名画《仿巨然山水图》赏析

仿巨然山水图

明·张学曾作

纸本设色

纵六三.三厘米

横三七.九厘米

藏上海博物馆

相比于“四僧”来说，诸如“画中九友”、“四王”等画家所拥有的社会地位、创作条件要比前者优越得多。后者借助士大夫间之交游，饱览古代名家书画，故而关注传统之脉络渊源是他们的一个共同的艺术特点。作为“画中九友”之一的张学曾可谓是这方面的一个代表。首先，他与友人王鉴一样，是董其昌文人画理论的追随者，并远溯董源、巨然、元四家等文人画之正统。其次，他又充分利用自己的社会地位广泛交友，诸如大收藏家北平孙承泽、槜李曹溶、京口张则之以及书画家杨无补、邵弥、王铎等。另外，张学曾本人亦富收藏，藏品有《赵孟頫吴兴清远图卷》(上海博物馆藏)、《李成小寒林图卷》(辽宁省博物馆藏)、《江贯道长江万里图卷》(《庚子销夏录》)等。如此种种，无不熏染了其绘画艺术的审美追求。《仿巨然山水图》便体现了其典型的艺术风貌。

仿巨然山水图

是图以高远法出之，山峦清旷，落英缤纷。近景陂陀杂树，渔舟归樵；中景夹谷深壑，流水湍湍，桥舍掩映；远景山峰耸峻，苍翠欲滴，烟岚奕奕。正是暮霞景明、秋意正浓之时，令人有如入武陵桃源忘返向路之感。在画法上，是图以长披麻皴为主，笔致清晰中见浑融，用笔枯而不涩，意境蓊秀萧疏。点苔疏密有致，很好地表现了草木华滋的气象。设色借鉴了黄公望浅绛法，明洁滋润，妍而不甜。此种画风，明显受到了其挚友王鉴的影响。然而，在萧疏简远的气息追求上，比之王鉴是有过之而无不及的。

是图自署“乙未冬日仿巨然笔”,可知作于顺治十二年(1655),是张氏任苏州知府的第二年。这个阶段，也正是张氏沉浸于元四家、董源、巨然画风的旺盛期。从其传世的作品来看，在此前后三年中，皆是以这几家为渊源的，如作于此年(1655)的《为子木仿董北苑山水图轴》(故宫博物院藏),作于顺治十一年的《为巽翁仿吴仲圭山水图轴》(故宫博物院藏),作于顺治十三年的《仿倪瓒山水图轴》(故宫博物院藏)等。张氏对于其所藏师承巨然画风的江贯道图卷亦可谓视若拱璧，乃至友人孙承泽、龚鼎孳、曹溶、王文孙、王鉴、陈路若为其赴苏州任知府送行宴于都门各出所藏名迹相赏，诸人欲“裂而分之”夺其所爱时，便“大有窘色”,为孙北海集古句戏之曰“剪取吴淞半江水，恼乱苏州刺史肠”(《七颂堂识小录》),一座绝倒，成为艺坛佳话。张氏对于董、巨画风的情有独钟亦由此可见一斑。

是图作者自钤“张学曾”白文印、“约庵”朱文印。图左上有尤荫诗题：“翠树萧疏两岸阴，悬流千尺赴溪深。野人来往漫相识，总属当年黄绮心。水村学人荫题。”钤“贡父诗画”白文印、“尤氏贡夫”朱文印。

又鉴藏印： 何绍基“子贞眼福”白文长方印，“桐隐山馆”白文印。