年(1103)秋，这时作者与赵明诚结婚只有二年左右。在此之前，其父李格非被列为元祐党籍，诏黜免、编管元祐党人，继而禁止其子弟居京。作者不得不与丈夫作别，随其父被遣归济南府属的明水故里。《醉花阴》 即写于同一年的重阳节。

九九重阳，本是登高赋诗和饮酒赏菊的佳节。这一年的重九，云雾密布，主人公整日愁意绵绵，眼看龙脑香在兽形的香炉中快要烧尽，此情此景何等凄凉冷寂。由于独宿孤眠，玉枕、纱帐等卧具凉意逼人，她半夜醒来，面临的景况和心中的滋味难以用言语表达。这是上片的主旨。

下片说东篱边的菊花盛开，在那里把盏饮酒，衣袖上都沾满了菊香。可惜啊，赏心、乐事、良辰、美景四者难全，而西风吹卷帷帘，即使凌风傲霜的黄花，最终也要枯萎；处在青春年华的作者，纵然具有黄花般玲珑幽雅的姿质，也难以抵当离愁的长期折磨，必将像衰败的黄花那样，变得憔悴不堪，想到这里，就像丢了魂一样，使人感到难以忍受。

这首词写得极为深情动人，不仅其艺术品位甚高，而且尤其值得一提的是其难能可贵的思想价值，它表现了作者敢于冲破与其思想性格相抵牾的压抑生机的封建礼教，在女子无才便是德的封建闺苑的羁绊中，她敢于显露自己的才华，用形象的语言深切地宣泄自己整日想念丈夫，饮酒、赏花不能排遣这种刻骨铭心的离愁，把对丈夫的真挚爱情毫无顾忌地抒发出来，这是相当大胆的。李清照的这类作品曾受到封建卫道者的恣意诋毁，谓其“无所羞畏”、“无检操”等等，这类话超出了对作品的评论，成了人身攻击。当然站在卫护封建礼教立场上的旧时代的某些文人，对于一个不甘于封建缧绁的妇女，采取厚诬态度，是不奇怪的。奇怪的是近几十年以来，有的论者不仅没有认识到《醉花阴》这首作为文学史上不可多得的艺术神品的宝贵价值，反倒指摘它狭隘、没有意义、不健康等等。对此，至今仍令人感到遗憾。

这里尚需重申一下此词在版本上的一个问题，即结拍今本多作“人比黄花瘦”，其中的“比”字，在《乐府雅词》等宋人辑本中作“似”字。笔者认为这是一处重要异文，不能不斟酌去取。因为用 “比”字，是说人比黄花瘦，这虽然在程度上更进一步，但在审美判断中则意味着 “人”和“黄花” 是隔膜的。细绎词意，作者是把黄花作为自身的象征，即以黄花的玲珑幽雅形容人的姿质、以它凌风傲霜的品格象征人的节操、以它的命运暗示人的苦境的。所以用 “似”字是说离愁之于人，犹如风霜对黄花的侵袭，别离给主人公带来的体损神伤，就像黄花将在秋风中枯萎一样。这样一来，作品所要表达的离愁和悲秋的题旨，便浑然划一，不露痕迹。因此笔者以为 “人似黄花瘦”，不仅更有新意、不落窠臼，还更有深意、更耐寻味。