叶梦得《鹧鸪天》

叶梦得《鹧鸪天》叶梦得

叶梦得

十二月二十二日与许幹誉赏梅

不怕微霜点玉肌^①。恨无流水照冰姿^②。与君著意从头看^③，初见今年第一枝。人醉后，雪消时。江南春色寄来迟。使君本是花前客^④，莫怪殷勤为赋诗。

梅花图(局部) 【明】金俊明 上海博物馆藏

注释 ①微霜：薄霜。玉肌：白润如玉的肌肤，此处指梅花洁白的花瓣。②冰姿：淡雅的姿态。③著意：用心。④使君：汉代指刺史，汉代以后用作对州郡长官的尊称。

鉴赏 梅花不畏风雪，绽放于寒冷季节，加上它枝干苍劲、花色淡雅、香气沁人，历来被视为高贵风骨的象征，牵动着文人的心神。这首词正是一首赏梅之作。

起首两句写梅花的状貌。“玉肌”常用来描写美人洁白润泽的肌肤，“冰姿”则指冰清玉洁的姿态，此处是运用拟人手法，写梅花具有冷艳高洁之美，宛如遗世独立的佳人。苏轼有首《西江月》也题作《咏梅》，起首的“玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风”两句与此有异曲同工之处。“微霜”写出了时令，照应下阕的“雪消时”。在这冰雪初融的时节，没有“流水”可以映照梅花的姿容，薄霜却无情地点染了洁白的花朵。由态度鲜明的“不怕”“恨无”将这两句提起，梅花超然出世而傲骨铮铮的形象跃然纸上。这个开头非常精彩，一上来就把梅花的外形和内质都刻画得十分到位，既描写其美丽的形态，又写出其独特的风骨，既写梅花本身，又写其身处的时令环境。这种集中凝练的刻画在最短的时间内给出了描写对象的丰富信息，迅速展开一幅全方位的鲜明图景，给人“眼前一亮”的惊艳之感。

第三、四句并不将正面描写接续下去，而是转为补充说：这是今年梅花初放，而且是在漫长用心等待下看到的第一枝梅花。这样一来，开头两句的惊艳就有了合情合理的背景。面对梅花当下的绝美形象，词人联想起自己此前倾注的漫长期待——其中盼望、急切、惆怅、珍爱的种种心境不言而喻。由结果及过程，由此刻及以往，词人在这里展开了时间的纵轴，意蕴深透其中。

上阕以梅花为中心，写出词题中的“梅”字，而下阕则侧重词题中的“赏”字。咏梅诗词中，梅与雪常常是并存的，如唐人张谓的“不知近水花先发，疑是经春雪未销”(《早梅》)，又如李商隐的“雪中梅下与谁期，梅雪相兼一万枝”(《莫愁》)。究其原因，不仅梅和雪二者在同样的季节出现，更重要的是它们具有相通的神韵，可以相得益彰，正所谓“有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人”(卢梅坡《雪梅》)。这首词也写到了雪，一句“雪消时”既点出了时令季节，又写出了梅花所处环境的寒冷。词人冒着严寒带着酒意，在冰雪初消的日子与友人赏梅，欣喜的同时也微微感叹着春意姗姗来迟。“春色寄来”的典故，可以追溯到南朝宋时(一说三国时)的陆凯，据《荆州记》载，“陆凯与范晔交善，自江南寄梅花一枝，诣长安与晔，并赠诗曰：‘折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊寄一枝春’”。后世诗词常取“春色寄来”表示季节更迭、大地回春，仿佛春意由远方寄来。词人在这一句中表达了一种微妙的惆怅之情：虽然梅花已经开放，春意已经降临，但其间委实经历了一个漫长的冬天，一场枯寂的等待，这在真正爱花之人心中是十分清楚的。这时词人已正面描绘了梅花的姿态、勾勒了周遭环境，也描写了自己的心理感受，似乎再无可写的了，但妙的是词的结尾两句，不再拘泥于描写，而是直抒胸臆，欣然对梅花表白起来：“我本就是旧日的赏花人，所以热情地奉上我的诗篇，请不要见怪啊！”“本是花前客”一句，容易使人联想起两首唐诗，一首是崔护的《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处在，桃花依旧笑春风。”另一首是刘禹锡的《再游玄都观》：“百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。种桃道士归何处，前度刘郎今又来。”这两位“花前客”看的是桃花，叶梦得赏的是梅花，但其中蕴涵的“旧时相识”的情感却是相通的。桃花、梅花每年的花期虽有迟早，大体时间仍是固定的，花朵看上去也没有什么不同，然而年年岁岁，人世的变迁却要深刻得多、不可捉摸得多。词人望着与往年一样美的新生花朵，内心难免生发出感触，这就给本词增添了一份凝重的时间感，使其不停留在单纯咏物上，而是在意境的纵深上也有所开掘。(武梦如)

链接 范成大撰《范村梅谱》。此书一名《梅谱》，一卷，约成于淳熙十三年(1186)。前有自序，称于石湖玉雪坡买王氏地，治为“范村”，以其地三分之一植梅，尽得吴下之品，遂谱成此书。书中记梅花名品十二种，而其品评，往往与后世小异。如绿萼梅，成大视为珍品，至清已属常见；扬无咎所画梅，为后世所珍，而成大鄙之。是书为梅谱之始，对研究古代梅花品种及文人艺梅的风尚颇有价值。有《百川学海》《说郛》《山居杂志》《墨海金壶》《香艳丛书》《丛书集成初编》等本。