史达祖《双双燕》

史达祖《双双燕》史达祖

史达祖

咏 燕

过春社了^①，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲住^②，试入旧巢相并。还相雕梁藻井。又软语、商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。芳径。芹泥雨润^③。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝。应自栖香正稳。便忘了、天涯芳信^④。愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭。

注释 ①春社：古代在立春后第五个戊日祭祀土神。②差池：参差不齐。《诗经《邶风《燕燕》：“燕燕于飞，差池其羽。”③芹泥：燕子筑巢用的草泥。④“便忘了”句：翻用南朝梁江淹《杂体诗三十首《李都尉陵从军》“袖中有短书，愿寄双飞燕”句。

鉴赏 这首词是咏燕的名篇，历来受到很高的评价。作为一首咏物词，它实在是把所吟咏的对象——燕子这个意象给写活了。在我国古代诗歌史上，燕子是经常出现的一种意象，早在《诗经》中就已经成为了诗人所吟咏的对象。然而，古代士大夫历来有“诗庄词媚”的说法，这就决定了燕的意象在诗歌中更多地是以吉光片羽的形象出现的。从今天的文学史视角来看，“诗庄词媚”的说法是不够准确的，但诗与词这两种文学样式在特质上却的确有所不同，大抵词比诗更容易具有幽约细致的特点。史达祖的这首咏燕词正是发挥了词的这种特质。

“过春社了”，暗示了时间，这也是燕子飞回的季节。“度帘幕中间，去年尘冷”，是燕子旧巢清冷的情景，它是后面生机盎然情景的反衬。“差池”四句写得尤妙，“欲”“试”“还”“又”几个副词的运用出神入化，化实为虚，一经拟人，顿时便把双燕欲住而又犹豫不决，还要仔细观察一阵，又要软语商量一番这小小细节描绘得曲折生动，栩栩如生。“飘然”“快”写出了燕子身姿的轻盈，也折射出了其内心的轻松和愉快。“翠尾分开红影”，犹如一幅剪影画，色彩鲜艳明丽。

下片“芳径”至“看足”几句，继续写双燕嬉戏欢快的场景，同时也为下面的转折做了铺垫。正由于她们欢快地嬉戏，而忘记了自己的“职责”——为人们传递书信。在我国古代文学作品中，燕子经常被赋予“信使”的含义。作者在这里正是借用了燕子意象的这一特征，于是便引出“愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭”的感慨。词的最后两句看似天外飞来一笔，实际上前面早有暗示，“帘幕”“雕梁藻井”“花梢”“芳径”“红楼”等意象都表明双燕嬉戏的环境其实是一位女子的庭院阁楼，于是出现思妇倚栏远眺、伤心断肠的画面也就顺理成章了。

这首词对燕子这一意象的刻画可谓精妙传神，清王士禛称赞它“咏物至此，人巧极天工错矣”(《花草蒙拾》)。实际上，在寄情方面也有独出心裁之处，它打破了情景交叉互现的格局，以写物为主，寄情为宾，末了才将所寄托之情写出，曲折深隐，耐人回味。同时，以乐景写哀情，乐而不淫，哀而不伤，确是深得雅词特质之三昧。(常迎春)

集评 宋《黄昇：“形容尽矣。姜尧章极称其‘柳昏花暝’之句。”(《中兴以来绝妙词选》)卷七)

明《卓人月：“不写形而写神，不取事而取意，白描妙手。”(《古今词统》)

鸠雀争春图 【清】 余樨 故宫博物院藏

链接《双双燕》词牌。《双双燕》是史达祖的自度曲，本词即是这一词牌的创调之作和代表作。双调，九十八字，上片九句五仄韵，下片十句七仄韵。