卡尔·马克思

犹太人卡尔·马克思
叼着雪茄
用鹅毛笔写字
字迹非常潦草
他太忙
满脸的大胡子
刮也不刮

犹太人卡尔·马克思
他写诗
燕妮读了他的诗
感动得哭了
而后便成为
最多情的女人

犹太人卡尔·马克思
没有职业到处流浪
西伯利亚的寒流
弄得他摇晃了一下
但很快就站稳了

犹太人卡尔·马克思
穿行在欧洲人之间
显得很矮小
他指指点点
他拥有整个欧洲
乃至东方大陆
犹太人卡尔·马克思
一生穷困

这首诗单纯到了十分，其意味其语言仿佛都浮在表面，但你读后就是忘不掉它。它平凡、亲切，像呼吸一样自然。这首诗之所以出色，有这样两个原因：
第一，诗情的非崇高化。歌颂无产阶级伟大导师的诗，我们见得多了，那些诗总是激情澎湃的、神圣崇高的，动辄历史、时代、人类、世界。这些东西不是不可以写，但决不是惟一的写法。事实上任何一种情感表达方式，一旦形成模式，其生命力便大大减弱了。它会使读者感到一种成批生产的雷同感。而这首诗在处理常见的题材上是颇有新意的。诗人不再按流行的程式去制造崇高感，他将马克思当做一个普通的人来写，这样就使我们产生了陌生感——原来还能这样去写！ 诗人选择的一些细节是平凡的，但我们读后却感到它们的内在深意。更重要的是，正是伟大的 “平凡”,才显出了他的伟大。可见，非崇高化绝非仅仅是技巧问题。
第二，口语的实验。口语入诗与诗情的非崇高化有内在联系，它的目的是为了造成一种淡朴可人的氛围，一种生命与语言的同构。这首诗，几乎没有什么特别的修辞，没有 “技巧”,没有拼命组合意象群、营造暗示系统。这里，诗人注重的不是某些字词在诗歌素质上的浓度与密度，而是整个诗章在素质上的浓度与密度。这种对语言的直接处理，表现了诗人的底气。口语并不意味着是日常白话或消息性语言，它也可以是自足的构成性的。如 “西伯利亚的寒流/弄得他摇晃了一下/但很快就站稳了”,这些句子本身就有博大的空间，静静地召唤你去加入。