《古风五十九首 (其二)》 - 李白 - 蟾蜍薄太清，蚀此瑶台月。圆光亏中天，金魄遂沦没。螮蝀入紫微，大明夷朝晖。浮云隔两曜，万象昏阴霏。萧萧长门宫，昔是今已

诗不难于写景而难于指事，此全用比体，有《小雅》之遗风焉。(吴昌祺《删订唐诗解》卷二)

【诗例】

古风五十九首 (其二)

李白

蟾蜍薄太清，蚀此瑶台月。

圆光亏中天，金魄遂沦没。

螮蝀入紫微，大明夷朝晖。

浮云隔两曜，万象昏阴霏。

萧萧长门宫，昔是今已非。

桂蠹花不实，天霜下严威。

沉叹终永夕，感我涕沾衣。

【解析】

魏源《诗比兴笺序》说：“词不可以径也，则有曲而达焉；情不可以激焉，则有譬而喻焉。”这就是说中国古代诗人关心政治兴亡，用诗来作讽刺手段的时候，话不能直说，情不能激烈，而要用委婉表达的比拟手段。前苏联理论家马依明说，艺术家“常常不单是形象地思考，而且还是比喻性的思考。毫无疑问，比喻是创造形象的重要方式之一。”(《外国理论家、作家论形象思维》) 以比拟为讽刺手法，早见于《国风》、《小雅》和《离骚》。而全篇用暗喻这种比拟却是始自阮籍《咏怀》以及陈子昂《感遇》中的一些诗篇。朱熹说：“太白《古风》两卷，皆自陈子昂《感遇》中来，亦有全用其句处。”(《唐诗品汇》引)而这首《古风》：“蟾蜍薄太清，蚀此瑶台月。”也正类似《感遇》第一首： “微月生西海，幽阳始化升。”而这两篇全是用隐喻写的，可以说通篇是做比喻性的思考。

诗的首二句说：“蟾蜍薄太清，蚀此瑶台月。”这是从月蚀说起，《淮南子·说林篇》据民间传说曾讲：“月照天下，蚀于詹诸(即蟾蜍)”。而这首诗说蟾蜍侵入天上，侵蚀了月亮，就是用《淮南子》上的说法，古代又有把月亮比做皇后的，所以这句潜藏的意义则是暗喻皇后被奸邪迫害。下二句说：“圆光亏中天，金魄遂沦没。”是说月光既因被蚀而亏，随后满月的光辉就完全丧失了。这四句暗喻的正是唐玄宗娶武惠妃入宫后得宠，迫害王皇后，月光亏而金魄没，便是指开元十二年(724)王皇后被废，因忧恨而死的事。

诗的第二段写：“螮蝀入紫微，大明夷朝晖。浮云隔两曜，万象昏阴霏。”这表面上也是写天象的，但中国古代认为螮蝀代表阴邪女子，纬书《春秋潜潭巴》中还说：“虹出日旁，后妃阴胁主。”紫微本是中国所说的天上紫宫星座，它代表皇宫，这句正是指武惠妃入宫。第二句大明指太阳，自然暗指的是皇帝，夷朝晖就是说泯没了它早晨的光亮。《古诗》：“浮云蔽白日”，本来就是指奸邪惑主的意思，而第三句“浮云蔽两曜”，就是说日月间的关系被奸邪所破坏，那就是指武惠妃离间，使玄宗憎厌王皇后。第四句“万象昏阴霏”则是指玄宗宠武惠妃，便使朝政处于昏乱状态。总之，以上所写表面上是天象的变化，而实质则是指宫廷中产生的祸衅。这种写法的特点，正可以用但丁的话来解释，他说：“我们通过文字得到是另一种意义；而通过文字所表示的事物本身所得到是另一种意义。头一种意义可以叫做字面意义，而第二种意义则可称为譬喻的或神秘的意义。”因为第二种意义是不好写的，是有顾虑的，不便于明说，因此吴昌祺说：“诗不难于写景，而难于指事”，所以 “全用比体”。

第三段：“萧萧长门宫，昔是今已非。桂蠹花不实，天霜下严威。”则是用比较明显的比喻来指斥王皇后因无子而被废的不当。汉代长门宫是皇后被废所居的地方，这里是用汉武帝陈皇后被废居长门宫的事作比较的。萧萧指长门宫的冷落寂寞。“昔是今已非”，“昔是”指汉武帝的陈皇后因嫉妒被废是应当的。“今已非”则指王皇后是当时被称为贤良具有高尚品德的皇后，她的被废则是荒唐的，错误的。“桂蠹花不实”句则用汉成帝无子，民间谣云“桂树花不实”的比喻，比喻王皇后无子。“天霜下严威”比喻唐玄宗因此对王皇后作了严酷无情的处置。由于这件事是由玄宗贪恋女色才把皇后废黜，正是朝政昏乱的萌芽，太白对玄宗这种做法会导致政治昏乱有先见之明，所以才写了这一首《古风》，写得也很沉痛。因此结尾对上述不幸的现象作哀痛的表示说：“沉叹终永夕，感我涕沾衣。”但更不幸的是武惠妃又早死，而杨太真入宫了，乱源一启，就不可收拾。李白这首诗全用暗喻，特别是前半全用象征性的比拟。黑格尔很喜欢东方诗这种象征性比喻特点，曾说过：东方诗在运用图景和比喻方面特别显得辉煌富丽，这一方面是由于东方诗的象征倾向，必然要使诗人在周围寻找可以比拟的类似现象。这一评语对李白所写的这类《古风》诗是特别恰当的。