十四行诗第一百三十首

我的爱人的眼睛绝不象太阳；
红珊瑚远远胜过她嘴唇的红色：
如果发是丝， 铁丝就生在她头上；
如果雪算白， 她胸膛就一味暗褐。
我见过玫瑰如缎， 红里透白，
但她的双颊， 赛不过这种玫瑰；
有时候， 我爱人吐出气息来，
也不如几种熏香更教人沉醉。
我挺爱听她说话， 但我很清楚
乐器会奏出更加悦耳的和音；
我注视我的爱人在地上举步， ——
同时我承认没见到女神在行进；
　　可是天哪， 我认为我爱人比那些
　　被瞎比一通的美人儿更加超绝。

(屠 岸 译)

根据研究莎士比亚的学者们普遍的看法， 在莎士比亚一百五十四首十四行诗中， 最后有二十多首几乎都是写给或讲述一位诗人爱恋的黑肤女郎的。这首诗就是其中之一。
古今中外， 描写情人的诗歌不计其数， 诗人们差不多总是倾向于把自己的情人写得十全十美， 绝世无双。 在莎士比亚那个时代， 诗坛上这种风气尤为盛行， 许多诗人更是挖空心思， 妙笔生花， 无不把自己的情侣比喻得天花乱坠。 可是，莎士比亚却反其道而行之， 在这首诗中采用了与众不同的方式来描绘自己所爱恋的女郎。
你看， 诗人的这位情人没有太阳般明亮的双眼，没有殷红诱人的嘴唇，没有雪白如玉的肌肤，没有玫瑰般红润的面颊。她的头发不是迷人的金黄色，而是象乌黑的铁丝一样僵硬无光；她呼出的气息毫无扑鼻的芳香；她说起话来声音也远不如美妙的音乐那样悦耳动听；她走起路来似乎也从未有过女神行进时的轻盈、飘逸之态。一言以蔽之，这位女郎貌不惊人，丝毫没有什么妩媚动人之处，实在太平常、太普通了。可是，诗至最后两行，笔锋一转，诗人好象发誓似地对我们宣布：他认为，比起那些被某些诗人吹嘘得美如天仙的女人们，他所爱恋的那位黑眼、黑发、黑褐皮肤的女郎实际上要美丽得多。
在这首诗里，诗人似乎表达了这样一种思想：自然的美胜过了人为的美。同这一思想相联系，诗人曾提出过艺术必须如实地反映自然的主张。这首诗实际是嘲讽堆砌词藻、言过其实的浮夸文风，认为那是对自然的歪曲，那样生造出来的所谓美并非真正的美。
众所周知，十四行诗最初起源于文艺复兴时期的意大利，后来流行于西欧各国。莎士比亚对这种诗的结构形式进行了改造，把传统的意大利式“四四三三”结构改换成“四四四二”结构，他的十四行诗都是用这种结构写成的。尽管如此，各首诗的内部构成依然有所不同。拿这一首来说，既不是逐渐展开一个基本观点(如第一百一十六首),也没有类似“起承转合”的曲折变化(如第十八首)。在这里，诗人一反读者的期待，大写特写黑肤女郎那令人有些丧气的仪容，把读者一直抛到迷惑不解的深谷之底。到了最后两行，却出人意料地呼唤出全诗的高潮，使读者在这突变中领悟到诗的主旨。

(许力生)