名画《人民和总理》赏析

人民和总理

现代·周思聪作

纸本水墨设色

纵一五一厘米

横三一八厘米

藏中国美术馆

《人民和总理》是周思聪1979年的作品，这一年，不但在中国历史上意义重大，也是画家艺术创作的转折点。对于自己的绘画创作，周思聪曾有个简短的评价：“1963年美院毕业至‘文革’前，作品有生活气息，但肤浅；思路、技法单一。”“‘文革’中业务基本中断，无成果可言。”“1973年恢复正常业务活动，1973年至1978年之间作品较多……这一时期，创作活跃，但个人风格不明显。”1979年，《人民和总理》的问世，标志着画家的个人风格开始建立，从此摆脱了原先单一的人物画创作模式，把带有个性风格的表现与卓越的水墨写实技巧结合在一起。这幅作品可以看作为周思聪创作生涯中承前启后的关键，也是她个人风格从写实到表现的转折。

周总理逝世后，画家的心情一直难以平静。1978年，在强烈的创作冲动下，周思聪赴周总理视察过的邢台灾区收集素材。1979年8月完稿，前后用了一年时间。《人民和总理》是表现周总理颇为知名的一幅国画作品，画面描绘的是总理在地震灾区视察后与乡亲们惜别的场面。周总理被乡亲们紧紧簇拥着，站在当中，周围的男女老少人人面露难舍之色。这是一幅近现代中国画史上甚为罕见的巨制，纵有一米五一，横则超过三米。这么大的尺寸上的众多形象却并不显得散漫凌乱，主角周总理被安排在画面中间偏左略高处，两边的群众逐渐向画面下方排列，右边的人群簇拥一片，似乎画面外面还有许多引颈向前的群众，所有的形象形成一个稳定的三角形，而三角形的两条斜边则将观众的视线引向画面的中心。画家的笔墨有传统韵味，枯湿浓淡挥洒自如，配合了画家扎实的造型能力，又显得别具表现力。笔墨与素描原来是中西两个不同绘画体系的基础，笔墨强调表现力，素描强调写实性。作者将这两者大胆融合一起，引进素描而改变了明清以来中国画疏于造型的短处，保留笔墨则又固守了中国画的传统韵味。同时，在素描技法的运用上，也并非全盘按照西式画法，而是有所选择。比如在人物脸部的处理上，并没有完全遵循素描造型的法则描绘，而是突出了明与暗两个部分，适当忽略了灰色层次，这样，可以使其显得较为明快，而避免了污、浊这一笔墨大忌。从这幅作品来看，周思聪在结合西方造型技巧和中国传统笔墨方面是成功的。此外，画家在总理身后、画面左下和右下的留白，不但突显了中国画独有的特点，也巧妙地起了紧凑画面的作用。

值得一提的还有该图上的题跋，题跋写道：“俺们舍不得总理走，他说：‘重建家园后再来看你们。’如今灾区变成了新村，俺们大伙等啊盼啊就盼着那一天……——记邢台地震灾区一位老乡的哭诉。”题跋不像国画中的惯例那样使用古雅的文言，而是直接抄录了一个乡村老人的大白话。人民对周恩来总理深沉而真挚的爱，就原汁原味地在这大白话里表露无遗。

“新浙派”“素描加笔墨”的“新人物画”,是新中国成立后中国画坛革新的又一重大成果，它合适于用来描绘讴歌工农兵的主题性创作。而周思聪的这幅《人民和总理》,堪称是这一画派的一件力作、一座丰碑。

人民和总理