名画《东方欲晓图》赏析

东方欲晓图

现代·石鲁作

纸本设色

清代道光年间戴熙山水学王翚，虽具功力，而无新意，但所著《习苦斋画絮》,却谈出不少画理，例如“画令人惊，不如令人喜，令人喜不如令人思”。“思”,也就是叫人念念不忘。这样的绘画很不容易，必须具有高超的艺术魅力。石鲁的《东方欲晓图》,就是一帧“令人思”的作品。

此图绘于1960年。初看时，图中所绘乃西北地区的窑洞，老树粗砺，一个霜凝窗棂的侵晨，直觉上只是感到有浑朴厚实的气氛，再看看画题看看画，或有所悟，也许是革命年代的延安窑洞吧？

舞台，是有限的，但毕竟是演员能够表演的天地；而画面，更是狭窄有限，不仅面积小，如果是单幅画，只能静止地停留在不变的一点上，画家总想通过有限的方寸，来表达无限的情思。古人原有“以画寓意”之说，这就须独具只眼，作艰苦深沉的构思。

《东方欲晓图》,乍看仿佛是帧寻常的风景画，作者在画题上含蓄地点了睛，稍有历史常识的中国人就会联想到：这儿也许是重要的革命领导人正在宵旰勤劳，一直工作到天将拂晓……啊！东方将要天亮了，对整个东方被奴役的人民来说，也许是快要黎明来临了。在那个年代里，人们是多么盼望“欲晓”啊！

作者运用近似金冬心的厚重朴拙的笔调，浓郁沉酣的墨韵，还带有刻石般的韧硬味，来描绘东方欲晓的情景。中国画最显著的特征是讲究“笔墨”,但笔之情，墨之趣，总得和主题内容相吻合。作者是不会运用倪瓒、渐江一路萧散疏淡之笔，来绘制这类题材的。

宋代沈括在所著的《梦溪笔谈》里说：“书画之妙，当以神会，难可以形器求也。”个中三昧，值得体悟。画中的虚实、真情、实意，不仅仅要着眼在构图经营上，更重要的是侧重于意境的缔造。艺术里的真实，是现实生活中真实的升华，尽可能达到作品能起“令人思”的效果。

《东方欲晓图》是一件画外有画、意外有意、味外有味的好作品。

东方欲晓图

黄土魂，高原情，天苍地茫的西北风沙哺育了石鲁。他真诚、朴拙、坚毅，他的笔墨粗砺而有棱角，形成了气厚、力沉、情挚、神旺、笔辣的石鲁画风，引领了“长安画派”,是一位当代中国画坛上叱咤风云的人物。