名画《初夏小景图、海鲜图》赏析

初夏小景图、海鲜图

现代·张大壮作

纸本设色

大壮为人清介散淡，磊落嵚崎，观其画如见其人。他外表“瘦如黄鹄闲如鸥”,在画院，从不与人争，处处谦让。有次，我俩小酌，他有点微醺，却对我讲了一句惊人的话：“我处处让人，可这枝笔不让人。”在中国画的破格创新中，他是位从不叫喊的强者。

入上海中国画院后，大壮于花鸟之外，多写蔬菜、瓜果、鱼虾、贝介之类。他常去菜场，往返徘徊，选购一些，作为写生素材。他把写生中认为满意的一鱼、一虾、一瓜、一蟹……剪下来，贴在一张狭长的宣纸上，作为资料。

张大壮晚年的大写意，豪放而不离原形，夸张而不背法度，全凭“笔墨”骋驰，配色新颖，无骨而立，有时一笔三色，蘸色有序。运用墨、色如风行水面，清灵非凡，自然成文，同时形象准确、鲜活、明亮、干净。

初夏小景图

海鲜图

《初夏小景图》、《海鲜图》,是张老逝世前一年(1979)的小品。

《初夏小景图》:作者画黄鱼，首先是行笔疾、落墨快，干湿互济，勾取轮廓，接着大笔点垛，擢出鳃尾，然后以淡墨混点，用稍浓墨破，给鱼身铺了底，以增质感。其次是蘸姜黄色，运用笔肚、笔根，仿佛山水画苔点，错落聚散，似不经意地把鱼身点染得焦黄赫亮。最后是浓墨点睛，朱红添舌，而留白处理，也十分得神，就把一条黄鱼画得透鲜了。画蛏子则用墨水加淡赭石，以《瘗鹤铭》般强而润的笔性，逐一写其身形，再用细笔勒出轮廓和两足，浓淡有间，粗细得宜，于是十只湿漉漉的蛏子就好像刚从海滩的烂泥中捡上来的。

《海鲜图》:蚶子(一名魁蛤)用凝练之笔勾成，极见白描功力。明虾身子以飞舞的色彩点掷而成，行笔“时见缺落”,而益见鲜嫩肥硕。虾须、虾脚和虾框，则出于狂草，处处见笔，而又仿佛无痕。明虾原无大螯，大壮先生给装上了，而且有时做加法，有时做减法，却同样威猛。观赏此图，如对“颠张醉素”,可浮一大白。

大壮晚年以狂草大写之笔作画，墨不碍色，色不碍墨，留白留得出奇，得心应手，变幻无常，同时“气愈清，则愈厚”,可谓“因夸以成状，沿饰而得奇”,确实是难能可贵。