名画《千里江山图》赏析

千里江山图

南宋·江参作

绢本水墨

纵四六.三厘米

横五四六.五厘米

藏台北故宫博物院

此图本无款印，元代大鉴赏家柯九思定为江参所作，画末题有“江参字贯道千里江山图真迹，臣柯九思鉴定”。其他款印为历代鉴赏收藏家(包括清乾隆帝等)所加。这幅长卷中画林木葱茏，群峰重复，溪壑空远，从始至终有一曲折的蛇形小道贯穿其中，图中山、水、桥、亭、村落、栈道、人物皆围绕这条山道而布置。故虽景物众多，连绵无尽，然皆循循可寻。江参的画以江南董源、巨然的画法为基底，同时也注意吸收北方的范宽、李成、郭熙诸家画风，宋《画继》记其“笔墨学董源，而豪放过之”。江参是用硬笔勾勒石骨，硬度有所增，但他画得湿润，用长短披麻皴，山顶也多矾头。林路萦回，溪桥渔浦，洲渚幽壑，烟云掩映，苍苍莽莽，一片江南景色，皆董、巨之画风。其景有可行、可望、可游、可居之意，亦和北方郭熙的主张相符。然综而论之，还是出于董、巨一派为多。董、巨一派绘画在北、南宋的地位并不十分显赫。董源是南唐人，其画仅在当时的建业(今南京)有影响，北方则出现了荆浩、关仝、李成、范宽等大山水画家，南北画风明显有别。北宋统一了全国，建都于北方，文化中心亦移至北方，而且董源画来自南方真景和南方人的精神气质，所以，北宋时北方画风特盛，董源画风一时尚无人问津。

千里江山图

北宋后期，米芾在江南做官，家亦移至镇江。他看惯了南方的山水，忽然发现了董源画的妙处，于是大加宣扬。董源画的地位虽然仍旧不高，但在江南已引起一部分人的注意。江参就是江南人，而且曾经在镇江等地游居过，从记载和现存遗迹来看，江参是继米芾之后继承董、巨画风而有成就的唯一画家。米芾的画虽然受过董、巨的启发，但后来完全变成自家面貌，基本上和董、巨无关了。米友仁是继承米芾的。北宋时期，除了从南唐过来的巨然外，实际上认真继承董源的，只有江参一家了。江参的画在当时的文人中影响也颇大，吴则礼诗云：“即今海内丹青妙，只有南徐江贯道。”(《北湖集》卷二)赞扬他的人十分多，以至南宋高宗也要见他，江参到了临安就死了。身后“一时好事者访求遗墨，几与隋珠赵璧争价”(《华阳集》卷三十三)。北宋的画皆出于荆、关、李、范一派，南宋的画又皆出于李唐一派，两宋期间，江参的画乃是独出的一家，风格迥异，所以最为可贵，也特有意义。