出塞

[唐]马戴

金甲连环束战袍，马头冲雪度临洮。卷旗夜劫单于帐，乱砍胡兵缺宝刀。
《出塞》是汉乐府《横吹曲》旧题。马戴这首乐府诗，以热烈激昂的情调，歌颂边将勇猛杀敌的英武气概。
“金甲连环束战袍”,表面上看是写战袍，实则是从装束中间揭透出边将的飒爽英姿。从装束中写人，是古典文学的传统手法，就乐府诗而论，更是“乐府家数”。“湘绮为下裙，紫绮为上襦”,写的是罗敷的美貌； “长裙连理带，广袖合欢襦”。写的是胡姬的绝色；至于“新妇起严妆”那一大段装束的铺陈，更是活画出了刘兰芝的“精妙世无双”。这首诗开篇以浓重之笔写边将金甲连环，束札整齐，引人联想起“甲光向日金鳞开”的威武形象，雄姿英发的边将也就活现在读者的意象之中了。
“马头冲雪度临洮”。看似写马，实则写人。这也是古典诗歌中惯用的间接描写手法。 《陌上桑》中“五马立踟蹰”,写的是太守对罗敷美色的觊觎； “黄门飞鞍不动尘”,写的是下人为主子紧张忙碌的状况； “后来鞍马何逡巡”,写的是杨国忠那种大模大样，目空一切的娇横姿态；至于唐玄宗失去杨贵妃后，回鸾马嵬坡时的心情，自居易的传神之笔也是通过写马来体现的： “君臣相顾泪沾衣，东望都门信马归。”此诗中写马，诗人提炼了一个“冲”字，既“冲”且“度”,两个动词的速用，造成一种栩栩如生的动势，马上将军奋勇前进的形象也就跃然纸上了。
“卷旗夜劫单于帐，乱砍胡兵缺宝刀”。从诗的气势上看， “卷旗夜劫单于帐”算一衬句，此处一垫，为下文储满了蓄势。然而，即使在这一衬句中，也有深厚的意蕴。“卷旗夜劫”,可见这一军事行动的诡密，气氛之紧张。这一环境氛围的烘托，透示了边将的决心和行动之果敢， “乱砍胡兵缺宝刀”。锋利的宝刀在拼杀中以至“缺”了刃口，战斗之激烈，杀敌之众多，一往无前，所向披靡，一切一切，均在“缺宝刀”三字中包容无遗了。
这首诗的主要艺术特征是成功地运用了间接描写的艺术手法。诗人对这位边将的形象，从装束上写，从坐骑写，从气氛烘托中写，从手中武器上去写，总之都属于间接描写。而边将的正面形象究属怎样？多高多低？是胖是瘦？是黑是白？诗人没有一笔涉及。然而其中自有妙处。妙就妙在它给读者的艺术想像力留下了广阔的艺术空间，调动起读者的形象记忆与情绪记忆，以“再创造”的能动性去开掘作品的审美潜能。从接受美学的角度看，它是既符合创造规律，也符合欣赏情趣的。