《千秋岁》（张先）

张先

数声鶗鴂，又报芳菲歇。惜春更选残红折。雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳，无人尽日花飞雪。莫把么弦拨，怨极弦能说。天不老，情难绝；心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白孤灯灭。

这是一首惜春之作，但又不限于对春暮花残的悱恻情怀，更掺入了诗人对易逝的青春年华的追忆和爱情横遭阻断的无穷幽怨。

“”，即子规。《离骚》： “恐之先鸣兮，使百草为之不芳。”几声“不如归去”的啼鸣，轻易地送走了人间春色。词的起句，只是就事即景，但作者的感伤已经深蕴于内：一年又一年，花谢花飞，每次送春都令人黯然，现在，眼睁睁看着又一个春天悄悄离去，生命的一部分也随之消逝。去日如梭，来日无多，“芳菲”虽“歇”，明年依旧；但逝去的岁华和爱情却再也难以重温。这多么令人流连低回而又无可奈何！

“惜春更选残红折”，折取的花枝，经过细心的选择，春已归去，花自然难久，更何况是行将凋零的“残红”。但正因为它残，才更引起人的怜惜。让它多少保留一下春的风韵，多少延长一下它的生命！花是凋残之花，人是伤情之人，在默默的对视中，说是“惜春”，其实是自伤。这一句写的是动态，但情致缠绵。

“雨轻风色暴”以下四句，从描摹暮春景物着笔。细细的雨丝，轻轻的，密密的，牵动着人的愁怀，料峭的风寒，摧折落红无数。当初那样美艳多情的梅花，转眼间已经绿叶成荫结满了豆大的青梅。世事无常，伊人何处？春天匆促的脚步带走了美好的一切。诗人寂寞的心绪，正如那东角荒园中的“永丰柳”，再也无人存问光顾，只是整日价无言伫立，自己惨淡的花絮寄托着情思，凭风飘泊。这四句，句句有景，也句句有情。凄寂清冷的境界，渲染了忧伤困恼的气氛，烘托出内心的怅惋悲愁。虽不言情，而情自见，且更加深刻细腻，也更具体传神了。

上阕明写春景，触动了对“苒苒物华休”的感喟，也触动了内心对爱情的追怀。有了上阕以情布景的铺垫，下阕就走笔直抒心中的郁悒。“莫把么弦拨，怨极弦能说。”“么弦”，又称范弦，其声悲切。心中怨极之时，“度范弦而蓄哀韵”，弹奏一下也许可以宣泄心中的愁苦。可是弹出凄凉的音韵，只能引起更深更重的忧伤，而且“知音少，弦断有谁听”，还是不弹罢。然而，即使不弹么弦，我又怎能把一切都忘怀，又怎能摆脱我的哀怨呢？ “天不老，情难绝；心似双丝网，中有千千结。”天虽不老，人岂无情？明知物换星移原为常情，悲欢离合在所难免，但心中的愁情实在难以隔绝。岂但不能隔绝，而且已在心中织就了一张用“双丝”(两根丝)织成的情网，中间打上了几千几万个情结！换头以下六句，一气直下，从“莫把么弦拨”的欲吐故抑，到断然说出“天不老，情难绝”，再归结于愁肠千结，一层进逼一层，表达出诗人对爱情的执著追求和坚定的信念。“心似双丝网”，着想之奇，前所罕见。以网喻心，不仅夸张地写出愁丝千结，而且暗示自己愁怀无限，如一张无形之网笼盖四野。景物寓目，触处伤情，于常言中翻出新意，工巧奇警，令人耳目一新。

结句“夜过也，东窗未白孤灯灭”，笔锋轻转，如繁弦急响以后，忽然舒徐轻缓。这里不再刻划心境，只是淡然写出夜来转侧难眠的情味：漫漫长夜，在无眠中好容易就要熬过，却又是东窗曙色未明，春寒难耐，再加上陪伴我一夜的孤灯，只化成一缕轻烟，留下了无边昏暗。这是多么令人悲哀的况味。诗人用笔浅淡，余韵却格外悠长。不必再描述心中的情怀，这一幕情境，自会通过读者的想象填补这一片难言的空白。所谓“用意十分，下语三分”，自然意在言外。有人说张先之词“情有余而韵不足”(李子仪《姑溪题跋》)，以这首词而论，似欠公允。